(Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 34). См., например, каталог первой выставки Der Sturm: Erste Ausstellung. Der Blaue Reiter. Franz Flaum. Oskar Kokoschka. Expressionisten.
41
Генрих Таннхаузер открыл галерею в Мюнхене в 1904 году. Был близок с семьей Ван Гога, организовал первую настоящую выставку Пикассо, дружил с Кандинским и Явленским.
42
Автономова Н. Василий Кандинский в Норвегии // Третьяковская галерея. Специальный выпуск «Норвегия — Россия: на перекрестках культур», 2013. С. 119.
43
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 64.
44
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 204.
45
Название этой недолго просуществовавшей группы художников, в которую входили Людвиг Майднер, Якоб Штейнхардт и Рихард Янтур, происходит от предложенного Стефаном Цвейгом термина «Новый пафос», которым он характеризовал поэзию экспрессионизма.
46
Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 115.
47
Schreyer. S. 116.
48
Шагал М. Моя жизнь. С. 128.
49
Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 115.
50
Цит. по: Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 320.
51
Walden H. Vorrede // Erster Deutscher Herbstsalon. Berlin, 1913. S. 5–6.
52
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 44.
53
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit» // Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die Künstler aus dem Sturmkreises. S. 26.
54
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. C. 66.
55
Альмс. С. 66.
56
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 12.
57
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 56.
58
Гройс Б. Куратор как иконоборец // Политика поэтики. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 119.
59
Гройс Б. Политика инсталляции // Политика поэтики. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 63.
60
Koester T. Der Sturm ist Herwarth Walden. URL: schirn.de/magazin/kontext/der_sturm_ist_herwarth_walden.
61
Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 12.
62
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 204.
63
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 114.
64
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 40.
65
Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 114.
66
Маринелли-Кёниг Г. Венский этап жизни Херварта Вальдена и основание «Штурма» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 114.
67
Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 120.
68
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 23.
69
Walden. S. 24.
70
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 31.
71
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 63–64.
72
Альмс. С. 65.
73
Власова Н. Херварт Вальден как музыкальный деятель: штрихи к портрету // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 396.
74
Koester T. Der Sturm ist Herwarth Walden. URL: schirn.de/magazin/kontext/der_sturm_ist_herwarth_walden.
75
Kokoshka O. Mein Leben. Vorwort und dokumentarische Mitarbeit von Remigius Netzer. Wien: Metroverlag, 2008.
76
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 34.
77
Пышновская. С. 35.
78
Пышновская. С. 37.
79
Биланг К. «Сильнейшее из всего, что может представить Европа сегодня…». Кандинский и Вальден, 1912–1918 // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 131.
80
Халь-Фонтен Е. Кандинский и Херварт Вальден: творческое сотрудничество // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 153.
81
Биланг К. «Сильнейшее из всего, что может представить Европа сегодня…». Кандинский и Вальден, 1912–1918. С. 137.
82
Биланг. С. 138.
83
Цит. по: Биланг К. С. 131.
84
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 17–18.
85
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 69.
86
Приходько Н. 1979-й глазами 2019-го: как мы сегодня воспринимаем выставку «Париж — Москва». URL: https://www.colta.media/artiles/art/21862–1979-y-glazami-2019-go-kak-my-segodnya-vospri-nimaem-vystavku-parizh-moskva.
87
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 67.
88
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 15.
89
Schreyer L. Herwarth Walden Werk // Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die Künstler aus dem Sturmkreises. S. 122.
90
Ответ Вальдена Вильгельму фон Боде был опубликован в журнале «Штурм» в октябре 1913 года.
91
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 47.
92
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 21–23.
93
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 71.
94
Alms B. Der Sturm — Corporate Identity für die international Avangarde // Der Sturm im Berlin der Zehner Jahre. Hrsg von B. Alms und W. Steinmetz. Bremen: Hauschild, 2000. S. 15.
95
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 67.
96
Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 204.
97
Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 35–36.
98
См.: Der Sturm. № 2. Апрель 1914.
99
