света в крипте мы будем с точки зрения схемы 76, а не из географических соображений. По сложившейся традиции, верхняя (на схеме) стена считается северной, нижняя — южной, левая — западной, а правая — восточной.
273
Напрашивается слово «монах», но в одном из вариантов русскоязычного дубляжа этот персонаж называется именно пономарём. Уместность этого понятия в католическом дискурсе неоднозначна.
274
Это вовсе не противоречит тому, что в то же самое время королевой Франции, женой Генриха II Валуа была Екатерина Медичи. Таковы особенности семейных и политических отношений тех времён. Можно добавить, что непосредственно осадой Сиены командовал Пьеро Строцци, кузен Екатерины.
275
По состоянию на 2014 год.
276
Не путать с иезуитами.
277
Режиссёр пишет раздельно и без дефисов.
278
Можно сказать, что он был как первым, так и вторым человеком, которому это удалось, поскольку Рим Сулла завоёвывал дважды.
279
Художников, расписывающих храмы, пишущих фрески.
280
Утверждение, требующее комментария. Действительно, отдельные флорентийские и сиенские башни не дожили до наших дней, но большинство стоит в целости и сохранности. В любом случае, принимая во внимание масштаб городов, башенная застройка в них по разным причинам не носила столь тотального характера, как в Сан-Джиминьяно. Куда меньше сомнений вызвало бы упоминание в данном контексте, например, Пизы и Болоньи.
281
«Во имя величия родной земли» (ит.).
282
В наши дни эта старейшая базилика Флоренции располагается в самом центре, настолько существенно изменились очертания города.
283
Военная история Италии затейливо переплетается с историей искусства. После доминирования Флоренции, Сиена поражает воображение, создавав собственную художественную школу. В эпоху барокко инициатива переходит к Генуе. Последнее крупное подобное явление — венецианская плеяда живописцев XVIII века. Всё это время оплотом академического искусства остаётся Болонья.
284
Режиссёр пишет: «Ботичелли».
285
Режиссёр пишет: «Уфицци», «Синьория», «Веккио».
286
Материалы из архива Андрея Тарковского, связанные с работой над фильмом о Достоевском и фильмом по роману «Идиот» / Публикация И. Евлампиева и А. Тарковского-младшего // Звезда. 2017. № 10.
287
Тарковская М. Осколки зеркала. М.: Вагриус. 2006. С. 360.
288
Картина зачастую упоминается под названием «Идиот (Настасья Филипповна)».
289
Шохина В. Поэт, маргинал, сутенёр // Частный корреспондент. От 31.05.2014.
290
Смена (Ленинград). № 216. От 14.09.1962.
291
Ливанов неоднократно подтверждал это. Например, на видеозаписи творческого вечера в Московском доме национальностей 27.09.2006.
292
Дневник от 2.09.1979.
293
Заметим, что картина «Андрей Рублёв» с одноимённой новеллой уже была снята.
294
Интервью польского журналиста Збигнева Подгужеца приводится по публикации: Материалы из Архива Андрея Тарковского, связанные с работой над фильмом о Достоевском и фильмом по роману «Идиот» / Публикация И. Евлампиева и А. Тарковского-младшего // Звезда. 2017. № 10.
295
Интервью Тарковского Ольге Сурковой от 18.04.1984.
296
Кстати, это делает Эуджению — переводчицу — потенциально крайне важным персонажем, но она будто бы отказывается взять на себя значительную роль, желая довольствоваться малым, телесным.
297
Брежна И. Интервью с Андреем Тарковским // О Тарковском: Воспоминания в двух книгах. М.: Дедалус. 2002; Andrei Tarkovsky: Interviews. University Press of Mississippi. 2006.
298
Дневник от 3.01.1983.
299
Русская мысль. От 16.01.1987. № 3656.
300
Фильм известен также под названием «1900».
301
Нельзя не вспомнить, что у отца режиссёра была собака по имени Дик.
302
Фестиваль проходил с 14-го по 28 августа.
303
В разных записях Тарковский называет его то Гриэко, то Греко.
304
Grieco D. Ricorda con rabbia l’incubo del futuro (ит. «Гневные воспоминания о кошмаре будущего») // L’Unità. От 2.09.1979.
305
Дневник от 2.09.1979.
306
Фамилию крупнейшего индийского режиссёра нередко пишут и произносят, как «Рей».
307
Хоть итоговая версия составит 62 минуты.
308
Советский диктофон представлял собой довольно близкую копию японского аппарата «Tinico», выпускавшегося в 1960 году. В СССР серийное производство «Электрона-52Д» началось в 1968-м.
309
Речь именно о подарках, не о перепродаже и не о приобретениях для себя.
310
Дневник от 4.09.1979.
311
Художественное течение, которое в России привычнее называть модерном, в Италии получило название «стиль либерти».
312
Бондарчук Н. Единственные дни. М.: АСТ, Астрель, Редакция Елены Шубиной. 2010. С. 96.
313
Шерель А. Андрей Тарковский — режиссёр радио // Аудиокультура XX века. М.: Прогресс-Традиция. 2004. А также, Шерель А. Единица хранения Д-73741 // Театр. 1989. № 11.
314
Известную фонограмму «Живые и павшие» 1965 года всё-таки неверно относить к работам на радио, поскольку это запись традиционного спектакля Театра на Таганке.
315
Из выступления в Калинине 13.10.1981. Цитируемый здесь фрагмент устной речи часто приводится, как заметка Тарковского под названием «О Владимире Высоцком».
316
Справедливости ради следует отметить, что иные исследователи, как, например, Александр Шерель, предпочитают находить причины того, что сотрудничество Тарковского и Высоцкого не состоялось в более нейтральных и даже позитивных высказываниях режиссёра. Например, о работе Владимира в спектакле «Жизнь Галилея» Андрей сказал: «Он так выразителен с первого своего слова, что других почти не
