Ознакомительная версия. Доступно 13 страниц из 63
дополнительную плотность.
Что касается громкости рокового трека: бесполезно пытаться добиться от него уровня громкости как на клубном дэнсе или трэпе – либо не выйдет, либо испортите. Это, скорее всего, следствие большого объема звука, связанного, опять же, и с барабанами, и с широкодиапазонными гитарами.
Общее впечатление от «правильного» рокового микса – яркое, драйвовое, иногда агрессивное, шумное, порой кричащее, сильные эмоции. По общему саунду микса часто рок-треки имеют меньше низов (более высокие бочки и басы), чем электронная музыка, больше середины, особенно верхней, – пронзительность вокалов и перегруз в большинстве случаев гитар концентрируется от 2 до 4 Гц.
Трэп-микс
Специфика трэп-саунда базируется на трех столпах: ритм, бас, вокал.
Ударные и бас в этом направлении на первом месте! Отсюда их жесткость, сильная сатурированность, близкие, часто сухие планы. В отличие, например, от поп-музыки, где вокалист – король, в трэпе ритм может задвигать вокалиста.
Основу доброй половины всех треков составляет 808-й во всех своих проявлениях: и бочки, и снейры, и хэты, ну и конечно, гвоздь программы – 808-й бас. Миксы разных треков даже могут не отличаться друг от друга по набору звуков, а только по степени их сатурации, из-за чего и весь саунд будет разным.
И в составе инструментов, и по форме композиций трэп четко следует минимализму. Здесь не будет большого разнообразия звуков и партий. Минимальный состав инструментов – бас + бочка, снейр, хэт, вокал. Один квадрат может повторяться на протяжении половины, а то и большей части трека. Классические понятия о форме и кульминации здесь по отношению к самой фонограмме применить невозможно, ведь…
Ведь вокал играет значительную роль в построении формы. Лид-вокал, эйры и прочие вокальные эффекты порой и являются ключом к понимаю того, как строится форма. Именно вокалист смыслом, дикцией, настроением может повлиять на более сильное восприятие той или другой части трека, задавая развитие его формы.
Трэп может быть довольно грязным, но эта грязь мыслится и слышится совсем не так, как в роке. Трэп не чужд перегруза, но встречается он здесь чаще на ритм-секции и у баса. Вряд ли мы увидим перегруженный вокал или какой-то синт. Да и баланс частот в трэпе таков, что от миксов не создается «кричащего» эффекта с общим превышением по верхней середине от обилия перегрузов, в отличие от рока. Также часто применяется клиппинг всего микса, что человеку несведущему может показаться браком, но, поверьте, так задумано!
Пространство трэп-миксов нереально. То есть хэты могут «прыгать» из одного уха в другое, могут то применяться, то исчезать различные фильтры. В целом, при наличии некоторых инструментов на дальнем плане (всего нескольких обычно), которые могут быть окрашены длинным ревербом, можно сказать, что стиль скорее сухой.
Трэп-треки воспринимаются как очень плотные, несмотря на разреженный состав инструментов. Это происходит за счет ультрасильной компрессии, лимитирования и сатурации всех инструментов. А также за счет смещения баланса в сторону огромного баса.
Общее звучание этого стиля очень зависит от характера исполнителя. Есть более мягкие треки, сближающиеся с R&B. Есть более жесткие и агрессивные. В более романтичных обычно и инструментов больше, и пространство может быть подлиннее, но неизменным остается одно – четкость и жесткость ритм-секции. В жестких же может быть такая грязища, в прямом и переносном смыслах, что это ну просто невозможно, но оказывается, что так задумано.
Поп-микс
Попса, по большому счету, самый сложный для работы стиль, поскольку она может совмещать в себе что угодно в любых пропорциях. Поп-музыка легко может смещать свой стилевой фокус в разные стороны: может быть и танцевальной, и роковой, и R&B. Однако есть общие характеристики поп-миксов, которые как законы жанра можно проследить в большинстве поп-композиций.
Основой любой поп-композиции является ее вокалист: он звезда, а все остальное лишь его обрамление. Можно сказать, что как аранжировка, так и сведение здесь строятся именно вокруг вокала. Это не значит, что голос лежит поверх всего микса (хотя бывает и так), но между ним и слушателем точно ничего не должно стоять. Читаемость текста должна быть безупречной, как и общее выравнивание вокала по ритму и тону.
Поскольку поп-музыка делается для масс, она является эталоном в продающей музыкальной стратегии. Она идеальна сама по себе как факт, и все в ней идеально тоже: строй, композиция, партии, исполнение, чистота звучания. Если вы слышите в успешном поп-треке кривоватый вокал, значит, это максимально идеальное, что смог извлечь из себя вокалист, и теперь это продается публике как его фишка.
Поп-музыка нравится массам, потому что в значительной степени люди могут ее предугадать, почувствовать радость узнавания. Поэтому попсе присущи консерватизм и традиционность. Несмотря на постоянные нововведения и жанровые проникновения, в поп-музыке сохраняется большая доля консерватизма, как в аранжировке, ходах, так и в саунде. Это не тот стиль, в котором можно обнаружить сумасшедшие эксперименты со звуком типа бочки слева.
За счет центрального элемента – вокала – пространство поп-треков сильно от него зависит. Ведь именно образ артиста является носителем смысла композиции. Плюс за счет тяготения к консерватизму и желания привлечь максимум слушателей пространство по большей части «понятное»: его столько и оно такое, сколько и какое рядовой слушатель может воспринять, осознать, понять и полюбить. То есть маловероятно, что это будет микс с 35 ревербами, который вряд ли может быть легко осознан.
Плотность поп-треков зависит от настроения, назначения и смежного стиля трека. Если это больше диско, то здесь чуть плотнее барабаны и уход в сторону танцев, большая громкость. Если же это лирическая баллада, то звук более мягкий, разреженный, свободный, а громкость меньше.
Общее звучание попсы направлено на завоевание максимального количества ушей и сердец. Оно яркое, эмоциональное, привлекающее внимание, но никогда не раздражающее. Провокации только в пределах дозволенного массовым слушателем.
Панч в ритм-секции
Панч (Punch) – плотный, отчетливо слышный удар. Чтобы сделать барабаны именно такими, есть определенные приемы. При этом они не всегда связаны с обработкой именно самих барабанов.
Большинство бочек и малых барабанов находятся у нас в моно по центру. И когда они звучат в соло, мы прекрасно их слышим. А когда добавляется куча других звуков микса, они куда-то проваливаются. Знакомо?
Стоит проверить, не слишком ли много инструментов находятся в центре и пересекаются с барабанами. В этом смысле хорошо помогает сужение стереобаз сигналов мелодических и гармонических инструментов и смещение их из центра. Или, наоборот, можно развести их симметрично в широкое стерео подальше от центра, где находится основа ритм-секции.
Плотность
Ознакомительная версия. Доступно 13 страниц из 63
