С. 85.
178
Greenberg C. Modernist Painting.
179
Как я уже писала, с конца 1950-х и до середины 1960-х годов Лидия вместе со своими друзьями-художниками периодически выполняла декоративные заказы для выставок или клубов, оставаясь при этом (в отличие, например, от Кабакова, Булатова и Васильева) вне членства какого-либо официального объединения.
180
Особенно любили Лидию американцы, с которыми она знакомилась на приемах в американском посольстве. Дома она нередко устраивала для них приемы, что всегда сопровождалось «топтанием» сотрудников К.Г.Б. у ее подъезда. Некоторые из них следили за гостями после того, как те уезжали на машинах с иностранными номерами. Однажды после одного из таких приемов я поехала с Игорем (сыном Лидии) на другую вечеринку, и когда на следующий день пришла на работу в Третьяковскую галерею, меня вызвали в отдел кадров и рассказали в деталях о местах моего времяпрепровождения, включая разговоры с иностранными гостями у моей тети. В результате я была уволена.
181
Знаменательно, что в начале 1970-х годов Э. Булатов написал несколько картин, в которых отразил общую для нонконформистов экзистенциональную дилемму выхода из изоляции и привычного для них психологического режима опасности. Среди них «Вход» (1971), «Лыжник» (1971–1974), и «Вход – Входа нет» (1974–1975). Тот факт, что Булатов не участвовал в «Бульдозерной выставке», означает, что он предпочел разрешать свое ощущение изоляции на уровне дискурса, а не реального «входа» в «опасную» зону.
182
Письмо-манифест Л. Мастерковой к Эрнесто Валентино.
183
Краткая автобиография Лидии Мастерковой, написанная для каталога выставки Lidia Masterkova: Adieu a la Russie, прошедшей в 1977 году в галерее Дины Верни в Париже.
184
Алексеев В. Амазонка авангарда // Независимая газета. 20 января 2006. URL: https://www.ng.ru/saturday/2006-01 – 20/13_amazonka.html. К этому я могу добавить, что Рабин и Рухин приехали к нам в квартиру на улице Островитянова, расположенную недалеко от пустыря, с идеей, что некоторые художники будут ночевать у нас и работы всех художников также будут находиться в нашей квартире. Чтобы в случае, если других художников задержат на подходе к пустырю, был шанс выставить их работы. Фраза Лидии «расшить нитки», высказанная по поводу восстановления исторических фактов, знаменательна в контексте ее практики сшивания кусков старых тканей, которые транслировали семантику специфических моментов истории. В случае «Бульдозерной выставки», по ее мнению, понадобится обратный процесс, поскольку «сшивание нитками» в данном случае прочитывается как мифологизация или искажение фактов.
185
Alberge D. Russian painters denounced as Soviet traitors exhibit in London // The Guardian. 30 November, 2010. URL: https://www.the-guardian.com/artanddesign/2010/nov/30/russian-painters-traitors-ex-hibit-london. Авторский перевод.
186
На эту тему см. Tupitsyn М. Moscow Vanguard Art: 1922–1992. New Haven and London: Yale University Press, 2017. P. 7–57.
187
Краткая автобиография Лидии Мастерковой. Дополнительные комментарии Л. Мастерковой о выставках на открытом воздухе см. в письмах на с. 215 и 220 в настоящем издании.
188
По иронии судьбы, живя в Париже, Лидия жаловалась, что «здесь каждый учит идти работать». Однако имеется в виду не числиться на рабочем месте, а именно зарабатывать деньги. В этом смысле «левая» работа нонконформистов более соответствовала западному образцу. См. письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т., Париж – Нью-Йорк, 12 ноября 1982 года. С. 263.
189
Краткая автобиография Лидии Мастерковой.
190
Примером служит реакция Лидии на организацию ее первой выставки в Нью-Йорке в 1983. См. письмо на с. 263 настоящего издания.
191
Кацман Е. Как создавался АХРР // Ассоциация художников революционной России. Сборник воспоминаний, статей, документов ⁄ сост. И. М. Гронский и В. Н. Перельман. М.: Изобразительное искусство, 1973. С. 87.
192
Интересно, что эту фотографию, которая транслирует коллективное сознание, свойственное нонконформистам того времени, Лидия упоминает в письме к автору, используя фразу: «Фото, где мы все вместе на ВДНХ». См. письмо на с. 249 настоящего издания.
193
В. Кропивницкая хотя и выставлялась в большинстве выставок нонконформистов, избегала участия в громких публичных событиях.
194
Нехорошее Ю. Авангард мещанства // Вечерняя Москва. 10 апреля 1975 года. URL: https://dipart.livejournal.com/21823.html.
195
См.: Иллюстрированное письмо в редакцию. Наши и заграница // Советское фото. № 4,1928. С. 176.
196
Неприязнь усиливалось родственными связями (через женитьбу на сестрах) между Е. Кацманом, секретарем АХРРа, и К. Малевичем, так как первый постоянно соревновался с последним в области материального благополучия. См. Tupitsyn М. Moscow Vanguard Art. Р. 6–35.
197
Е. Кацман иронически цитирует эти слова О. Брика. См.: Кацман Е. Как создавался АХРР // Ассоциация художников революционной России. Сборник воспоминаний, статей, документов. С. 81.
198
Краткая автобиография Лидии Мастерковой.
199
Здесь я цитирую поэму И. Холина «Умер земной шар», где он создает список «друзей земного шара», в котором упоминается и Лидия.
200
Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т. и В.А.-Т., Париж – Нью-Йорк, лето 1976 года. См. с. 202 стоящего издания.
201
Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т., Трапп – Фредериксберг, Виргиния, 29 февраля 1981 года. См. с. 259 настоящего издания.
202
Из Вены в Париж Лидия переехала в середине марта 1976 года.
203
Письмо В. Немухина к Л. Мастерковой, Москва – Париж, весна 1976 года. Архив Музея современного искусства «Гараж». Фонд М.М.-Т. и В.А.-Т.
204
См. Tupitsyn V. Civitas Solis: Ghetto as Paradise // The Museological Unconscious: Communal (Post) Modernism. Cambridge: The MIT Press, 2009. P. 29.
205
Письмо В. Немухина к Л. Мастерковой, Москва – Париж, весна 1976 года.
206
Этот политический ярлык, навешивался Западом на нонконформистов вплоть до распада Советского Союза.
