В 1989 году Моррис снимал в Восточной Европе события, связанные с падением Берлинской стены и революцией в Чехословакии; В Азии снимал афганский конфликт; в Южной и Центральной Америке – вспышки насилия в Колумбии и вторжение в Панаму. Его репортаж о кровавой битве в Панаме получил международное признание. Всего лишь через восемь лет активной фотожурналистской деятельности Моррис стал контрактным фотографом «Time». Он входит в команду тех, кто мчится снимать несчастья, как только они где-либо случаются. Его репортаж о войне в Персидском заливе, несмотря на все ограничения, накладываемые на фотографов официального пула, был одним из сильнейших.
Мой друг Крис Моррис часто рискует и мужественно идет навстречу опасностям. Я всегда провожаю его словами «береги себя», но он то и дело оказывается в самом пекле, где разворачиваются главные события и где опасней всего. В Чили, когда во время плебисцита фотографы подверглись нападению сторонников генерала Пиночета, Морриса сильно избили. Только благодаря вмешательству и помощи коллеги из агентства «Sipa» Уэсли Бокса ему удалось остаться в живых.
Во время войны в Персидском заливе в 1991 году Крис был одним из сорока журналистов и фотожурналистов, захваченных в Ираке и переданных в Багдад. Их продержали там в заточении несколько дней. В том же году он получил премию Оливье Реббо за «лучший фоторепортаж, опубликованный в журнале или книге». Этой премии он удостоился за репортажи о лондонском восстании против подушного налога и о войне в Либерии. После этого он занялся освещением распада Югославии, побывав в этой стране, охваченной войной, более десяти раз.
Крис Моррис показал, насколько полезно попробовать себя в разных жанрах фотографии и только после этого выбирать свой путь. Вначале он занимался художественной фотографией, но предпочел новостную фотожурналистику, когда почувствовал, сколько удовлетворения приносит работа на мировой арене.
Брайан Ланкер
У меня было не так уж много профессиональных контактов с Брайаном Ланкером. Я познакомился с ним на мастер-классе в Миссури в 1974 году, через год после того, как он получил Пулитцеровскую премию за фотоисторию о беременности и естественных родах. Он снимал женщину, родившую по методу Ламаза при поддержке своего супруга. Съемки длились несколько месяцев. Брайан снимал эту историю для «Торека Capital-Journal». Это было простое и очень откровенное эссе, повседневная история рождения новой жизни, отраженная в эмоционально насыщенных и трогательных снимках.
Мне часто доводилось слышать, как Рич Кларксон, начальник Ланкера, любя, но не слишком нежно поддевал его: «Брайана сама природа наделила фотографическим талантом. Ах, если бы он только его применял!» За годы, прошедшие с тех пор, как я это слышал, Ланкер несомненно многократно применил свой талант. Сегодня он считается одним из ведущих фотожурналистов мира. Широкое признание получила выпущенная им книга «I Dream a World» («Мир моей мечты»). Для этого проекта Брайан сфотографировал и опросил семьдесят шесть афроамериканок, активисток движений за гражданские права и за права женщин. Об этих движениях не пишут в учебниках истории, но о них написал Ланкер.
Прежде чем стать журнальным фотографом, Брайан немало проработал в газетах. Уйдя из «Topeka Capital-Journal», он стал начальником отдела дизайна газеты «Eugene Register-Guard». Своим многолетним опытом он доказал себе, что считаться «примадонной» только лишь из-за невероятной озабоченности тем, как именно используют твои картинки, значит размениваться на мелочи. Ланкер – многогранный специалист. Он возводит идеи в концепции. Его фотографии отличаются простотой и стройностью. Он снимает с близкого расстояния и тщательно сосредотачивается. Он берет потрясающие интервью. Его дизайнерский вкус безупречен. Все клиенты считают его не просто журналистом, а настоящей находкой.
Деннис Брек
Более трудолюбивого фотографа, чем Брек, мне встречать не доводилось. Более трех десятилетий он снимал Вашингтон для «Black Star». Деннис – превосходный специалист, идеально подходящий для работы в Вашингтоне, поскольку он отлично ориентируется в политике, а кроме того, исключительно этичен, с уважением относится к коллегам, знает все тонкости обхождения с важными американскими политическими деятелями.
Если бы кто-нибудь взялся снимать фильм о президенте Джордже Буше старшем, Деннис идеально подошел бы на главную роль. Он выглядит как Буш, говорит и жестикулирует как Буш. Кроме того, они оба – выпускники университетов, входящих в Лигу Плюща. Брек помог сформировать хорошую репутацию агентства «Black Star» в американской столице. Благодаря своим превосходным манерам и журналистской ответственности он повысил престиж агентства в Вашингтоне.
Брек в качестве фотографа сопровождал всех президентов, начиная с Линдона Джонсона. Снимал их во время встреч на высшем уровне, а также в заграничных поездках. В таких ситуациях неизбежно возникают ограничения, налагаемые на деятельность фотографического пула. Чтобы в этих условиях снять что-то достойное для агентства или журнала, надо хорошо понимать, как организована работа пула. Деннис в этом разбирается лучше всех. Вашингтонские фотожурналисты зависят от Брека, поскольку именно он представляет их интересы, заключающиеся в том, чтобы работа пула строилась на принципах справедливости и не зависела от личных предпочтений.
Деннис Брек – мастер одиночных новостных снимков, резюмирующих все происходящее. Он построил свою карьеру исключительно за счет усердного ежедневного труда. Каждый день он сталкивался с новыми задачами на этой странной и безумной, постоянно меняющейся политической арене. Несмотря на то, что Брек не является сотрудником «Time», это издание уже много лет целиком полагается на его профессионализм, политическую интуицию и инстинкт фотографического повествователя.
Брек лучше других фотографов осознает возможности дополнительных продаж каждой снятой им фотографии. Повторные продажи приносят ему значительный доход, поскольку снимает он в основном общественных деятелей, а историческое чутье Брека заставляет его обращать особое внимание на те события, которые останутся в истории.
Большинство сформировавшихся, успешных фотографов-фрилансеров не ищут себе лишней работы. Нет заказов – нет фотографий. Если же у Брека выдается день без заказов, можно не сомневаться, что он будет снимать либо заседания каких-нибудь комитетов, либо вашингтонские памятники, либо людей, портреты которых пригодятся агентству.
Усердной работе невозможно научить. Деннис Брек выбрал для себя такой стиль жизни, потому что ему нравится быть в гуще событий, фиксировать их для истории и вместе с тем зарабатывать больше других, менее активных, фотографов.
Джеймс Нахтвей
Ни один фотограф не получал столько Золотых медалей Роберта Капы за «исключительную храбрость и инициативу». Ни один не был четырежды признан «журнальным фоторепортером года». В 1993 году он получил главную премию «World Press Photo» за снимок из Сомали, где изображена мать, несущая своего умершего от голода ребенка.
В течение шести лет работы Джеймса Нахтвея представляло агентство «Black Star». Отсматривать снятый им материал – это уникальный опыт. Я помню, как был поражен силой его снимков, безупречностью композиции, потрясающим освещением, ясностью и недвусмысленностью сюжетов. У него не бывает неудачных кадров, что говорит, помимо всего прочего, о его техническом мастерстве и умении обращаться с камерами и пленками, которые он использует.
