как «советская».
651
Болдырев Н. Жертвоприношение Андрея Тарковского. М.: Вагриус. 2004.
652
Дневник от 28.12.1982.
653
Film Studies 101: Top Cinematographers Reveal Their Favourite Movie Moments (англ. «Исследование кино 101. Лучшие кинематографисты рассказывают о своих любимых эпизодах») // Empire. От 25.02.2014.
654
Глеб Панфилов — Андрей Тарковский: Итальянский диалог // Искусство кино. 1995. № 11.
655
Филимонов В. Андрей Тарковский: сны и явь о доме. М.: Молодая гвардия. 2012. А также Суркова О. Тарковский и я. Дневник пионерки. М.: ЗебраЕ, Эксмо, Деконт+. 2002.
656
Песня также известна под названием «Ой, кумушки, кумитеся».
657
Aita R. Guiseppe Lanci: The Shape of Light // Off Screen. Ноябрь 2001. Том 5. № 6.
658
Характеристика тона света — важный параметр при фото-, видео- и киносъёмке. Подобно термодинамической температуре, измеряется в кельвинах.
659
Процесс удержания серебра в плёнке, названный в честь его изобретателя, итальянца Эрнесто Новелли Римо. Последний создавал эту технологию специально для оператора Витторио Стораро.
660
Десатурация — процесс уменьшения цветовой насыщенности, который в пределе может превращать цветное изображения в чёрно-белое.
661
Заметим, что режиссёр вообще довольно скептически относился к переводчикам, отказываясь понимать, как знание языка может быть профессией. См. дневник от 13.09.1970.
662
Этот «казус» присутствует в обоих вариантах русскоязычной озвучки фильма. Тем не менее отдавать предпочтение скорее следует тому, который готовил Александр Гордон. В своих мемуарах он рассказывает, сколь необычной и бережной была его работа как над «Ностальгией», так и над «Жертвоприношением».
663
Кончаловский А. Мне снится Андрей // О Тарковском: Воспоминания в двух книгах. М.: Дедалус. 2002.
664
Стоит подчеркнуть, что у Феллини вокруг главного героя не две, а три женщины — жена, любовница и любимая. Первая и последняя не встречаются даже в грёзах. Ну и вторая, объективно, значит для него меньше, чем остальные.
665
Загадочности эпизоду добавляет то обстоятельство, что в силу волосатости и лепки кисти можно предположить, будто рука мужская.
666
Архив А. А. Тарковского, Юрьевец: опыт научной и проектной презентации. Иваново: А-Гриф. 2016. Аудио-приложение. Интервью О. Сурковой. Часть «Сталкер».
667
Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.
668
Справедливости ради, следует отметить, что несколько консультантов-собаководов утверждают, будто это не русский охотничий спаниель, а английский спрингер-спаниель.
669
Из буклета Шведского киноинститута, выпущенного с первым изданием «Жертвоприношения» в 1986 году.
670
Тарковский А. XX век и художник // Искусство кино. 1989. № 4.
671
Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.
672
Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.
673
Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.
674
«Единый, святой» (лат.).
675
Кононенко Н. Андрей Тарковский. Звучащий мир фильма. М.: Прогресс-Традиция. 2011.
676
Тарковский А. О природе ностальгии / Интервью Г. Бахману // Искусство кино. 1989. № 2.
677
Разумеется, применение этих топонимов внутри «Ностальгии» носит сугубо условный характер, не следует понимать это буквально.
678
Тарковский А. XX век и художник // Искусство кино. 1989. № 4.
679
Быть может, это аберрации восприятия, или же, напротив, филигранное озвучание, но «сомнение» и даже раскаяние впервые слышатся в его истошном крике во время аутодафе.
680
Тайна рода Тарковских // Московский комсомолец. От 20.02.2007.
681
Тут напрашиваются параллели с девочкой Паолой из «Сладкой жизни» Феллини.
682
По воспоминаниям многих, Сорок пятая симфония Гайдна была одним из любимых музыкальных произведений Тарковского.
683
Распространённый перевод «Земляничная поляна» представляется менее корректным.
684
О том, что пути назад не будет, он, разумеется, не догадывается.
685
Тарковский А. «Красота спасёт мир…» / Интервью Ч.-Г. де Бранту // Искусство кино. 1989. № 2.
686
И тем не менее находятся источники, утверждающие, будто для съёмок использовался подлинник.
687
Hampson E. Roman Cityscapes into European Cinema // Everett W., Goodbody A. Revisiting Space: Space and Place in European Cinema. Bern: European Academic Publishers. 2005.
688
Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.
689
Более поздняя перепечатка: Коркала В. Андрей Тарковский: решающие времена // Искусство кино. 2002. № 12.
690
Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.
691
Тарковский А. XX век и художник // Искусство кино. 1989. № 4.
692
«Две пальмы» (ит.).
693
Например, дневник от 16.06.1980.
694
Из выступления в Теллурайде (сентябрь 1983).
695
Дневник от 19.03.1982.
696
Guibert H. Le noir coloris de la nostalgie (фр. «Мрачные цвета ностальгии») // Le Monde. От 12.05.1983.
697
«Другой я» (лат.).
698
Из этого следует, что предположение, будто Горчаков долго жил в Риме до поездки в Баньо-Виньони ошибочно.
699
Дневник от 13.01.1983.
700
Суркова О. Тарковский и я. Дневник пионерки. М.: ЗебраЕ, Эксмо, Деконт+. 2002.
701
Guibert H. Le noir coloris de la nostalgie (фр. «Мрачные цвета ностальгии») // Le Monde. От 12.05.1983.
