Я не люблю писать биты для своих треков, потому что тогда получается слишком много меня, влияющего, опять же, на меня. В этом случае мне не хватает негативных оценок со стороны, эдакого адвоката дьявола, который бы сказал: «Нет, не делай так, а делай так!» Поэтому в основном я люблю, чтобы у меня был кто-то ответственный за бит, тогда я смогу прочувствовать музыку и записать трек.
Исполнители могут как получать вдохновение от процесса написания собственной музыки, так и терять его, оттого что им приходится слушать один и тот же бит снова и снова, пока они его пишут. Они, скорее всего, предпочтут получить свежие впечатления от прослушивания чужого бита, чем писать свой.
Evidence, Dilated Peoples
Писать не на свои биты иногда бывает даже хорошо, потому что знание того, как бит создавался, стирает всю его мистику, ведь зачастую, слушая свой бит, ты не воспринимаешь трек целиком, а начинаешь вспоминать, как работал над ним, как, например, использовал эквалайзер на ударных инструментах и так далее. Ты сам его написал и замечаешь всякие мелочи.
Поэтому я безгранично рад, что у меня есть такие люди, как Alchemist, Джоуи Чавес и многие другие, к которым я всегда прислушиваюсь. Было бы глупо с моей стороны не брать их биты и не работать с ними, потому что с их помощью я получаю всю композицию целиком, а не сижу в раздумьях, склонив голову, над каждым элементом бита.
Akir
Пока ты сочиняешь бит, можешь прослушать один трек около десяти тысяч раз – и это до того, как приступишь к написанию текста. А когда пишешь текст, то тебе, как правило, приходится ставить трек на повтор и слушать снова и снова. Таким образом, ты мало того что прослушал его десять тысяч раз, так теперь тебе придется прослушать его еще десяток-другой, чтобы написать текст. Но в эмсиинге меня привлекает одна вещь: искусство импровизации. Для меня всегда лучше услышать трек, вдохновиться и сделать что-то основанное на том самом первом впечатлении.
Когда бит готов
МС-продюсеры предпочитают сначала полностью закончить работу над битом, а уже потом браться за вокал. Или им может понравиться другой вариант – подкорректировать части бита уже после того, как добавлен вокал, или же вообще писать что-то новое вокруг уже существующей вокальной дорожки.
Schoolly D
Для меня работа над битом считается оконченной только после сведения. Я всегда оставляю немного места для магии, потому что в процессе работы со звукорежиссерами у тебя появляются мысли по типу: «Почему бы мне не использовать здесь другой снэр?» Таким образом, бит нельзя считать готовым, пока вся эта работы не закончена..
Thes One, People Under the Stairs
Для меня главное условие написания актуальной песни – это всегда бит, и только потом идет текст как второй слой, который ложится поверх бита. В бите есть разные элементы вроде семплов, ударных и так далее. Поэтому я смотрю на рифму как на еще один элемент, который должен подходить биту. Иногда я пишу куплет, полагаясь на свои навыки звукорежиссера. Например, я знаю, что позже буду использовать здесь дилей[48] или что-то подобное. На основе этого я могу продолжить сочинять куплет.
Чтобы записать вокальную часть, а затем уже создать бит, основанный на ней, МС может читать поверх метронома. Метроном – это минус, где нет музыки. Только кликающий ритм определенного темпа. Он позволяет МС укладываться в определенный отрезок времени.
Evidence, Dilated Peoples
Я слышал о рэперах, читающих под метроном. Ходили слухи о J Dilla – когда у него не было трека, он мог читать под «клик… клик… клик…» весь день. Не знаю, правда это или нет, но если да, я уважаю это – обращение с вокалом как с инструментом и создание ремикса поверх него. Если я делаю что-то на основе голоса, то позже подбираю инструмент, чтобы сымитировать его, вне зависимости от того, писал ли я бит в первую очередь или нет. Конечно, это не работает, если я пишу трек под определенный инструментал.
Фристайл
Для большинства МС фристайл – это зачитывание только что придуманных строк. Но в раннюю эру хип-хопа у этого термина было другое значение.
Big Daddy Kane
Термин «фристайл» в наше время – новый термин. Ибо в 80-е, когда мы говорили «фристайл», мы имели в виду текст, который был написан ранее, в свободном стиле, то есть не на какую-то определенную тему. Это не был текст, например, про девушку или про бедность, а в основном какой-нибудь выпендреж, то есть free of style. Это то, чем действительно являлся жанр фристайл. То же, что теперь зовется фристайлом, мы называли off the dome («из головы»). Когда ты не записываешь текст, а сразу зачитываешь то, что приходит на ум.
То раннее определение фристайла эволюционировало в термин, который большинство людей используют в наши дни.
Myka 9, Freestyle Fellowship
Говорят, что я помогал фристайлу развиться, я и Freestyle Fellowship, – создав группу и дав новое определение понятию «фристайл». Тогда фристайлом назывался текст на любую случайную тему, причем это был написанный, заученный текст. Мы пересмотрели то, чем является фристайл, заявив, что это импровизированный рэп, что-то вроде соло в джазе. В итоге мы способствовали созданию нового тренда и новой культуры, способа провести время. И поэтому сейчас детишкам есть чем заняться, кроме игры в баскетбол или еще чего-либо. Они могут сесть на площадке и начать накидывать рифмы вместо того, чтобы заниматься всякой уголовщиной. Фристайл не только развивает навыки МС, но и тренирует свободное мышление.
