в 1922 году...
Она была портнихой-художником, знала секреты покроя любого стиля одежды. И когда театр в 1950-м приехал на гастроли в Ленинград (а уральцы привезли тогда спектакли «Анна Каренина», «Пушкин», «Мачеха»), то ленинградки из Академического театра драмы имени А. С. Пушкина приходили к челябинским актрисам смотреть покрой юбок. Вот как! Каждая женщина хорошо знает, что значит хорошо, красиво сшитое платье, сколь непросто этого иногда добиться. А если эта женщина — актриса?
Было трогательно видеть, когда в праздники артистки шли поздравлять Антонину Алексеевну. Это был не долг вежливости, а искренняя благодарность за ее неутомимый труд. Она прекрасно знала свое хозяйство. Так, например, если для отделки платья требовалось черное кружево, она говорила своим помощницам: «Открой такой-то сундук, там в правом углу в зеленом узелочке есть кружева». И все было точно.
Заслуга Антонины Алексеевны в том, что она собрала вокруг себя интересный творческий коллектив: Клавдия Александровна Щербакова (тетя Клаша) и ее муж Дмитрий Щербаков, Клавдия Горюткина, Зоя Васильева (Зыкина). Зоя Васильева пришла девочкой в одевальщицы, проработала 1934—1939 годы, ушла, через двадцать лет вернулась уже не Зоей Васильевой, а Зоей Леонтьевной Зыкиной и проработала кряду два десятка.
Вот уже 30 лет костюмерным цехом руководит родная племянница Антонины Алексеевны — Нина Петровна Зотова. За свой труд она удостоена звания заслуженного работника культуры РСФСР. Фактически она выросла в театре. Хорошо знает и любит его, приросла к нему прочно (хотя по образованию она педагог). Это большой мастер, в частности, покраски тканей. Она просто священнодействует, а не работает...
На примерке актриса попадает в руки к Софье Михайловне Клоповой. Старшее поколение ее зовет Сонечкой. Всегда внимательно, без шума решаются проблемы фасона, линии, что лучше. И тут уже все, во главе с Ниной Петровной, ведут совет. Бывает, за чаепитием маленький коллектив решает важные жизненные вопросы. Влились в него и новые работники — Александра Михайловна Селькина, Раиса Игнатьевна Еремина, Светлана Феликсовна Семенова...
Давно уже обшивает актеров-мужчин Лидия Андреевна Смолина, а во главе мужского цеха по пошиву стоит Михаил Семенович Карлик. В театре он с 1941 года. Уже пенсионный возраст, а все трудится, с удовольствием вспоминает своих любимых артистов и спектакли, для которых шил костюмы...
Рассказ о тех, кто шьет, не может быть исчерпан, пока мы не обратимся к людям, которые готовят костюмы к спектаклю каждый вечер. Они называются одевальщицами и в какой-то мере связаны с костюмершами. О них не пишут в программке, но от их умения сделать «быстрое переодевание» зависит, как пройдет сцена у артиста. Много женщин работало в этой должности. Были случайные, но были и такие, которые любили своих подопечных с их нервами, с их возбудимостью, а иногда и несдержанностью, были настоящими помощницами артистов. Тоня Помаскина (молодая девушка, которая благодаря Антонине Алексеевне приобрела профессию портнихи и затем тридцать лет отдала театру) переодевала А. С. Лескову в «Анне Карениной». Переодеваний по ходу спектакля было около двадцати и все — быстрые. Ведь актрисе некогда думать, в каком платье она выходит в следующей картине, это — забота одевальщицы...
Невозможно перечислить всех, чьи годы жизни — каждодневная забота об артистах, об их внешности, об их успехе. Но некоторые фамилии все же нельзя не назвать. Это — Александра Семеновна Пеганова. Муж ее, Пеганов Михаил Петрович, рабочий сцены, ушел на фронт и не вернулся. Сын пришел с войны инвалидом. Много забот было у нее, но она, тетя Шура, для молодых всегда находила доброе слово, а иногда по-матерински любовно-строго журила. Это — Александра Семеновна Выдрина и Евдокия Матвеевна Ивукина. Около двух десятков лет ревниво относились они к успеху своих подопечных, случалось, ходили в зрительный зал или, где-либо приткнувшись за кулисами, смотрели ту или иную сцену и были первыми критиками. Если рабочие, электрики, одевальщицы не выходят из зрительного зала, значит, спектакль удался и будет иметь успех. В театре сейчас успешно трудятся одевальщицы Елизавета Степановна Кудряшова с дочерью Наташей, Серафима Леонидовна Балановская...
...Помимо костюма, на сцене важен и грим, и парик. Для того, чтобы сделать парик, или особенно портретный грим,— нужен рядом мастер своего дела. И вот Екатерина Николаевна Юровская. Маленькая, черненькая, подвижная женщина. Во время войны, когда в городе находился Малый театр, она работала в том коллективе. Ее звали в Москву в Малый театр. А предпочла остаться в своем родном, Челябинском, театре и всю жизнь, до самой пенсии, проработала здесь. Она была мастером, в основном, женского парика. Делала прекрасно и умела на четырех шпильках надеть этот парик, и причесать, и сделать линию, которая нужна актрисе. И тут же бежала клеить мужчинам усы и бороды. По театру она летала...
Был Константин Куставович Шпрингер — прекрасный мастер парика и грима. Окончил школу «Мосфильма». А теперь руководит цехом его ученица Тамара Михайловна Самарцева. Под ее началом трудятся Ежова Галина Николаевна, Косьмина Людмила Сафроновна, Недоконцева Любовь Дмитриевна, или как их запросто называют: Люба, Галя, Тамара, Люда. У каждой из них свой характер, свои достоинства, свои недостатки, но все они трудятся, чтобы артисты выглядели на сцене как нужно, чтобы все соответствовало образу. Они бегают в зрительный зал, чтобы оттуда увидеть, как смотрится прическа или парик, дают советы артисту, и к ним всегда прислушиваются...
А теперь о тех, кто непосредственно не соприкасается с артистами, не одевает, не обувает их, не делает париков, не шьет костюмов и платьев с кружевами и без кружев, не наводит лоск на внешность актера, или, наоборот, превращает его в какое-либо чудище, урода (все в тех же сказках-спектаклях для подрастающего поколения), но без которых не обойтись, никак не обойтись, и театр — уже не театр.
...Когда-то давно по крохам собирался реквизиторский цех. Многие вещи перешли из рядом лежащих купеческих домов...
Долгое время реквизиторским цехом руководила Мария Семеновна Андриянова. Каждой вещью она дорожила, как своей собственной. Случайно разбитый на сцене стакан ее глубоко огорчал. Сейчас уже в течение многих лет цехом руководит Агния Ефимовна Ворожцова, а помогает ей Зоя Гавриловна Польских.
Много забот у реквизиторов. Не только спектакли, но и репетиции. Надо обеспечить хотя бы временными вещами, надо знать, кому из артистов, что подается и в какой момент. Надо приготовить так называемый исходящий реквизит, то есть что съедается и выпивается на сцене. Они обязательно дежурят во время репетиции и на спектакле.
Агния Ефимовна — очень энергичная женщина, вся в движении, вся в заботах, тяжело переживает и ворчит на актеров за поломанную на
