Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 58
В тот момент в продаже уже начали появляться коробочки с тенями двух разных цветов (например, синего и зеленого), но они все еще предназначались для использования по отдельности. Идея смешивания оттенков пока не овладела массами. Лишь революционным шестидесятым удалось разрушить прочный миф о необходимости сочетания по цвету «всего со всем».
По-настоящему драматический макияж, где тени для глаз играли как минимум не последнюю роль, был наконец замечен широкой публикой в 1962 году – и очень скоро взят на вооружение. «Виновна» в этом была Лиз Тейлор, снимавшаяся в тот момент в «Клеопатре» и переживавшая начало романа с актером Ричардом Бертоном. Роман был тайный, запретный и оттого – мучительный. После съемок, даже не сняв сценический грим (по крайней мере, она себя этим точно не утруждала), Лиз и Ричард часто ужинали в каком-нибудь знаменитом ресторане Рима. Папарацци следовали за ними по пятам. На следующий день таблоиды пестрели фотографиями Тейлор в образе египетской царицы, по ошибке надевшей европейское платье – с подведенными кайалом веками и синими тенями. Это была довольно вольная интерпретация стиля Клеопатры, однако по-голливудски яркая. Так зародилась мода «на глаза “по-египетски”» – пусть и в слегка модернизированной и адаптированной версии шестидесятых.
Британская модель Твигги, чей макияж глаз стал культовым в сотрудничестве с Yardley создала линию декоративной косметики для продажи в США. Туда входили накладные ресницы и эта черно-белая «двойка» матовых теней
Компания Revlon опять быстро уловила тренд. В 1962-м, за год до выхода фильма на экраны, она начала рекламировать средства для создания образа Клеопатры, в том числе – палетку-трио из теней и сухой подводки для глаз[138]. В том же году Макс Фактор выпустил нефритово-зеленые тени под названием Mermaid Eyes («глаза русалки», англ. – Прим. пер.) – «самый необычный образ, который когда-либо видели ваши глаза»[139], – и голубые тени в порошке Blue Mist Powder Eye Shadow («голубой туман», англ. – Прим. пер.) – который «придает глазам ту же восхитительную матовость, в которую сегодня одевают губы и кожу»[140].
К середине 1960-х цветная косметика для глаз появилась у каждой уважающей себя марки – от палетки Coty (пять цветов теней с кистью) до Pick and Paint Eye Palette марки Gala (набор в форме палитры художника, в который входили четыре цвета теней, карандаш для подводки и две кисти). Все это вдохновляло женщин на эксперименты – и создание своих собственных правил. Марка Yardley сотрудничала с британской моделью Твигги: она дала свое имя линии графичных черно-белых красок для глаз в стиле «мод», которая продавалась только в США, и участвовала в ее продвижении[141]. Семидесятые ознаменовали волну палеток-«троек» с тенями невиданных доселе оттенков.
Сложный макияж 1970-х (лучше всего его воплощала Biba) с темными пыльными цветами – ржавые, коричневые, бордовые, металлик, оттенки слегка увядших плодов в матовом исполнении или с жемчужным блеском – был полной противоположностью кричащим ярким одиночным тонам 1950-х и графичному монохрому 1960-х. Такое разнообразие оттенков и текстур означало, что смешивание и растушевка теперь были не только возможны, но и необходимы. Визажистов стали привлекать к съемкам журнальных и рекламных проектов, пропагандируя тем самым «более профессиональный» макияж. Эта тенденция только усугубилась в 1980-е, когда был провозглашен лозунг «возможно все!». Именно тогда тени для век стали невероятно сложным и высокотехнологичным продуктом.
В наши дни тени используются не только ради собственно цвета, но и для контурирования, высветления и скульптурирования. Мы не просто накладываем на веко один цвет – мы смешиваем сразу три! Мы знаем, что тенями можно скорректировать многие недостатки. При правильном использовании теней маленькие глаза будут казаться больше, близко посаженные – шире.
Сегодня нанесение косметики требует умения, практики, отработанной техники и хороших инструментов – и, конечно, индустрия красоты только рада предоставить нам для этого все необходимое, тысячи вариантов, на выбор.
ЛАК ДЛЯ НОГТЕЙ
«Лунный маникюр» – в той версии, которую мы видим на ногтях Джоан Кроуфорд, то есть когда ненакрашенными оставляли лишь кончики, – в 1920-х и 1930-х считался более утонченной альтернативой полностью покрытому краской ногтю.
Средства вроде румян или кайала существовали веками. Со временем, по мере развития новых технологий, они, конечно, видоизменялись, но финальный результат, и, по сути, цель оставалась прежней: привлечение внимания к глазам или придание свежести лицу. Иная история с лаком для ногтей. Лак в нынешнем его виде – самое новое средство в нашей косметичке. Он появился только в XX веке, с наступлением эры искусственного полимера нитроцеллюлозы. Но сами ногти были в центре внимания несколько тысячелетий, а популярная сегодня художественная роспись ногтей – так называемый nail-art – наследует древним краскам, лакам и приемам шлифовки и полировки.
Самые первые краски для ногтей возникли в Древнем Египте. Для окрашивания ногтевой пластины в красный и оранжевый цвет там использовали растительное вещество – хну. Цветные ногти были признаком высокого социального статуса. Темно-красные оттенки, получаемые с помощью кермеса (краски, изготовленной из высушенных и растолченных жуков) или аналогичных веществ, могли носить только члены королевской семьи и придворные. Предположительно, Нефертити предпочитала рубиново-красные ногти, а ногти Клеопатры были окрашены в ржаво-красный.
Компания Cutex появилась на рынке в 1911 году – в результате растущего спроса на средства ухода за ногтями.
Древние вавилоняне также считали, что ухоженные ногти являются признаком цивилизованности. Говорят, вавилонские солдаты красили ногти перед битвой – по крайней мере, археологи обнаружили в королевских гробницах Ура сложные наборы для маникюра. В Иране для окрашивания ногтей – и у мужчин, и у женщин – также использовали хну (ее же применяли для укрепления и окрашивания волос, в том числе бород). В некоторых случаях, чтобы получить краску более темного цвета, в состав добавляли известь и соли аммония. Хной же рисовали замысловатые орнаменты на ладонях невест. Это было обязательной частью свадебного обряда – и традиция сохранилась по сей день. Китайцы также одними из первых освоили окраску ногтей. «Актуальные» цвета менялись от династии к династии. Например, во времена династии Чжоу (около 600 г. до н. э.) предпочитали золото и серебро. К наступлению эпохи империи Мин самыми желанными стали черный и красный; их изготавливали из смеси пчелиного воска, яичных белков, желатина, растительных красителей и гуммиарабика, для яркости добавляли лепестки цветов (измельченные и обработанные квасцами), все тщательно смешивали – и получали лак, который наносили на ногти и ждали несколько часов до полного высыхания. В Кельтской Британии превыше всего ценился розовый цвет: чтобы заставить ногтевые пластины покраснеть, их покрывали кашицей из корня марены.
Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 58
