Ознакомительная версия. Доступно 16 страниц из 76
Причина столь странного поведения кроется в их нереализованных мечтах, стремлении хотя бы на экране воспроизвести ту жизнь, которая у них уже вряд ли будет… Подобные действия свойственны артистам, долгое время находившимся в тени, несмотря на частые попытки напоминать о себе выпусками новых песен и клипов.
У певиц в таких клипах автомобиль за миллион долларов, яхта — за десять, особняк — за сто… Мускулистые загорелые мачо легко берут на руки прекрасную незнакомку и уносят ее в прекрасное завтра!
Певцы же выступают в роли «крутых парней», спасающих свою возлюбленную от чего-либо нехорошего; иногда — демонстрируют каскадерские трюки или появляются в образе миллиардеров, решающих свои миллиардерские проблемы.
Вопросами размещения клипа стоит озаботиться еще до его съемки; ресурсы для размещения выбираются исходя из типа клипа, его бюджета и материальных возможностей артиста.
…Если дебютная песня удалась, но не до того, что только о ней и говорят, а бюджет клипа не превышает нескольких сотен тысяч рублей, устраивать его дорогостоящую презентацию нецелесообразно: лучше потратить средства на размещение.
Разумеется, если ситуация прямо противоположная, в этом может быть смысл. Однако качество презентации должно соответствовать тем амбициям, которые артист обозначил своей песней и клипом, что потребует расходов едва ли меньших, чем бюджет самого клипа.
Если артист к этому готов, следует обратиться к профессионалам, занимающимся организацией подобных мероприятий, поскольку список необходимых действий будет занимать с десяток листов. Доверившись профессионалам, артист получит относительно беспроблемную презентацию, на которой будут присутствовать как пресса и фотокорреспонденты, так и уважаемые, авторитетные в сообществе люди.
В заключение этой обширной темы о песнях, сайтах, фотографиях и клипах скажу, что создание всех медийных продуктов должно быть подчинено одной задаче: рекламе артиста для широкого концертирования.
Из столь глубокомысленной фразы можно сделать множество далеко идущих выводов.
Например, такой, что все медийные продукты должны создаваться не для себя или абстрактного народонаселения, а для прокатчиков и концертных агентов! С этой точки зрения и нужно проводить их отбор.
…Допустим, что песня пришлась по душе многим и успешно ротируется на радио. Ее богатые аранжировки приводят всех в восторг, а слова — в умиление. Как водится в таких случаях, находятся люди, желающие организовать концерт этого артиста…
Они выходят на него и выясняют, что выступает он вообще безо всякой фонограммы: у него трое бэк-вокалистов и пятеро музыкантов с диковинными инструментами; поэтому, чтобы обеспечить хороший звук в зале, ему нужно девять микрофонов и полдня работы трех звукорежиссеров. Я уже не говорю про технический и бытовой райдеры: их чтение — занятие не для слабых духом.
Разумеется, творчество и самовыражение должны быть на первом месте! Однако концертировать даже в своем городе (не говоря уж о гастролях) такой артист сможет лишь с полной программой на 90 минут, ибо никто не будет возиться с ним ради нескольких песен на сборных концертах… А это значит — множество публики в городах и весях, пришедшей на фестивали, дни города и прочие подобные мероприятия, его не увидит! Продать дату будет возможно только на сольник в большом зале, но собрать зал артист сможет лишь в том случае, если его шлягер прямо-таки «накроет страну», а все остальные песни будут известны не только специалистам!
Сказанное касается также тематики песни и сюжета клипа. Если медийные продукты будут задевать чьи-то расовые, национальные, религиозные или иные чувства, противопоставлять социальные слои и т. д., у них мало шансов на всенародное признание.
Пункт 9. Публичные выступления
В главах «Артист на сцене» и «Сценические выступления» подробно описаны действия артиста как во время подготовки к выступлению, так и непосредственно на сцене. Да и видеозаписи выступлений артистов любых жанров, возрастов и степени популярности в Интернете имеются в изобилии…
Выполнив все пункты и насмотревшись выступлений, можно попробовать начать… выступать. Да, именно выступать для публики, а не петь для друзей: любитель пения уже превратился в артиста!
Но лучше сначала показаться продюсеру, выступив в караоке-клубе бесплатно в течение 90 минут. Продюсеру, то есть самому себе. И этот продюсер увидит следующее:
— в выступлении есть всё, что должно быть согласно правилам. И от этого — оно навевает тоску: еще один (одна);
— стремясь петь каждую песню «как в последний раз», уже к середине выступления артист выдыхается, «сгорает»; изначально заданная им же планка опускается, и публика чувствует это;
— спев дебютную песню, артист переходит на каверы; если их репертуар случаен, артист вызовет тихое неприятие публики: некоторые песни популярны только у отдельных социальных слоев и плохо воспринимаются другими категориями.
Теперь нужно устранить замеченные недостатки!
…Раз артист выступает для публики, то он должен «видеть» свое выступление ее глазами: насколько оно интересно и нестандартно? Он хочет показать ей что-то новое или просто выполняет на сцене набор привычных действий?
От нового артиста публика ждет новизны! Что же он может предложить ей?
Ну, например, вариант «2 + 1»: из заявленной длительности концерта артист отрабатывает две трети времени (чуть больше 60 минут), кланяется публике и исчезает за кулисами. Она, думая, что концерт окончен, начинает вставать с кресел, и тут… он выбегает в сопровождении двух танцоров/танцовщиц, ранее не выходивших на сцену, в другом наряде и исполняет еще три-четыре песни, являющиеся самыми динамичными в репертуаре, призывая публику встать с кресел и танцевать вместе с ним. Певицы могут разуться.
Смена нарядов для исполнения тематических песен тоже является эффектным действием («Босоногий мальчик» (Леонид Агутин), «Johnny Wanna Live» (Sandra)).
Но если на сольном концерте такой прием может применяться ограниченно (из-за времени на переодевание), то для исполнения одной песни на сборном концерте он будет почти обязательным. Особенно это касается закрытых помещений. Вообще, выступление со своей дебютной песней нужно обязательно превратить в т. н. номер.
Если на песню снят клип, то выступать с ней весьма желательно с теми же персонажами и в тех же нарядах, что и в клипе. Например, если в клипе у певицы длинное красное платье, а рядом по сюжету танцуют два моряка, то и сценическое выступление с этой песней должно выглядеть аналогично. Особенно если на экране за сценой воспроизводится тот же клип.
Многие начинающие под термином «подача песни» понимают почему-то лишь свои действия во время пения и совершенно не учитывают свое поведение во время вступления и проигрыша. И либо буквально не знают, «куда себя деть», либо совершают множество хаотичных движений, никак не связанных с ритмом. А между тем это такой же элемент подачи песни!
Ознакомительная версия. Доступно 16 страниц из 76
