Ознакомительная версия. Доступно 15 страниц из 73
Если диалог большой и его никак нельзя сократить, постарайтесь придумать необычное место и действие во время диалога. Одно дело, когда два героя сидят друг напротив друга за столом и беседуют, попивая коньяк. Совсем другое, когда один герой сидит, направив пистолет на другого, а в середине сцены второй расстегивает куртку и показывает, что он обвязан взрывчаткой. Эти обстоятельства заметно оживят их общение.
Общение с кинорежиссерами и продюсерами
В кино самая рискованная профессия – это сценарист, потому что он в своих отношениях с работодателями не защищен ничем, кроме их доброй воли и закона. Я знаю это на примере многих моих друзей-сценаристов, рассказывавших мне разные не слишком приятные истории из их личного опыта.
В кинопроизводстве сценарий – это официальный документ, на основании которого пишется смета и календарно-постановочный план (КПП). Только после этого в проекте появляются режиссер, локейшен-менеджеры, ассистенты по реквизиту и кастингу, потом актеры, гримеры, костюмеры, операторы, звукорежиссеры, монтажеры и деньги, деньги, деньги. Но пока пишется сценарий, никаких денег ни у кого нет. Иногда продюсер платит за сценарий из своего кармана. Это значит, что он платит мало, неохотно, частями и клянет сценариста.
Зачастую сценаристу предлагают сначала написать сценарий, чтобы потом искать под него деньги и уже совсем потом – заплатить сценаристу за работу. В этом случае сценарист разделяет риски продюсера. С той разницей, что продюсер в случае неудачи рискует провести несколько бесполезных встреч с инвесторами, а сценарист потратит несколько дней/недель/месяцев (в зависимости от объема) напряженного труда.
Это не значит, что подобные варианты нужно сходу отметать. Оцените шансы продюсера найти деньги на это кино. Если это вчерашняя журналистка, которая решила стать великим продюсером, не имея к этому никаких показаний, кроме желания пройти однажды по красной дорожке, – это не предвещает ни денег, ни кино, ни красной дорожки. Если это влиятельный продюсер, который сделал десятки фильмов, имеет кредитную линию во всех крупных банках и ногой открывает дверь в министерство по культуре и кинематографии – вполне вероятно, что инвесторы прислушаются к его словам. Но тогда возникает вопрос: если он такой крутой, почему он не может заключить договор со сценаристом и заплатить ему за сценарий сразу?
Иногда сценаристу предлагают выполнить тестовое задание. В этом нет ничего зазорного. Поэпизодник и пара сцен сценария позволит вам «потрогать» героев, послушать, как они говорят, посмотреть, как они двигаются. Может оказаться, что это не ваши герои и не ваша история. Лучше понять это прежде, чем вы обнаружите, что вам придется провести с этими героями следующие семь сезонов. Однако если, например, потенциальный работодатель просит вас в качестве тестового задания отредактировать четыре серии сериала – значит, скорее всего, вас просто решили использовать как рабочую лошадку. Есть одна компания, не буду ее называть, которая каждый раз, когда ей нужно сделать какую-нибудь сценарную работу, объявляет о вакансии и дает эту работу новому соискателю в качестве тестового задания.
Если вы понимаете, что хотите написать это кино, а продюсер понимает, что вы – тот сценарист, что ему нужен, пора подписывать договор.
Как правило, по стандартному авторскому договору сценарист полностью отдает продюсеру все права на свое произведение. Безо всяких прав на дополнительные отчисления. Согласно российскому законодательству, авторами фильма являются сценарист, режиссер и автор музыки и песен в фильме. Но отчисления от показов фильма получают только авторы музыки и песен.
Итак, сценарист отдает все свои права за оговоренную сумму вознаграждения. Однако он может оставить за собой, например, право написать книгу по своему сценарию и права на сиквел и приквел.
Многие сценаристы уже давно пишут романы по своим сценариям.
Пожалуй, на этом и кончаются лазейки, которые можно предусмотреть в договоре для возможного получения дохода в будущем.
Кроме этого, для сценариста в договоре важны только три пункта:
1) сроки сдачи сценария. В этом вопросе нужно стоять насмерть, не соглашаясь ни на какие компромиссы. Продюсеры всегда стараются ужать сроки, заставляя сценариста «войти в их положение», поскольку «нужно скорее запускаться» и так далее. Конечно, вы можете войти в положение продюсера, но учтите, даже не снимать – читать ваш сценарий будут примерно столько же времени, сколько вы его будете писать.
Обычно сценаристы соглашаются на сжатые сроки, а потом просто «динамят» продюсера, прося отсрочку за отсрочкой. Это тоже неправильно. А вдруг вы нарветесь на тот редкий вид продюсера, который действительно все делает в срок, и из-за вас придется и впрямь сдвигать планы съемок. Вероятность ничтожно мала, но все же… Лучше изо всех сил выбивать из продюсера реальный срок, а потом сдать сценарий четко вовремя.
Каждый пишет с разной скоростью, но в среднем наиболее комфортные сроки – три месяца на полный метр, две недели на серию сериала. Хотя я знаю хороших сценаристов, которые делают это за два-три дня. Но их единицы;
2) суммы и сроки оплаты. Они всегда очень индивидуальны и зависят от уже имеющегося имени сценариста и возможностей режиссера или кинокомпании.
Схемы оплаты также могут быть разными. Например, так: 20 % – при подписании договора или сдаче поэпизодного плана, 40 % – при сдаче первого варианта сценария, 30 % – при согласовании окончательного варианта сценария или начале съемочного периода, 10 % – после озвучания.
В этом случае тоже нужно стараться добиваться того, чтобы в договоре было указано не «начало съемочного периода» или «получение финансирования от инвесторов», а конкретные даты;
3) титры. Фамилия сценариста должна быть указана в начальных титрах тем же кеглем, шрифтом и продолжительностью, что и фамилии режиссера и продюсера (исключение могут составлять фамилии актеров-звезд, что оговаривается особо).
Иногда режиссер, не придумавший ни одной сцены, а только мешавший сценаристу замечаниями, да еще в режиссерском сценарии испохабивший своей правкой диалоги, требует внести свою фамилию в титры как соавтора сценария. Если это не предусмотрено договором – посылайте режиссера подальше. Если в договоре вопрос титров не оговорен, вам не повезло.
Кстати, регистрация сценария в ВААПе не прибавит вам аргументов в спорах с режиссером и продюсером. И даже не всегда защитит в случае, если компания попытается избавиться от вас, оставив за собой ваш сценарий. Вы лишь сможете доказать, что сценарий действительно ваш. Если же вам не понравится то, что сделают из вашего детища, вы, конечно, теоретически можете остановить производство фильма. Но в этом случае вам придется возместить стоимость расходов. Помните: уж что-что, а статьи расходов продюсеры находить умеют.
Когда сценарий написан, он еще далеко не закончен. Наступает время поправок. Иногда в договоре указывается количество редакций сценария (как правило, три). Обычно этого хватает, чтобы внести в сценарий все пожелания продюсера и режиссера.
Ознакомительная версия. Доступно 15 страниц из 73
