Важная вещь № 1: вы
В Америке более 3000 фондовых организаций, чья деятельность связана с искусством[14]. Они курируют более 6000 различных программ. Из них от силы пятнадцать подойдут вам в любом случае, на каком бы этапе своей карьеры вы ни находились. Дело в том, что каждая программа имеет определенные цели, рассчитана на определенную группу художников, определенное направление или течение, определенный род или вид искусства, определенный регион и т. д. Поэтому отсылать заявку на первое попавшееся предложение – пустая трата времени и сил, не говоря уже о том, что бесконечные отказы кого угодно вгонят в тоску. Чтобы выяснить, какая программа подходит вам, а какая – нет, задумайтесь вот о чем:
Что вы делаете
• Что вы за художник?
• Чего вы пытаетесь достичь?
• Что вы хотите выразить?
• Кто ваш зритель?
• Как ваши работы должны воздействовать на зрителя?
• Какое место, по вашему мнению, вы занимаете в современном искусстве?
• Что (или кто) сильнее всего на вас повлияло?
• С какими организациями, поддерживающими искусство, вы связаны?
• К какой социальной группе вы принадлежите?
Что вы хотите делать
• Что вы хотите создать?
• Каким вы видите свое дальнейшее развитие?
• В каком направлении вы хотите двигаться?
• Есть ли материалы, с которыми вы еще не работали, но хотели бы попробовать?
• В какой среде вы хотели бы поработать?
• Хотите ли вы взаимодействовать с людьми, не имеющими отношение к искусству?
• Над каким проектом вы бы хотели поработать в ближайшее время?
Что вам нужно
• Что мешает вам сделать то, что вы хотите?
• Сколько времени вам нужно, чтобы завершить работу над этим проектом?
• Что вам для этого потребуется:
доступ к дорогому оборудованию;
конкретные материалы и конструкции;
осваивание или улучшение конкретных техник работы;
наставник;
крыша над головой;
другие художники, с которыми вы могли бы сотрудничать;
уединение?
С целью защитить свои финансовые интересы некоммерческие организации тщательно отбирают участников резидентских программ (грантов это тоже касается).
«Пытаясь решить, подавать заявку или нет, найдите такое свое произведение, которое идеально подходит под все требования. Не нужно юлить и стараться адаптировать проект под цели программы. Раньше в течение выставочного сезона нас всегда поддерживал фонд Джерома из Сент-Пола, но после очередной заявки нам отказали: список художников, чьи работы мы показываем, за время нашего сотрудничества сильно изменился, и новые имена и новые работы, видимо, не вписались в их концепцию. Так мы оказались перед наисложнейшим выбором: удовлетворить интересы фонда или следовать по выбранному пути дальше. Они давали нам 5000 долларов – весьма существенно при общем годовом бюджете в 30 000 долларов, но мы решили, что художники важнее. И, знаете, это решение сыграло в нашей судьбе очень важную роль. Оно позволило понять себя и осознать, насколько то место, которое мы занимаем в мире искусства, и миссия, которой мы следуем, важны нам самим».
Джон Расмуссен, директор галереи современного искусства Midway (Миннеаполис) Важная вещь № 2: они
Все было бы куда проще, знай вы, как устроена та или иная программа, что именно она предлагает, кому и зачем. Фонды и другие учреждения, курирующие подобные программы, обычно зарегистрированы как некоммерческие организации: так они вправе рассчитывать на большее количество налоговых преференций. Компании, которые создают эти фонды, и частные предприниматели, которые их финансируют, используют их для облегчения своего налогового бремени. Впрочем, это не значит, что их не интересует искусство. Интересует, и немало. Они прекрасно понимают, что без поддержки многие художники вовсе не имели бы возможности творить (те, кто недостаточно именит, чтобы галереи были готовы покрыть их творческие расходы, или те, чьи произведения слишком экспериментальны, чтобы пользоваться серьезным спросом на рынке).
