Ознакомительная версия. Доступно 17 страниц из 83
гений так востребован в истории человечества: ведь он одновременно управляет обновлением и рождением универсального, доступного всем и каждому. Творчество гения всегда плодотворно – оно производит энергию, а не растрачивает ее впустую. Гений создает космос, а не хаос. И – главное – молниеносным ударом кисти или слова он открывает истину мгновенно и навсегда. Он один способен ясно видеть там, где все блуждают впотьмах, угадывая лишь отдельные очертания событий. Родившись через полвека после русской революции, Котельников описал ее так, словно видел сам и знает о ней самое главное:
Логос на голос
не ходит в берлогу
и не выходит с ножом
на дорогу
иней на елях висит бахромой
в небе качается месяц хромой
мебель товарища – пень да
пенек
свет от пожарища
в рытвинах ног
врыт в берег плоский Финский разлив
мальчик в матроске глядит
на залив
с папиной яхты
на рейде в Кронштадте
знают ли сестры
что все люди братья?
Иллюстрации
Михаил Матюшин. Автопортрет «Кристалл». 1917
Холст, масло. 70 × 37,3. Частное собрание, СПб.
Скан из каталога «Великая утопия».
Рихард Васми. Канал. 1956
Холст на дереве, левкас, темпера. 62 × 50.
© Фонд Музея искусства Санкт-Петербурга XX–XXI веков.
Александр Траугот. Портрет Владимира Стерлигова. 1948
Гипс. Собрание автора. Фото Е. Андреевой. СПб
© Александр Траугот
Александр Арефьев. Распятие. 1954
Бумага, гуашь. 20,2 × 28,4
Собрание Н. и Р. Благодатовых, СПб.
Шолом Шварц. Дома. 1950-е
Холст, темпера. 39,5 × 60
Государственный музей «Царскосельская коллекция».
Александр Арефьев
Семья. 1960
Бумага, см. техника. 29,5 × 21,5
Собрание И. Кушнира, СПб.
Владимир Шагин
Отец и сын. 1960-е
Бумага, картон. 17,3 × 13,2
Собрание Д. Шагина, СПб.
© Владимир Шагин, наследники
Константин Симун. Памятник «Дорога жизни» («Разорванное кольцо»). 1965–1966
Фрагмент. Железобетон. 900 × 1200 × 2500
Фото Л. Гомберг. © Константин Симун, наследники
Евгений Михнов. Война и мир. Я и оно. 1959
Фрагмент. Из серии «Тюбик»
Холст, масло. 173 × 272
Новый музей А. Чехоева. СПб.
© Хозикова Л. Е. (наследник Михнова-Войтенко Е. Г.)
Олег Котельников. Всадник. 1982
Фанера, масло, темпера. 76 × 58
Русский музей, СПб.
© Олег Котельников
Соломон Россин. Расстрел Митрополита Вениамина. 1980
Холст, масло. Левая часть триптиха
Собрание автора
© Соломон Россин
Владимир Шинкарев. Крестный ход. 1985
Дерево, масло. 41 × 53
Собственность автора, СПб.
© Владимир Шинкарев
Иван Сотников. Ночной пейзаж. 2008
Холст, масло. 50 × 50
Собрание В. Егорова, СПб.
© Иван Сотников, наследники
Вадим Овчинников. Жизнь растений. 1991
Доска, ткань, масло. 32 × 81,5
Собрание Г. Плискина, СПб.
© Геннадий Плискин
Вадим Овчинников. Зеленый квадрат. Символ мировой революции в экологии. 1989
Фанера, масло. Собрание Г. Плискина, СПб. © Геннадий Плискин
Тимур Новиков. Ледокол. 1989. Ткань, акрил. 100 × 169. Фрагмент
Собрание В. Добровольского, Москва. © Тимур Новиков, наследники
«Горизонты» Т. Новикова на выставке «Манифеста 10». 2014
Государственный Эрмитаж. Экспозиция Е. Андреевой.
Константин Гончаров, Алексей Соколов, Ольга Тобрелутс, Екатерина Андреева. Амур и Психея. 1994–1995
Из серии «Passiones Luci». Бумага, фото, компьютерный монтаж
Частное собрание, СПб.
Тимур Новиков. Давид, попирающий красный квадрат. 1990
Фрагмент. Ткань, печать. Акрил. 274 × 250
Русский музей, СПб.
© Тимур Новиков, наследники
Олег Котельников
Из серии «La mort en rose». 2021
Бумага, см. техника. 86 × 61,5
Частное собрание, СПб.
© Олег Котельников
Максим Свищев. Инсталляция «Краденое солнце». 2019
NameGallery. Фрагмент. Собственность автора, СПб.
© Максим Свищев
1
Статья написана для сборника в честь 90-летия Н. Н. Калитиной в 2015 году, впервые опубликована: Перекресток искусств Россия – Запад / Под ред. Е. В. Клюшиной. СПб., 2016. Т. 25. С. 142–152. (Серия: Труды Исторического факультета СПбГУ.)
2
Ковтун Е. Ф. Филонов и Матюшин // Павел Николаевич Филонов. Живопись. Графика: Из собрания Государственного Русского музея: Каталог выставки. Л., 1988. С. 36. Как известно, по инициативе Матюшина и Елены Гуро был сделан и опубликован в 1913 году перевод книги А. Глеза и Ж. Меценже «О кубизме». Матюшин думал, что кубисты показывают скрытую за внешним обликом сущность основных форм, и видел в кубизме первую фазу постижения пути к «четвертому измерению», или к изначальному миру вечных энергий. Его собственная система, основанная на исследовании свободных цветовых сочетаний, мыслилась как главный этап этого пути, превосходящий импрессионизм и кубизм.
3
Повелихина А. В. Антропологизм Матюшина: система «ЗОР-ВЕД» при восприятии натуры // Органика. Беспредметный мир Природы в русском авангарде ХХ века / Под ред. А. Повелихиной. М., 2000. С. 49. Наиболее подробное аналитическое изложение взглядов Матюшина см. в: Тильберг М. Цветная вселенная: Михаил Матюшин об искусстве и зрении. М., 2008.
4
Николай Николаевич Калитин (1884–1949) – российский и советский ученый-геофизик, создатель актинометрии, в последние годы жизни работал в Главной геофизической обсерватории в Сельцах, ныне – Воейково. Нина Николаевна Калитина (1926–2018) – историк искусства, специалист по истории французского искусства XIX–XX веков.
5
Матюшин М. Об относительности наших пространственных наблюдений // Органика… С. 20, 22.
6
Эндер Б. Из дневников 1921–1942
Ознакомительная версия. Доступно 17 страниц из 83
