Джин РисВ главе 4 вы определились с жанром, в котором будете писать. Глава 5 помогла вам выбрать идею романа. В главе 6 мы говорили о том, как превратить некие характеристики реальных людей в убедительных и живых литературных героев. Глава 7 была посвящена разработке сюжета, а в главе 8 мы обсудили, как выбрать места, в которых вы были или которые изучали, и превратить их в живую, кинематографическую обстановку вашей истории. Теперь настало время собрать все воедино и написать свой роман. Обычно этот шаг всех пугает. Но если вы выполнили писательские упражнения из каждой главы, у вас уже есть все необходимое.
Когда я приступала к первой, второй и даже третьей своей книге, мне везло меньше. Честно говоря, я до сих пор считаю, что мысль о написании романа можно сравнить с путешествием по бассейну реки Конго в Центральной Африке с компасом и скрепкой для бумаги.
Без одежды.
Извалявшись в меде.
И чтобы все, на кого я хотела произвести впечатление с помощью прямой трансляции, собрались вместе, ели попкорн и хохотали так громко, что буквально заплевали весь телевизор своим шаденфройде.
Когда я приступила к работе над «Майским днем» («СОС»), то большую часть времени страдала из-за масштабов задуманного предприятия. Я чувствовала себя отъявленной мошенницей – еще бы, ведь я притворилась, что могу написать настоящую книгу. Я выросла в глубокой провинции, в Центральной Миннесоте. Я не знала ни одного настоящего писателя. Да что там, я не знала ни одного человека, которому нравилось бы читать.
Но погружение в написание романа – это драгоценное сокровище. Я чувствовала это всегда. Я видела рубины стойкости и изумруды надежды. И тогда я прочла все, что только могла, о писательском искусстве, нашла наставников и стала запоем читать книги. Я чувствовала себя поваром, пытающимся разгадать секрет рецепта, попробовав блюдо. После пяти лет проб и ошибок я наконец нашла способ сократить время и стресс от написания романа, основанного на личном опыте, одновременно ощущая радость писательства и повышая качество истории.
Этот способ я назвала «перевернутой пирамидой» (ПП), потому что весь процесс написания романа сосредоточен на кончике, острие вашей идеи. Все писатели находят тему, объединяющую все их книги, и тема эта – самый несъедобный компонент их ментальной компостной кучи.
Как говорилось в главе 5 «Придумайте концепцию своего романа», вы обнаружите, что большинство (а то и все!) ваших идей уже спрятано в компостной куче вашего разума. Они лишь ожидают, когда вы их обнаружите. Помните, что компостная куча – это плодородная, сочная, унавоженная почва, куда вы скидываете свой багаж, надеясь, что он разложится сам по себе. Но так не бывает. Вы должны ворошить свой компост. Только тогда получится какой-то результат.
Например, я пишу о силе тайн и их яде. В. Каждой. Своей. Книге. Я написала восемь романов, прежде чем поняла это. Я пришла к этой метатеме совершенно честно. Я росла в доме, построенном на страхе и тайнах. В этом мире было место для алкоголизма, психоделиков, свингеров и волейбольных матчей в голом виде. В 70-е годы я видела столько болтающихся членов и подпрыгивающих грудей, что этого хватило бы на целую жизнь. Первый свой косячок я скрутила, когда мне не было еще десяти, а в двенадцать лихо пила виски с содовой. Я и сегодня думаю, что больше всего мои родители боялись, что я взбунтуюсь и стану республиканкой. Родители были бы в ужасе, если бы узнали, что я пишу о них и о своем детстве. Это вкупе с врожденной тягой к тайнам вплоть до сегодняшнего дня удерживало меня от написания книг в жанре нон-фикшен. Как же я избавилась от этого, спросите вы? Не буду советовать вам отложить писательство до момента смерти обоих родителей. Это слишком жестоко. Я предпочла писать так, словно мои родители неграмотные.
Мой опыт просеивания ментальной компостной кучи через написание романа не уникален. На недавней писательской конференции знаменитая доминатрикс и успешный автор романов в стиле нуар призналась мне, что все ее книги связаны с ключевым моментом катарсиса, когда человек испытывает границы своих возможностей. Во многих романах Джона Ирвинга прослеживается повторяющаяся тема молодых мужчин, которых старшие женщины соблазняют или подвергают насилию. Родительское невнимание встречается в каждой книге Чарльза Диккенса. Эми Тан постоянно исследует тему отношений матери и дочери. Вы тоже обнаружите тему из собственного опыта во всех написанных вами романах.
Не волнуйтесь, если пока что вы не знаете своей жизненной темы. Открытие этой темы – одно из многих преимуществ написания романов. Сейчас же вы должны взять самую яркую свою идею и проработать ее с помощью метода ПП, о котором мы сейчас поговорим. Я проведу вас через семь несложных этапов, и вы сможете превратить свой жизненный опыт в роман, даже если у вас совершенно нет писательского опыта.
