А-Гриф. 2016. Аудио-приложение. Интервью О. Сурковой. Часть «Сталкер».
126
Например, Салынский Д. Режиссёр и миф // Искусство кино. 1988. № 12. С. 79–91; Johnson V., Petrie G. The Films of Andrei Tarkovsky: A Visual Fugue (англ. «Фильмы Андрея Тарковского: визуальная фуга»). Indiana University Press. 1994.
127
Eisenstein S. The Film Sense. Boston: Harcourt. 1942.
128
Всесоюзное объединение, основанное в 1968 году для участия в организации международных проектов, а также проката советских фильмов за рубежом.
129
Дневник от 24.07.1976.
130
Дневник от 5.08.1976.
131
Гуэрра Т. Из воспоминаний // О Тарковском: Воспоминания в двух книгах. М.: Дедалус. 2002.
132
Frezzato A. Andrej Tarkovskij. Firenze: La nuova Italia. 1977.
133
Например, дневник от 23.12.1978.
134
Хотя он легко согласится на локацию, использованную прежде, например, Орсоном Уэллсом. Об этом речь пойдёт далее.
135
При желании, читатель найдёт множество публикации по данному вопросу, однако начать рекомендуем со стенограммы разговора трёх участников процесса: Рерберг Г., Чугунова М., Цымбал Е. Фокус на бесконечность. «Сталкер», режиссёр Андрей Тарковский // Искусство кино. 2006. № 4.
136
Дневник от 30.12.1973.
137
Жирнов Е. Борис Павленок: «Рентабельность советского кинематографа составляла 900 % в год» // Коммерсант. Власть. От 10.03.2003.
138
Скаландис А. Машина желаний. Стругацкие и Тарковский // Искусство кино. 2008. № 2.
139
В оригинале — «Tempo di viaggio» (ит.), однако в англоязычном мире фильм известен как «Voyage in Time» — «Путешествие во времени». Некоторые русские источники тоже ошибочно именуют картину таким образом. Сам Тарковский даёт фильму название «Время путешествий А. Т.» в дневниковой записи от 7.05.1980.
140
Абдусаламов Ш. Обратные связи // О Тарковском: Воспоминания в двух книгах. М.: Дедалус. 2002.
141
Тарковский А. Слово об Апокалипсисе // Искусство кино. 1989. № 2.
142
Дневник от 23.12.1978.
143
Глеб Панфилов — Андрей Тарковский: Итальянский диалог // Искусство кино. 1995. № 11.
144
Материал, снятый Калашниковым, Тарковский не учитывал вообще, потому называл третий вариант вторым.
145
В данном контексте Тарковский почти всегда пишет только о своём втором сыне Андрее, общем с Ларисой. Однако необходимо отметить, что у него был и старший сын — Арсении от первой жены Ирмы Рауш. А позже будет третий — Александр.
146
Например, дневник от 7.09.1970.
147
Дневник от 9.07.1976.
148
От «рабочего» позитива «лаванда» отличается в первую очередь тем, что в ней все кадрики, вне зависимости от идеи сцен, выровнены по количеству света, а зачастую ещё и цветопередаче.
149
Дневник от 2.03.1975.
150
Имеется в виду, очевидно, «Сталкер».
151
Филимонов В. Андрей Тарковский: сны и явь о доме. М.: Молодая гвардия. 2012.
152
Дневник от 17.01.1984.
153
Скаландис А. Машина желаний. Стругацкие и Тарковский // Искусство кино. 2008. № 2.
154
Имеется в виду московская квартира супругов Гуэрра в Первом Мосфильмовском переулке.
155
Занимал этот пост с сентября 1960-го по январь 1962 год.
156
До июля 1975 года — Государственный комитет по радио и телевещанию при Совете Министров СССР.
157
Интервью Тонино Гуэрры для официального издания фильма «Ностальгия» на DVD (Ruscico, 2004).
158
Куницын Г. К истории «Андрея Рублёва» // О Тарковском: Воспоминания в двух книгах. М.: Дедалус. 2002.
159
Сам Тарковский в дневнике называет этот городок на английский манер «Сант-Винсент», что не совсем корректно. Более правильной можно было бы считать итальянскую форму «Сан-Винченцо», но в данном случае название имеет французскую этимологию, хоть и отсылает к испанскому святому Викентию (Винсенту) Сарагосскому.
160
С тех пор увидеть святыню стало гораздо сложнее. В 2000 году советом кардиналов было принято решение закрыть доступ посетителей к ней на двадцать пять лет. По счастью, в 2010-м оно было отменено папой Бенедиктом XVI, однако всё равно плащаница выставляется не постоянно.
161
Tarkovsky at the Mirror (англ. «Тарковский в зеркале») // Panorama. № 676. От 3.04.1979.
162
Справедливости ради, исключать, что это писал Гуэрра всё же нельзя.
163
Тарковский, безусловно, отвечал на вопросы по-русски. Однако, не располагая фонограммой, мы приводим перевод текста с итальянского языка.
164
Например, Наумов Л. Как цитировать сны? или Практика цитирования и автоцитирования в кино на примере картины Андрея Тарковского «Жертвоприношение» // Наука телевидения. № 15.3. 2019. С. 73–85.
165
Плахов А. Сеансу отвечают: Модернизм // Сеанс. 1996. № 13.
166
Тарковский немного ошибся. Город возводился не столько в честь, сколько по приказу, и не Пия V, а Пия II.
167
Тарковский пишет «Монтепульчино», но мы здесь и в подобных случаях будем использовать общепринятое именование.
168
Если считать по прямой, через Тразименское озеро. В обход водоёма — шестьдесят километров.
169
Панорамная съёмка.
170
Guibert H. Le noir coloris de la nostalgie (фр. «Мрачные цвета ностальгии») // Le Monde. От 12.05.1983.
171
Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.
172
Из статьи «Определения» (1940). Например, Набоков В. Воззвания о помощи. Определения // Звезда. 2013. № 9.
