Ознакомительная версия. Доступно 13 страниц из 63
том, как важно ставить себя на место обычных слушателей. Представьте себе ситуацию, когда человек слушает ваш трек и восхищается пре-дилеем: «Да-а-а-а, вот этот пре-дилей – самое то! Звучит великолепно!» Разве это возможно? Обычный слушатель не знаком с такими терминами и вряд ли сможет распознать наличие пре-дилея. Он гораздо быстрее услышит, есть ли реверберация в вашем миксе (ее уровень громкости) и какая она (например, «холл» или «туалет»). Поэтому, на мой взгляд, с пре-дилеем стоит работать, не переоценивая его влияние на построение пространства в миксе.
Пре-дилей полезен для улучшения читаемости звука, когда необходимо немного отделить прямой сигнал от реверберации, чтобы они не смешивались в кашу. Также с помощью пре-дилея можно создать иллюзию дилея и использовать еще кое-какие фишки, о которых я расскажу дальше.
Необычный Reverb
Если хочется добавить необычности звучанию, покреативить, то с помощью обычного реверба, можно свернуть горы. Но это эффекты далеко не для каждого микса – чем более неестественный применяется эффект, тем больше он вызывает вопросов у слушателя. Такое применение должно быть оправдано на 100 %.
Вот несколько вариантов нестандартного использования реверберации.
1. Реверберация в моно.
Такие отражения не так часто встречаются в окружающей среде, ведь обычно отражения идут хаотично отовсюду, и мы даже не можем подсчитать их или определить их направление и порядок. Все, что редко встречается в нашем опыте, особенно заметно для слуха. Если вы хотите выделить какой-то инструмент из микса, этот эффект вам в помощь. Но он может звучать несколько странно.
Обычно при сведении вокала используется комбинация монодилея и стереореверберации (не знаю, кто это придумал или навязал, но по опыту скажу: так чаще всего). Поэтому весьма необычно сделать другую связку: стереодилей + монореверб.
2. Реверберация справа – сигнал слева.
Это создает очень необычное звучание, особенно если использовать холл или другое большое пространство для реверберации. Такой подход, скорее всего (в зависимости от плагина реверба), возможен будет только при постановке эффекта в посыл. В этом случае шина с ревербом двигается по панораме в одну сторону, а прямой сигнал отправляется в противоположную.
3. Reverb + Rhythmic Filter.
Возьмите долгий реверб, и в инсерт его шины ставим какой-то ритмический фильтр через инсерт. Фильтр можно синхронизировать с темпом проекта или, наоборот, рассинхронить для пущей загадочности эффекта. Таким образом можно преобразить инструмент до неузнаваемости.
4. Реверсивный реверб.
Не каждый плагин позволяет это сделать, поэтому раньше я иногда делала отдельный миксдаун эффектов и переворачивала их мануально. Это интересный подход, причем не обязательно только для суперконцептуальной музыки: если добавлять не слишком много такого эффекта, можно создать свою уникальную фишку и для коммерческого трека.
5. Короткий реверб.
Очень быстрый эффект с небольшим пре-дилеем или без него. Используется для создания широкой стереобазы сигнала. Важно добиться того, чтобы сам реверб не был заметен как отдельный эффект, а служил исключительно для формирования стереообраза.
6. Реверб с длинным пре-дилеем.
Мы начинаем слышать пре-дилей, когда его значение превышает 25 мс. Но если увеличить значение до значительных цифр, например 70 мс и даже больше, эффект начинает звучать отдельно от сигнала, что создает весьма необычное впечатление. Особенно интересным становится такой реверб в сочетании со сдвигом панорамы или реверсом.
Delay
В предыдущих темах мы уже упоминали этот вид обработки, теперь же поговорим о нем более детально.
Слово «delay» в контексте аудиообработки переводится с английского как «задержка». Это означает повторение сигнала, равномерно затухающее во времени. Параметр Delay в плагинах, реализующих этот эффект, означает продолжительность (в миллисекундах) той задержки, с которой идет повторение сигнала, а параметр Feedback (фидбэк) отвечает за количество повторений.
В отличие от реверберации, где невозможно определить ни количество отражений, ни их направление, ни последовательность, дилей обладает более точным и контролируемым звучанием. Чем больше время задержки и количество повторений, тем проще нам на слух определить наличие дилея.
Напомню, что мы распознаем задержку (появившееся повторение) и воспринимаем ее отдельно от прямого сигнала, только когда она составляет более 20–25 мс (причем на 20–25 мс мы слышим это не очень отчетливо). При времени задержки менее 30 мс нам кажется, что сигнал неким образом видоизменился, но он всего один (это проявление эффекта Хааса).
Для построения пространства Delay, так же как и Reverb, обычно ставится через посыл. Поскольку Delay часто подвергается эквализации и может сопровождаться другими эффектами, постановка его в дополнительную шину часто удобнее. Однако для определенных однократных эффектов его можно использовать и в инсерт, хотя это предоставит меньше свободы действий.
Чем больше время задержки в дилее и количество повторений, тем более обширное пространство мы создаем. Короткие эффекты Delay также часто применяются, но следует помнить, что у людей сильно развит опыт бытового слуха, и иногда при таком ярком эффекте могут возникать «туалетные» ассоциации.
Delay можно использовать как в стерео, так и в моно. В классических треках часто можно встретить связку stereo Reverb + mono Delay на вокале и других звуках. В современных треках может быть все что угодно: от пинг-понг-дилея и манипуляций с противофазой (о которых читайте дальше) до инвертированного дилея.
Самые распространенные способы применения дилея в миксе
– Стерео– или монодилей с большой задержкой и фидбэком – для имитации большого пространства. Если отражения кажутся слишком четкими, можно применить компрессию с быстрой атакой или использовать транзиент-дизайнер для уменьшения атаки эффекта.
Если, например, в вокале отражения перекрывают новый текст и мешают читаемости, можно применить Sidechain-компрессию дилея, срабатывающую на вокал.
Следует обратить внимание на то, что разные плагины стерео дилея предлагают разные возможности настройки для левого и правого каналов. Например, в H-Delay от Waves невозможно выбрать время задержки для каждого канала отдельно, что иногда бывает крайне необходимо.
Также рекомендую уделить внимание ширине стереобазы на шине, где стоит стереодилей. Иногда, при панорамировании каналов на 100 % L-R, Delay звучит неестественно, тогда как при 90 % он хорошо вписывается в микс.
Когда монодилей панорамируется в то же место, где находится прямой сигнал (например, гитара играет справа и ее Delay тоже справа), эффект воспринимается как более мягкий и сглаженный. А при помещении эффекта и прямого сигнала в разные места с помощью разного панорамирования длинный дилей звучит более ярко и необычно.
– Быстрый стереодилей с задержкой в пределах 25–35 мс и нулевым фидбэком – для создания стереоэффекта у моносигналов и дополнительного расширения стереосигналов.
Этот метод работает хорошо, но иногда результат звучит жестковато. Chorus при прочих равных дает более мягкое
Ознакомительная версия. Доступно 13 страниц из 63
