винограда» вряд ли подразумевается огромная многочастная одноименная композиция (1911). «Еврейки» – имеется в виду картина, на обороте которой есть авторское название «Евреи на улице» (1912, ГТГ). Она экспонировалась на выставке в Париже в 1914 г. под названием «Еврейские женщины», а также воспроизведена в журнале «Солнце России» (1913. № 49. С. 11) под названием «Вот оне».
169 «Лучистые кошки», точнее, «Лучистая кошка», или «Кошка (лучистое восприятие розовое, чёрное и жёлтое)» (1913) в настоящее время находится в Музее Соломона Р. Гуггенхейма (Нью-Йорк). Воспроизведена в монографии Эли Эганбюри. «Тюльпаны и лилии» – скорее всего, имеется в виду картина «Лучистые лилии», или «Лилии (лучистое построение коричневое, зелёное, жёлтое)» (1913, Екатеринбургская картинная галерея). Картина «Море» (1912–1913) была в собрании Н.П. Харджиева, в настоящее время – в Городском музее Амстердама.
170 В одном из частных собраний Санкт-Петербурга сохранились письма Гончаровой к А.В. Щусеву в связи с планируемой совместной работой над строительством церкви на юге России. Эскизы на религиозные сюжеты (выполненные как карандашом, так и гуашью), которые предназначались, по мнению большинства исследователей, для церковных росписей, находятся в Серпуховском историко-художественном музее, в ГТГ, в Государственном музее истории Санкт-Петербурга, в частных собраниях.
171 Сведения о выполнении Гончаровой скульптурного декора для московских домов едва ли можно считать достоверными, хотя в архиве Н.Д. Виноградова (частное собрание, Москва) сохранились фотографии из личного архива Гончаровой и Ларионова со скульптурными барельефами (предположительно выполненными Гончаровой), аналоги которых встречаются на фасадах московских зданий.
172 Эскизы декораций и костюмов к спектаклю «Свадьба Зобеиды» Г. Гофмансталя, поставленному в 1909 г. в частной студии К.Ф. Крафта в Москве, явились первой работой Гончаровой в области театрально-декорационного искусства.
173 В декабре 1912 г. вместе с Ларионовым Гончарова принимает участие в декорировании ежегодного «Бала прессы» – «За тридевять земель». «Гончаровой для “адской кубышки” сделан ряд вещей: Павлин с надписью: “Не форси, форсун паршивый”, “Жар-цвет, которого черти боятся”, “Змей Феодул – грешной девы любовник”, “Точно небылица – на суку сидит Жар-птица”, “Вот грех – 40 чертей царевну сосут по ночам”, “Клятый скрипач в аду чертям играет” и “Султанские прелести с фонтаном”, изображающие женщину, которая стоит, опираясь на льва, и нюхает подсолнух. Ларионов изготовляет огромные плакаты на излюбленные свои солдатские темы: “Солдат с песьеголовцами сражается”, “Солдат с трубкой – молодец лежит, трубку держит, коню машет, себя кажет”, солдатская красавица с надписью: “люби меня, горю, жарю”, “Солдат эфиопов побивает”» (Мак В. За тридевять земель //Вечерние известия газеты «Коммерсант». 1912. № 61. 13 декабря. С. 3).
174 Лубок «Св. Варвара Великомученица» был приобретён Советом Третьяковской галереи в 1913 г. с персональной выставки художницы.
175 Лубок «Св. св. Флор и Лавр» был продан на аукционе Christie’s в Лондоне 2 декабря 1980 г. (лот № 150).
176 Ко времени выхода в свет монографии Эли Эганбюри Гончаровой были созданы иллюстрации к стихам А. Кручёных и В. Хлебникова «Игра в аду», «Мирсконца» (обе – 1912), поэмам А. Кручёных «Пустынники. Пустынница» (1913), сборникам стихов С.П. Боброва «Вертоградари над лозами» (1913) и К.А. Большакова “Le Futur” (1913).
177 По старому стилю.
178 Ларионов поступил в МУЖВЗ в 1898 г.
179 Вместе с П.П. Кончаловским, А.В. Куприным, И.И. Машковым и Р.Р. Фальком Ларионов в 1909 г. был исключён из МУЖВЗ после весенних годичных экзаменов.
180 Каких-либо других свидетельств об этой выставке, как и документов, подтверждающих этот факт, не обнаружено.
181 В Эганбюри ММ здесь вставлено: «Сергея». Сергей Васильевич Иванов (1864–1910) – живописец-передвижник, преподаватель МУЖВЗ (1900–1910).
182 Можно с определённой натяжкой предположить, что Зданевич имеет здесь в виду французскую художественную выставку, состоявшуюся в 1901 г. в Обществе поощрения художеств в Петербурге, на которой барбизонская школа была представлена достаточно широко. Однако барбизонцы были известны в России задолго до этого, с середины 1860-х гг., – прежде всего благодаря коллекции Н.А. Кушелева-Безбородко, переданной в дар Академии художеств.
183 Постановлением Совета преподавателей МУЖВЗ от 4 октября 1902 г. (РГАЛИ. Ф. 680. оп. 3. Д. 56. Л. 12) Ларионов и Судейкин были лишены права посещения училища до весны 1903 г.
184 Серии «Розовый куст», «Угол сарая» и «Море» впервые экспонировались на 27-й выставке учеников МУЖВЗ в 1904 г.
185 Имя Ларионова в статьях Бенуа, опубликованных в январе 1905 г., где он упоминает выставку МУЖВЗ, не фигурирует.
186 Скорее всего, речь идёт о спектакле «Дети Солнца» по пьесе Максима Горького, поставленном в октябре 1905 г. В.И. Немировичем-Данченко в Московском художественном театре (а не в Малом, как пишет Зданевич). Пьеса была написана Горьким в Петропавловской крепости, куда он был помещён после событий января 1905 г. Один из героев пьесы, художник Вагин, произносит фразу: «Однажды я напишу ваш сад… вот в это время, на закате…» При постановке спектакля Немирович-Данченко мог дополнить этот эпизод так, как об этом пишет Зданевич, приблизив текст к реалиям художественной жизни именно этого года.
187 Согласно списку произведений Ларионова, составленному Зданевичем и помещённому в конце монографии, в собрании И.И. Трояновского находилось более десятка ранних живописных произведений Ларионова, среди которых были картины из серий «Рыбы», «Розовые кусты», «Угол сарая», «Чёрное море». Трояновский Иван Иванович (1855–1928) – врач, коллекционер и меценат, один из основателей Общества свободной эстетики.
188 См. комм. 132.
189 Ларионов принимал участие в выставках Московского Товарищества художников (XIV) в 1907 г., «Мир искусства» в 1911, 1912, 1913 гг., «Союза Русских художников» (скорее всего, Зданевич имеет в виду именно это объединение) – с 1906 по 1910 г.
190 Ларионов посетил Париж в октябре 1906 г. в связи с подготовкой экспозиции русского отдела Осеннего салона.
191 Журнал «Искусство», редактором и издателем которого был Николай Яковлевич Тароватый (1876–1906), издавался в Москве с начала 1905 г. Было выпущено всего 8 номеров. После его закрытия Тароватый сотрудничал в журнале «Золотое руно».
192 Выставка «Венок» («Стефанос») (см. комм. 135), на которой Ларионов экспонировал девять живописных работ (№ 122–130).
193 См. комм. 136; в журнале «Золотое руно» Ларионов выступал с критическими заметками, полемизируя, например, с А.Н. Бенуа по поводу его оценки молодых художников на выставке «Союза русских художников», или возмущаясь цензорами, снявшими картины с выставки Гончаровой в Обществе свободной эстетики (Золотое руно. 1909. № 11–12).
194 В 1909 г. Ларионов принимает участие в выставке 1-го Салона Вл. Издебского (Одесса, Киев, Петербург, Рига), а также в «Выставке картин московских художников» (Тифлис).
195 Зданевич не вполне точен. В мае – июне 1910 г. работы М.Ф. Ларионова демонстрировались на «Первой выставке картин» Вятского художественного кружка.
196
