появлении жестких деформированных женских фигур на его полотнах. После знакомства с Марией-Терезой женские груди на его полотнах вновь стали круглыми и крепкими, рты начали улыбаться, а фигуры, часто по-прежнему деформированные, стали излучать чувственную радость. После рождения Майи отношения между ее матерью и Пикассо осложнились, поскольку появилась и родительская ответственность. Пикассо вскоре привлекли темные глаза и серьезное выражение лица Доры Маар, с которой он познакомился в одном из кафе. Дора сама была фотографом и художником и умела не только рассуждать о творческом процессе, но и делать это на испанском языке. Пикассо был очарован. Вскоре Дора Маар стала регулярно появляться в его парижской студии, а на полотнах Пикассо возникла женщина с летящими распущенными волосами. Дора стала интелектуальной и сексуальной спутницей Пикассо. К несчастью, она часто переживала состояние глубокой депрессии, а ее темперамент был столь же необузданным, как и темперамент самого Пикассо. Существует целая серия картин Пикассо, на которых изображена одна и та же плачущая женщина. Это Дора Маар.
Пикассо исполнилось уже 60. Его сексуальная энергия, тем не менее, била ключом. Очередной любовницей Пикассо стала Франсуаза Жило, молодая художница. Франсуаза была в то время единственной женщиной, которая делила с Пикассо постель. Она, однако, вскоре обнаружила, что определенную роль в жизни Пабло играют и Ольга, и Мария-Тереза, и Дора Маар. Летние месяцы, которые они проводили на юге Франции, оживлялись присутствием Ольги, которая следовала за ними повсюду, извергая на них потоки брани. В Париже четверги и воскресенья были днями, когда Пикассо посещал Марию-Терезу и Майю. Если же Пикассо уезжал куда-нибудь с Франсуазой из Парижа, он ежедневно получал от Марии-Терезы письма, в которых она подробно рассказывала о своих с Майей успехах, заботах и трудностях, в особенности, финансовых. Иногда Пикассо ходил в гости к Доре Маар или приглашал ее на обед. При этом он всегда настаивал, чтобы Франсуаза обязательно сопровождала его во время таких визитов.
Франсуаза Жило была моложе Пикассо почти на 40 лет. Ее отношения с ним были гораздо сложнее, чем у любой из ее предшественниц. Когда Франсуазе переставала нравиться роль, которую она играла, Пикассо приписывал ей простейшее лекарство - беременность. Франсуаза в результате стала матерью двоих детей: у нее родились сын Клод и дочь Палома. Выяснилось все же, что жизнь с Пикассо оказалась слишком тяжела, и через 7 лет Франсуаза забрала обоих детей и уехала. Пикассо был вне себя от гнева. Он заявил: " Ничто не похоже так на пуделя, как другой пудель. То же самое можно сказать и о женщинах". Франсуаза позже вышла замуж за доктора Джонаса Салка.
Последней продолжительной связью Пикассо стал его роман с молодой и красивой Жаклин Рок, которая развелась со своим мужем незадолго до их знакомства. Она стала чем-то вроде секретарши и помощницы. После смерти Ольги в 1955 году Пикассо оказался, наконец, свободным от брачных уз человеком. Он женился на Жаклин в 1961 году. Жаклин была, конечно, не такой чувственной, как Фернанда, не такой нежной, как Ева, не такой грациозной, как Ольга, не такой роскошной, как Мари-Тереза, и не такой умной, как Дора Маар и не такой талантливой, как Франсуаза. Она, однако, и рассчитывала получить от Пикассо гораздо меньше, чем все ее предшественницы. Она была верной, способной, всегда желающей и пркрасной, как впрочем, и все остальные женщины в жизни Пикассо. В разные времена и с разной степенью страстности он любил их всех. В его отношениях к ним всегда, впрочем, были и какие-то отголоски гнева и ненависти. Пьер Кабанн, знаток жизни и творчества Пикассо, указал: "Сексуальные стимулы были основной движущей силой его лирических взлетов; желание, как он сам его видел, было насилием, расчленением, смятением чувств, негодованием, излишеством".
В 1942 году Поль Элюар провел анализ почерка Пикассо. В своем заключении о его характере он написал и такую фразу: "Любит страстно и интенсивно и убивает то, что любит".
Пикассо однажды объявил: "Для меня существует лишь два типа женщин - богини и тряпки для вытирания ног".
Элвис Пресли
5 января 1935 года - 16 августа 1977 года
Пресли родился в очень бедной семье. Он получил гитару в подарок на день рождения, когда ему исполнилось 11 лет. Родители подарили ему гитару, поскольку не могли купить ему велосипед, о котором он мечтал. В характере юного Элвиса поразительным образом сочеталось хорошее и дурное. Он был хулиганом и бунтарем, носил одежду дикой расцветки и пугающую родителей прическу. Его идолом был Джеймс Дин. Вместе с тем, он был глубоко религиозен (и остался таким до последних дней жизни) и регулярно посещал с родителями церковь. После окончания школы он стал работать водителем грузовика. Выпуск его первой пластинки обошелся ему в 4 доллара - это был его подарок на день рождения матери. Элвиса услышал Сэм Филлипс из фирмы грамзаписи "Сан Рекордз". Сэм всегда говорил: "Если бы я нашел белого, который бы пел, как негр, я бы заработал миллион долларов". Так начались яростные, мощные, сексуальные выступления Элвиса. Заработала машина шоу-бизнеса, и Элвис быстро стал звездой. Выступления Элвиса вызывали в женщинах практически любого возраста своеобразную форму эротомании - массового сексуального помешательства. В 1955 году менеджером Элвиса стал Том Паркер по кличке "Полковник". В том же году Пресли подписал контракт с "Ар Си Эй Рекордз", одной из крупнейших фирм грамзаписи в США, и купил свой первый кадиллак (розового цвета), который подарил своей матери.
Скандальное поведение Элвиса на сцене вначале возмутило весь мир. Хедда Хоппер назвала его угрозой для всех юных девушек". Позже она, правда, изменила свое мнение о нем и даже станцевала с Элвисом твист на одной из голливудских вечеринок. Элвиса награждали всевозможными кличками типа "Элвис-пелвис", а все проповедники мира ругали его последними словами во время своих проповедей. Билли Грэм заявил, например, что не хотел бы, чтобы его дочь встретилась бы где-нибудь с Элвисом. Пресли был глубоко обижен и очень переживал по этому поводу. Он не понимал, почему его творчество подвергается такой массированной атаке со стороны религиозных деятелей. Элвис всегда считал церковную музыку и религиозные песнопения своими музыкальными корнями. В беседах со своей матерью Элвис пытался доказать свою правоту. Он говорил ей: "Я не чувствую за собой никакой сексуальной агрессивности, когда пою. Если бы это было именно так, как они утверждают, я давно уже оказался бы в какой-нибудь лечебнице
