Cumparsita)
Музыка: Херардо Эрнан Матос Родригес (Gerardo Hernan Matos Rodriguez)
Слова: Паскуаль Контурси (Pascual Contursi), Энрике Марони (Enrique Maroni)
Если бы ты только знала,
Что все еще в душе несчастной
Я храню эту любовь,
Что испытывал к тебе.
Если б ведала ты только,
Что я тебя забыть не в силах.
Оглянувшись на былое,
Вспомни обо мне и ты…
Друзья больше не приходят,
Даже в гости не заманишь,
Никто меня больше не утешит
В моей горести и скорби.
С того дня, как ты исчезла,
Чувствую – в груди мне больно.
Скажи, красотка, что сотворила
С сердцем бедным ты моим?
Но все равно
О тебе всегда я помню
Со священною любовью,
Что у меня была к тебе.
Ты в душе моей навеки,
Частью жизни моей стала,
И иллюзии любовной
Не забыть мне никогда.
В старый дом мой холостяцкий
Утром солнце приходило,
А теперь тут все уныло,
Нет здесь солнца без тебя.
И щенок твой, мой приятель,
Есть перестал, как ты исчезла,
А на днях и он меня бросил,
Испарился без следа…
Если бы ты только знала,
Что все еще в душе несчастной
Я храню эту любовь,
Что испытывал к тебе.
Если б ведала ты только,
Что я тебя забыть не в силах.
Оглянувшись на былое,
Вспомни обо мне и ты…
«La Cumparsita» — это одно из самых известных произведений в жанре танго. Часто его называют аргентинским, но на самом деле это танго было написано в столице Уругвая Монтевидео.
«Кумпарсита» обладает особенным свойством: ее музыкальная структура позволяет украшать себя аранжировками высокого уровня. Все великолепно ложится на эту мелодию: мелодии скрипки, вариации для бандонеона и других главных инструментов. Кроме того, аранжировщики и дирижеры используют и другие привлекательные музыкальные эффекты для выделения своего оркестра из ряда других. У каждого дирижера танго-оркестра есть свое личное видение знаменитого танго, и каждый с гордостью утверждает, что его исполнение самое лучшее.
ФРАНСИСКО KAHAPO,
одна из самых знаковых фигур в мире аргентинского танго
Но вернемся к «Старой гвардии» танго. Это Анхель Вильольдо, Роберто Фирпо, Эдуардо Аролас, Франсиско
Канаро и Херардо Эрнан Матос Родригес. И каждому из названных композиторов принадлежит заслуга в деле эволюции танго как танцевального жанра, имеющего свой ритм и свою структуру. В особенности это относится к Роберто Фирпо, осуществившему в 1913 году радикальную реформу имевшего место до того инструментального состава танго-оркестра, в результате которой в типовом ансамбле окончательно закрепилось фортепиано в качестве базового инструмента, исполняющего сразу несколько функций. А вот гитара и флейта стали с этого времени необязательными, ибо фортепиано обладало гораздо большей способностью сочетаться с тембрами других инструментов.
Вильольдо имел очень легкие стихи, и можно сказать, что он был создателем песенного танго задолго до того, как Паскуаль Контурси написал «Мою грустную ночь» <… > Когда он умер 14 октября 1919 года от рака, в возрасте пятидесяти лет, он стал символом «Старой гвардии».
ОРАСИО САЛАС,
аргентинский писатель
Фирпо как музыкант был обладателем очень тонкого стиля, и он значительно расширил состав танго-оркестра, доведя его, например, в дни карнавала 1921 года до 32 человек. Подобный состав, естественно, потерял в «креольской специфичности», но зато существенно расширил свои выразительные возможности. Именно он установил в танго окончательную роль для фортепиано.
Роберто Фирпо (Roberto Firpo)
10.05.1884 -14.06.1969
Аргентинский танго-композитор и пианист. С детства помогал отцу на складе, находившемся в Буэнос-Айресе. Чуть позже он успел поработать каменщиком, молочником и рабочим на обувной фабрике. В конце концов, это позволило ему накопить нужную сумму на покупку долгожданного музыкального инструмента. В 19 лет Роберто начал брать уроки фортепиано у Альфредо Бевилакуа, автора нескольких классических танго. Через четыре года, в 1907 году, он уже начал играть вместе с другими музыкантами. Его первый дебют состоялся в трио, в котором кроме Роберто Фирпо играли скрипач Франциско Постильоне и кларнетист Хуан Карлос Басан. Они играли, зарабатывая таким образом себе на жизнь. В 1913 году Роберто Фирпо сформировал свой первый собственный оркестр, а через год он написал танго «Alma de bohemio», и оно стало его самой знаменитой работой. Это танго потом пели многие певцы, включая Пласидо Доминго. Его включали в свой репертуар многие мэтры танго-музыки — Франсиско Канаро, Освальдо Пульезе и др. В 1930 году Роберто Фирпо оставил танго, чтобы заняться бизнесом на заработанные музыкой деньги. Но уже в 1933 году он возвратился обратно в музыку и создал квартет. Известно, что Фирпо написал много произведений, не подписывая их. В его дискографии в акустических записях значится от 1650 до 3000 произведений.
А вот Эдуардо Аролас (Eduardo Arolas), родившийся в 1892 году, вошел в историю танго не только как «Тигр бандонеона» (El Tigre del bandoneon), восхищавший современников своей великолепной игрой на этом инструменте, но и как смелый реформатор, оставивший
