Он снял десять тысяч долларов со своего весьма скромного банковского счета и направился в Эфиопию, где сделал серию шокирующих снимков, прогремевших как набат, призывающий обратить внимание на бедствие. Он рассказал миру об одной из важнейших историй 1980‑х задолго до того, как вышел документальный фильм ВВС, сосредоточивший внимание мировой общественности на этой проблеме.
То, что Суо станет великим фотографом, было понятно, еще когда он учился в Технологическом институте Рочестера и окончил его, получив диплом бакалавра фотожурналистики с блестящими отметками. Его сразу же после летней практики приняли в штат «Chicago Sun-Times», где спустя год работы он удостоился звания «Иллинойсский фотограф года». В 1981 году он стал штатным сотрудником газеты «Denver Post», которую в то время возглавлял Рич Кларксон, воспитавший множество замечательных газетных фотографов. Рич Кларксон познакомил меня с Тони в Университете Миссури, сказав при этом: «Следи за этим парнем. Он очень нахальный, но очень талантливый». Я стал следить за его карьерой. Когда Суо объявился в Нью-йорке в качестве фрилансера, он обошел все агентства, в том числе и «Black Star». Его выбор пал на наше агентство, я думаю, потому, что я предложил ему то, что он искал: полную свободу в работе. Зная, что журналистская интуиция никогда не подводит Суо, я пообещал, что «Black Star» будет поддерживать любую его инициативу, любую идею, которую он сочтет важной. Мы выполнили свое обещание, и Тони снял огромное количество отличных фотоисторий.
Суо снял важнейшие события 1980‑х: политические кризисы на Филиппинах, в Южной Корее и в Пакистане; палестинскую интифаду, извержение вулкана возле Армеро в Колумбии, афганский конфликт, падение Берлинской стены; свержение коммунизма в Восточной Европе.
В 1989 году, решив немного отдохнуть от новостных съемок, Суо занялся персональным проектом, посвященным одиннадцати религиозным паломническим движениям Европы. Он снимал этот проект на черно-белую пленку и создал мощную серию фотоисторий, опубликованных в крупнейших журналах по всему миру. Он еще раз доказал, что идеи для фотоисторий вовсе не обязаны быть сложными. Сделать такой проект мог любой фотограф, но именно Тони Суо решил посвятить ему свое время и отказаться ради этого проекта от всех заказов. В этом проявилась его преданность своей профессии, благодаря которой некоторые фотожурналисты достигают вершин. У Тони это получилось.
Джон Лонуа
Бывают в жизни каждого человека отношения с коллегами, выходящие за рамки обычного профессионального сотрудничества. С 1952 года, когда я познакомился с юным Джоном Лонуа, французским экспатом, обладающим двойным, франко-американским гражданством, наши судьбы оказались тесно переплетены. Джон любит вспоминать, насколько я был уверен в его потенциале: я убедил руководителей «Black Star» выделить ему 25 долларов в неделю – небывалые деньги, – чтобы он мог перебраться в Японию и выйти на международный рынок фотожурналистики. Джон Лонуа начинал с должности ассистента при Джо Пейзене, фотографе-фрилансере, жившем в Калифорнии и распространявшем свои работы через «Black Star». Почти ничего на этом не зарабатывая, Джон был рад возможности учиться работать с импульсным светом и развивать другие технические навыки. От Пейзена он немало узнал и о том, как придумывать темы для репортажей.
Лонуа служил в Японии во время войны с Кореей и мечтал вернуться в те места, где у него в военное время был роман с местной девушкой. Жениться на ней ему не удалось: мать девушки угрожала покончить с собой, если ее дочь выйдет за иностранца. Тем не менее послевоенная Япония была отличным местом для начинающего фотожурналиста. Лонуа начал отправлять свои фотонаблюдения в «Black Star». Первой его публикацией стала история о японском изготовителе лапши.
Лонуа боролся за заказы журнала «LIFE» и, добившись этого, стал по полной использовать открывшиеся в связи с этим возможности. Особого упоминания стоит его съемка антиамериканских выступлений, сопровождавших визит в Японию Джеймса Хаггерти, пресс-секретаря президента Эйзенхауэра.
В 1959 году он прославился в журналистской среде как первый западный журналист послевоенного времени, который сделал эссе о легендарном Транссибирском экспрессе, на котором можно было добраться из Японии через Сибирь в Москву.
Он познакомился с женщиной по имени Юкико и женился на ней, Юкико впоследствии стала моей коллегой по «Black Star» и одним из лучших агентских бильдредакторов.
Лонуа благодаря своему знакомству с Хэнком Уокером, бывшим штатным фотографом «LIFE», добился заключения контракта с «Saturday Evening Post» – в то время Уокер работал там бильдредактором. Для еженедельных выпусков этого журнала Лонуа разрешили снимать цветные истории. В частности, он снял репортажи о загрязнении воды и воздуха, о Майамибич, о религии и о пятидесятой годовщине революции в России. Признание, которое он получил после публикации этих цветных репортажей, позволило ему получить ряд заказов от журнала «National Geographic». Для этого издания он снял такие фотоистории, как «Японские женщины», «Восточная Канада», «Долгожительство», «Вена». Пиком его карьеры стала первая съемка недавно обнаруженного первобытного племени тасадаи на Филиппинах.
Годы сотрудничества с «LIFE», «Saturday Evening Post» и «National Geographic» превратили Лонуа в профессионала высшего уровня, мастерски работающего с цветом и изумительно строящего кадр. Это редкий фотограф, сочетающий в своих работах интеллектуальность с серьезными исследованиями и концептуальностью. Он никогда не отправлялся на съемку, не изучив досконально ее предмет.
Сдача позиций такими изданиями, как «LIFE», «Look» и «Saturday Evening Post», создала вакуум в карьере Джона Лонуа, как и в жизни многих других фотожурналистов, процветавших в этой системе. Ему оказалось очень трудно прекратить вести фотохронику мировых событий. Но благодаря своей верности фотожурналистике он создал снимки, которые останутся в веках и продолжают использоваться в публикациях.
Вернер Вольф
Вернувшись из военной авиации в агентство «Black Star» в 1946 году, я познакомился с Вернером Вольфом, штатным фотографом этого агентства. Вернер, перебравшийся из гитлеровской Германии в США, начинал как подмастерье в фотолаборатории корпорации «Pix». Это было одно из первых фотоагентств, начавшее свою деятельность еще в 1930‑е годы. Ведущим фотографом этого агентства был Альфред Эйзенштадт.
Во время Второй мировой войны Вернер Вольф служил в Италии в американских войсках, сперва – в службе почтовых голубей при войсках связи, а потом – в журнале «Yank» в качестве фотографа-корреспондента, и прошел всю Италию. Потом ему довелось одним из первых войти в гитлеровскую резиденцию в Берхтесгадене.
Я всегда чувствовал, что фотографы, работавшие на заре фотожурналистики, воспитанные и дисциплинированные крупноформатными камерами, обладают техническими навыками, крайне важными для их карьеры. Вернер Вольф в совершенстве владел фототехникой и обладал отточенным чувством композиции. За несколько десятилетий нашего сотрудничества он выполнил несметное количество заданий, как в цвете, так и в ч/б, и я не припомню ни одного случая, когда бы его съемка не соответствовала техническим критериям качества. У него был прагматичный взгляд, не поэтический. Его камера была средством коммуникации, говорившим со зрителем напрямую, без двусмысленностей и лишних нюансов.
