Ознакомительная версия. Доступно 8 страниц из 37
Давайте также будем помнить о том, что обычно у новостей есть хозяин, поэтому чтобы знать реальность, нужно прочитывать многих хозяев (сравнивать разные источники информации). Но если мобильный телефон, компьютер, iPad работает исключительно на основе информации некоторых правительств, например, американского, то субъект всегда будет думать определенным образом.
Люди оказываются закрытыми и фиксированными, тотально доверяя информации, которая не имеет связи с реальностью, не имеет обратимости с ней: субъект верит в одно, а вещи обстоят иначе, или же он, как реальность, находится в ином месте. Человек верит в тот секс, бизнес, дружбу, а его тело, пол, жизнь устроены по-другому. И он их не знает, потому что в детстве все подвергаются отклонению, а затем, когда вырастают, продолжают выстраивать свои отклонения.
Когда появляются статьи, написанные университетскими специалистами, финансируемые крупными фармацевтическими компаниями при поддержке крупных издательств, то читатель задает себе вопрос: «А кто я такой, чтобы обсуждать это? Мы же говорим об одном из самых крупных научных журналов!». Моя академическая подготовка дает мне право утверждать, что в научном мире имеет место такое искажение, вызванное воображаемой уверенностью, званиями, что это уму непостижимо. Поэтому первая позиция, которая должна быть сегодня – ничему не верить, а познавать себя и наблюдать за природой. Потому что когда у вас в руках есть вы сами, мир открывается с начала, вы входите в сердце жизни.
Опасность цифровой реальности заключается в том, что она предлагает виртуальный мир по образу и подобию заинтересованного пользователя: молодой человек, не имея целостной глобальной подготовки в отношении того, как обстоят вещи, подвергается риску сформироваться поверхностно и вне рамок реальности. Молодые люди слишком сильно «ослеплены» телевизионными шоу, кино и тому подобным. Также можно заметить гонку молодых людей, которые создают все эти программы. Если проанализировать их жизнь − за короткое время они достигли высокого уровня заработка, но я заметил еще два аспекта: 1) интуиция, которая была у них с 18 до 22 лет, потом исчезает; 2) они оказываются «выгоревшими» после какой-то ситуации, или становятся невротиками и наркоманами, большинство (около 60–70 %) остаются без работы, став паразитами системы, которая их и породила.
Важно понимать цифровой мир и управлять им, потому что он представляет собой огромную возможность и помощь: чем больше информации, тем больше пользы из нее можно извлечь, но больше и опасность, если входить в этот мир без соответствующей подготовки[35]. Необходимо готовить себя, начиная с самых истоков, up-stream (от начала, от причины): осуществить up-stream контроль[36] предприятия, выделить свой core business, в первую очередь проверить первого предпринимателя, то есть самого себя.
Если человек с нормальными способностями (не обязательно выдающимися) не совершает слишком много ошибок против своей индивидуальной природы, обладает соответствующей подготовкой (имеет компетенции в том, чем он решил заниматься в жизни) он достигает любого уровня заработка и успеха. Мой анализ без единого исключения доказывает, что в том, кто теряет и не реализуется, всегда есть ошибка индивидуального характера, она может быть связана с сексом, поверхностностью, аффективными отношениями, самомнением, безответственностью, но в основе лежат такие ошибки, как лень и сверхвера в будущее, которые искажают жизненные амбиции.
О режиссере: Джеймс Кэмерон
Джеймс Фрэнсис Кэмерон родился в Капускасинге, штат Онтарио, Канада 16 августа 1954 года. Его отец был инженером-электриком, а мать – медсестрой и художницей. Джеймс был старшим из пяти детей.
В Канаде в городе Чиппью он пошёл в школу, а заканчивал образование уже в США, куда в 1960-х годах переехала семья. После школы в 1971 году он поступил на физический факультет Калифорнийского университета, но физика не стала делом его жизни, хотя вероятно и повлияла на увлечение технологиями и фантастикой.
В 1977 году выходит первый фильм «Звездных войн» и молодой Кэмерон становится поклонником этой саги. Он пытается писать киносценарии, но это не приносит денег и будущему режиссеру приходится работать дальнобойщиком.
Все меняется в 1978 году, когда один из школьных друзей предложил сделать фильм, который были готовы профинансировать дантисты-мормоны, от Джеймса требовалось представить сценарий. Кэмерон предложил снять фантастику, что-то похожее на «Звездные войны», но значительно бюджетней. Инвесторам идея понравилась, и они попросили представить короткий ролик будущего фильма.
Кэмерон сразу ухватился за эту возможность, бросил работу, вложил все свои сбережения и деньги друзей, всего около $20 тыс., в камеру, декорации, начал изучать книги, сам смастерил операторскую тележку (dolly). Жена решила, что муж сошел с ума, и даже пыталась отправить его к психиатру. В итоге появился короткометражный фантастический фильм «Ксеногенезис», который понравился мастеру низкобюджетных фильмов Роджеру Корману, пригласившего Кэмерона на киностудию New World Pictures.
Кэмерон приходит как художник и создатель моделей на фильм «Битва за пределами звезд» (1980), но быстро занимает место художника-постановщика картины. Благодаря изобретательности молодого художника, к примеру, интерьеры звездолета он сделал из контейнеров, выкупленных у McDonalds, картина при бюджете $2 млн собрала в прокате больше $10 млн.
В следующей картине «Побег из Нью-Йорка» (1981) Кэмерон отвечает уже за все визуальные эффекты. В том же году он дебютирует и как режиссер полнометражного кино, снимая фильм-ужасов «Пираньи-2: нерест». Однако лента не произвела впечатления ни на профессионалов, ни на зрителей.
Первые фильмы научили Кэмерона важным вещам. В кино не бывает мелочей, и поэтому важно контролировать кинопроцесс на всех этапах от сценария до постпродакшна. Другой вывод – современное кино не рассказывает новых историй, а говорит о том, что уже так или иначе знакомо зрителю.
Известность пришла к режиссеру в 1984 году благодаря фильму «Терминатор». Во сне во время лихорадки режиссер увидел женщину, спасающуюся от кошмарного существа с красными светящимися глазами, хромового скелета, выходящего из огня и изменяющего свою форму в зависимости от обстоятельств. Сценарий фильма понравился многим кинокомпаниям, но никто не хотел доверять картину молодому режиссёру. Поэтому Кэмерон продал сценарий всего за $1 начинающему продюсеру Гэйл Энн Хёрд (своей будущей второй жене) при условии, что режиссёром фильма будет именно он.
Получив скромный даже по меркам 1980-х годов бюджет в $4 млн (в процессе съемок он был увеличен до $6,4 млн) Кэмерон создал фильм, который стал эталоном жанра. Режиссер показал, что умеет не только увлекательно рассказывать истории, но и является экспертом по технической части кинопроизводства. «Терминатор» собрал в мировом прокате более $100 млн и стал трамплином для карьеры Кэмерона и Арнольда Шварценеггера.
Ознакомительная версия. Доступно 8 страниц из 37
