АОР — просто финансовая манна небесная, выпавшая коммунистам в США. Сам Сталин не добился бы большего, чем его американские друзья и агенты. Проекты федеральной помощи кишели коммунистами, которые получали не только помощь, но и высокие административные посты, доверенные им официальными лицами «нового курса». В одном только Федеральном писательском проекте в Нью-Йорке треть писателей состояла в компартии. Это подтверждено их собственными подписями. Многие свидетели показали, что сотрудников АОР принуждали вступать в «Рабочий альянс» — чрезвычайно настойчивую лоббистскую организацию, заправляемую компартией, — чтобы получить или сохранить работу. — Дайс, «Троянский конь в Америке», 1940.
Почти любая пьеса, поставленная в рамках ФТП, — явная пропаганда коммунизма или «нового курса». — Парнелл Томас.
12 августа 1938-го Дайс открыл слушания, посвященные, среди прочего, ФТП. Уолтер Стил — председатель Американского коалиционного комитета национальной безопасности, конфедерации 114 ультраправых организаций — передал КРАД четыреста страниц документов, включая списки лиц, связанных с «красным» театром.
16 августа он перечислил 640 «коммунистических» организаций: от КПП до «Бойскаутов Америки». Бартер компромата вскоре станет обыденной практикой, но запатентовал его Стил. Впрочем, это техническая мелочь по сравнению с самим фактом его федерального бенефиса. Вступив с ним в партнерство, КРАД легализовала «группы ненависти» как участников политического процесса.
Еще один Рубикон КРАД перешла 19 августа, заслушав показания Хэйзел Хаффман, служащей ФТП, первой в ряду «называвших имена», «дружественных свидетелей», доносчиков — инсайдеров или провокаторов: «Симпатии [Флэнаган] к компартии, если не членство в ней, известны по меньшей мере с 1927 года».
Хаффман чеканила: «Рабочий альянс», аффилированный с компартией — с благословения Флэнаган и Обри Уильямса, заместителя Гопкинса, — контролирует наем сотрудников ФТП; 147 из 147 страниц книги Флэнаган «Зыбучие сцены европейского театра» (1928) — «панегирик русскому театру». Флэнаган ставила «Слышите ли вы их голоса?» в Москве, а название радиостанции WGPU, упоминаемой в пьесе, выбрано в честь ОГПУ.
Томас (перебивает): Кто эта миссис Холли Флэнаган?
Хаффман: Национальный директор Федерального театра. Я утверждаю… Я не могу доказать, что миссис Флэнаган состоит в компартии, я никогда не видела ее партбилета. Но я могу доказать, что миссис Флэнаган активно участвовала в коммунистической деятельности. Ее коммунистические симпатии и организационные методы наносят ущерб работникам ФТП и нарушают решения Конгресса.
Вы не ослышались: конгрессмены, расследующие деятельность ФТП, впервые узнали, кто им руководит, на восьмом дне слушаний.
В 1938-м Америка еще изумлялась и невежеству следователей, и словоохотливости Хаффман — родовой, как покажет будущее, патологии ренегатов.
Конечно, как сказал мистер Демпси, не всегда можно верить тому, что читаешь в прессе, по причине свободы, которой она пользуется; но разные организации использовали эти пьесы. Они использовали их там, где происходили стачки, там, где стачки оказывались неэффективными, и они сами утверждают, что используют их, чтобы побуждать к борьбе с буржуазией. Ну, на самом деле их лозунг, как они его выдвигают в своих журналах, и это не опечатка (а я думаю, что это не опечатка, потому что это повторялось двадцать раз), звучит: «Буржуа опасен для общества». Вот так они воспитывают классовую ненависть.
До такого выразительного лозунга не додумались ни Фостер, ни Голд, ни Джером — только Хаффман.
В 1938-м следователи КРАД еще делились на добрых и злых.
Демпси: А что такого коммунистического в «Энергии»? Вы не путаете коммунистические пьесы с пропагандистскими? Можете ли вы указать хоть на что-то такое в «Энергии», чего выдающиеся и замечательные члены Конгресса не говорили в связи с дискуссией о государственной собственности?
Хаффман: Мистер конгрессмен, по поводу любой из упомянутых мною пьес я могла бы дать анализ того, что мы чувствуем, что они такое, и что такое коммунистические пьесы, используемые для коммунистической деятельности.
Демпси: Минуточку. Пропагандистские пьесы — это другое дело. Расскажите мне про «Энергию». Что коммунистического в пьесе «Энергия»?
Хаффман: Честно говоря, сейчас я не могу припомнить «Энергию».
Демпси: Но вы чувствуете, что она коммунистическая?
Хаффман: Я чувствую, что это пропаганда, используемая для коммунистической деятельности, да, сэр.
Хаффман обладала даром достать даже «добрых следователей».
Демпси: И вы относите «Энергию» к этой категории пьес?
Хаффман: Конгрессмен Демпси…
Демпси: Вы можете ответить просто «да» или «нет»?
Хаффман: Да. И позвольте мне привести еще один пример.
Демпси: Не нужны мне никакие больше примеры.
19, 20 и 22 августа выступили еще несколько «дружественных свидетелей».
Актриса Салли Саундерс, пикантная блондинка родом из Вены, уличила ФТП в потворстве расовой интеграции. Стоило девушке приступить к репетициям нашумевшего мюзикла ФТП «Пой за ужин», как ей «позвонил негр, чтобы пригласить на свидание».
Салли бросилась жаловаться продюсеру (и коммунисту) Харольду Хекту, легендарному «человеку-оркестру» Голливуда и Бродвея, но тот оскорбил ее еще пуще: «Салли, ты меня удивляешь. Негры имеют такое же право на жизнь, свободу и счастье, как и ты».
Я не могу работать с неграми из-за запаха, свойственного их расе. Если мое белье выстирала негритянка, мне приходится его проветривать перед тем, как надеть. — Саундерс.
Чарльз Уолтон, уволенный, как он утверждал, из ФТП за антикоммунистические убеждения, подтвердил: на корпоративных вечеринках негры танцевали с белыми девушками.
