В Финляндии произведения русского авангарда можно встретить также на небольших аукционах и даже на блошиных рынках. Например, аукцион Микко Хеландера, главная контора которого находилась в хельсинкском районе Сёрнайнен, продавал работы за подписью всемирно известных художников, включая русских модернистов. Картины продавали, не обращая внимания на их происхождение. Плохие подделки зачастую имели подписи именитых авторов. Но Хеландера даже не интересовали вопросы подлинности. На его аукционе, например, более чем за €10 000 был продан рисунок австрийского мастера Эгона Шиле (1890–1918), который впоследствии идентифицировали как поддельный. Когда к Хеландеру обратились по поводу фальсификации работы Шиле, он ответил: «Я всего лишь продаю картины».
В 2012 году практика работы аукциона Хеландера изменилась в связи со сменой владельца. С тех пор его сотрудники более тщательно изучают происхождение и подлинность продаваемых произведений.
Коллекционер Андрей Васильев против искусствоведа Елены Баснер
Искусствовед Елена Баснер (род. 1956) — дочь известного советского композитора Вениамина Баснера (1925–1996). Самое известное его произведение — песня «С чего начинается Родина».
В 1978–2003 годах Елена Баснер работала в Русском музее Санкт-Петербурга. После ухода из музея она основала фирму, специализировавшуюся на консультациях в сфере искусства, и Музей петербургского авангарда («Дом Матюшина», филиал Государственного музея истории Санкт-Петербурга). Она часто посещала Финляндию для составления заключений о произведениях русского искусства, в том числе по запросам аукционного дома Bukowskis. В 2014 году Баснер оказалась в центре внимания СМИ в связи с обвинением в совершении преступления. Она выдала заключение о подлинности картины, которая оказалась подделкой.
Противником Баснер в этой истории был психиатр и коллекционер Андрей Васильев, человек не робкого десятка. Во времена Советского Союза его друга обвинили в распространении религиозной и политической литературы. Васильев отказался давать показания, после чего КГБ арестовал его, предъявил обвинение в сожжении красного флага и пригрозил отправить на четыре года в колонию. Приход к власти Михаила Горбачева и новая политика СССР избавили Васильева от преследования — он смог вернуться к работе в качестве психиатра.
Я встретился с вышедшим на пенсию Васильевым впервые в Хельсинки, а затем в Санкт-Петербурге. Он с возмущением рассказал мне, что стал жертвой мошенничества в результате совершения сделки купли-продажи картины. На момент нашей первой встречи он выяснил только часть обстоятельств этого преступления, но во второй раз уже обладал более подробной информацией и еще сильнее негодовал по поводу того, как его обманули.
Пока мы ехали к Васильеву домой, он объяснял по-английски, что ему удалось узнать. Его квартира в центре города на северном берегу Невы оказалась очень уютной и удобной, на стенах были плотно развешаны великолепные картины, написанные в период примерно двух последних столетий. Среди них — несколько настоящих шедевров русских мастеров.
Когда мы встретились впервые, Васильев рассказал, что купленная им у галериста Леонида Шумакова гуашь «В ресторане» признана бесспорной подделкой картины «Парижское кафе» модерниста Бориса Григорьева (1886–1939). Он, вероятнее всего, не стал бы предавать дело огласке, если бы Шумаков вернул ему деньги, но этого не произошло, поэтому Васильев решил бороться.
Заслуживает внимания история появления картины у Васильева. Арт-дилер, издатель и галерист Шумаков знал, что психиатр интересуется дореволюционным русским модернизмом. В июле 2009 года он отправил Васильеву по электронной почте фотографии висящей на стене квартиры искусствоведа Елены Баснер картины «В ресторане», а также статьи из газеты 1914 года с ее описанием. На следующий день Шумаков приехал к Васильеву домой с дополнительной информацией. Произведение произвело на Васильева впечатление, и он приобрел его за $250 000.
В июне 2010 года Васильев предоставил картину для экспозиции в галерее Натальи Курниковой в Москве. На выставке оказалась эксперт Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени академика И. Э. Грабаря Юлия Рыбакова. Она рассказала, что год назад работу приносили в Центр имени Грабаря. Тогда, после технико-технологической экспертизы и других исследований, на которые ушло четыре месяца, Рыбакова убедилась, что картина является подделкой, а не подлинником Григорьева. При ее создании, например, использовались пигменты, которые появились в распоряжении художников только после Второй мировой войны, а Григорьев умер еще в 1939 году. После экспертизы картина была возвращена некоему Муслиму Сабирову, который и принес ее в Центр имени Грабаря на экспертизу.
Эксперт сообщила эту информацию владелице галереи Курниковой, которая сняла картину со стены и позвонила Васильеву, чтобы сообщить плохую новость.
Вначале Васильев счел утверждение о подделке клеветой и не отнесся к нему серьезно, однако начал выяснять обстоятельства произошедшего. В итоге он обратился к продавцу произведения Леониду Шумакову и потребовал вернуть деньги. Тот отказался, уверяя, что картина подлинная, и в доказательство рассказал Васильеву, как она у него появилась.
По словам Шумакова, он купил «В ресторане» Бориса Григорьева у гражданина Эстонии Михаила Арансона. Последний в июне 2009 года показал картину Елене Баснер и попросил ее и другого эксперта оценить подлинность этого произведения. Для помощи в проведении экспертизы Баснер обратилась к Шумакову, который издал книгу о творчестве Бориса Григорьева, однако в книге информации о картине не нашлось.
Арансон рассказал Елене Баснер, что произведение происходит из старой ленинградской коллекции. Тогда эксперт предположила, что картина находилась у одного генерала, который получил большое количество работ Григорьева путем экспроприации их из собрания известного мецената Александра Бурцева (1869–1938). После революции 1917 года имущество Бурцева было национализировано, а его самого вместе с женой впоследствии расстреляли по сфабрикованному обвинению в шпионаже в пользу Финляндии.
