АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1060. Л. 6.
91
ОР ГМИИ. Ф. 13. Оп. 1. Д. 262. Л. 10.
92
Там же. Л. 11.
93
В декабре 1937 года Миллер был арестован как «эстонский шпион» и приговорен к смертной казни. Приговор был приведен в исполнение 18 января 1938 года (Эрмитаж. История и современность. М., 1990. С. 102; Соломаха Е. Ю. В. Ф. Миллер. По документам архива Эрмитажа // Сообщения Государственного Эрмитажа. Вып. 64. СПб., 2006. С. 81).
94
Миллер В. Ф. Гюстав Курбэ. Социологический этюд // Искусство. 1934. № 2. С. 87–98; Миллер В. Ф. Гюстав Курбэ. Жизнь и творчество. Ленинград: Изд-во Ленингр. обл. союза сов. худ., 1935; Миллер В. Ф. Адольф Менцель // Искусство. 1936. № 3; Бельгийское искусство XIX–XX веков. Путеводитель / Сост. В. Ф. Миллер. Л.: тип. им. Ив. Федорова, 1937.
95
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 113. Л. 15.
96
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1185. Л. 42.
97
ОР ГМИИ. Ф. 13. Оп. 1. Д. 262. Л. 20.
98
Там же.
99
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1030. Л. 110.
100
Там же. Примечательна сама практика копирования музеем работ из собственного собрания. В дальнейшем эти копии использовались для организации выставок вне стен музея: так, в 1939 году в одну из художественных школ были переданы копии с живописных произведений Сезанна, Гогена, Ван Гога, Моне, Марке, Писсарро, Менье, Исигаки, Руо для устройства выставки «Западноевропейское искусство конца XIX — начала XX века». См.: Яворская Н. В. История Государственного музея нового западного искусства. 1918–1948. С. 393.
101
Костеневич А. Г. Искусство Франции 1860–1950. С. 110, 111.
102
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 833. Л. 2; Д. 1031. Л. 64; Д. 1930. Л. 112; Д. 1207. Л. 22, 34; Д. 1804. Л. 125.
103
Ленинград. Путеводитель. Т. II. Прогулки по городу. Музеи, научные учреждения. Справочник. М., Л.: ОГИЗ, 1933. С. 415–416. В 412-м зале Проспер д’Эпине был представлен работой «Амур, просящий подаяние» (1887), а в 413-м зале — скульптурой «Пробуждение» (1873). В обоих случаях эти произведения выступали, наравне с картинами Ф. Фламенга и шпалерами по эскизам Ж. Шере, как «образцы пошлости в трактовке исторических сюжетов и декоративном убранстве».
104
Яворская Н. В. Из истории советского искусства. О французском искусстве. М.: Советский художник, 1987. С. 55–56.
105
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1369. Л. 58.
106
Ленинград. Путеводитель. Т. II. Прогулки по городу. Музеи, научные учреждения. Справочник. М., Л.: ОГИЗ, 1933. С. 415.
107
Цит. по: Из истории художественной жизни СССР: интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. С. 193.
108
В Ленинграде художник с супругой провели три дня — с 10 по 12 августа.
109
Во время визита Марке в эрмитажном собрании находилось четыре его работы: «Дождливый день в Париже. Собор Парижской Богоматери» (1910), «Набережная Лувра и Новый мост» (1906), «Гавань в Ментоне» (1905), «Площадь св. Троицы в Париже» (1911).
110
ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 7. Д. 313. Л. 24.
111
Цит. по: Сурис Б. Д. Николай Андреевич Тырса. Жизнь и творчество. С. 240.
112
Там же.
113
Струкова А. И. Ленинградская пейзажная школа. 1930–40-е годы. C. 326.
114
Там же. С. 327.
115
Матвеев В. Ю. Эрмитаж «Уединенный»… Т. 1. С. 179.
116
Там же.
117
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1828. Л. 1.
118
АГЭ. Ф. 40. Оп. 1. Д. 143а. Цит. по: Государственный Эрмитаж. Музейные распродажи 1928–1929 годов / Под общ. ред. М. Б. Пиотровского; сост. вып. Е. Ю. Соломаха. СПб.: Издательство ГЭ, 2006. С. 23.
119
По паспорту — Эллонен, с 1926 по 1980 год Татьяна Львовна Лиловая (1899–1980) была супругой скульптора Виктора Вильгельмовича Эллонена (1891–1980).
120
ЦГАЛИ. Ф. 78. Оп. 5. Д. 119. Л. 50.
121
АГЭ. Ф. 1. Оп. 13. Д. 481. Она также продолжала работать скульптором и участвовала в выставках (10 лет советской власти в Москве, 1927; выставка изобразительного искусства ГРМ, Ленинград, 1932; выставка памяти С. М. Кирова, Ленинград, 1935).
122
ЦГАЛИ. Ф. 78. Оп. 5. Д. 119. Л. 50.
123
Орбели писал 25 октября 1932 года, письмо было отослано адресату через старого друга Б. В. Леграна А. С. Енукидзе, бывшего тогда в фаворе у Сталина (и получил ответ 5 ноября).
124
Пиотровский Б. Б. История Эрмитажа. М.: Искусство, 2000. С. 439–440. Ее постоянные усилия, направленные на сохранение эрмитажной коллекции, ценили коллеги. В. Ф. Левинсон-Лессинг в своем дневнике отмечал: «Лиловой сделано [для защиты коллекции], конечно, во много раз больше, чем [Леграном]». АГЭ. Ф. 40. Оп. 1. Д. 143а. Л. 12.
125
ЦГАЛИ. Ф. 5. Оп. 1. Д. 28. Л. 10–1.
126
В переписке спецотдела Эрмитажа с Управлением государственной безопасности УНКВД Ленинградской области 1936 года отмечалось, что Т. Л. Лиловая была в 1935 году в Англии без ведома Эрмитажа и Наркомпроса. АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 2611. Л. 11.
127
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 2103. Л. 6.
128
Герасимов А. Распад буржуазного искусства // Огонек. № 21. Май 1949. С. 27.
129
АГЭ. Ф. 1. Оп. 17. Д. 1005. Л. 1.
130
АГЭ. Ф. 1. Оп. 17. Д. 976. Л. 17. В Эрмитаже их получили 20 октября 1930 года, обсуждения в отделах прошли в ноябре. В ноябре они уже были изданы — в Москве и Ленинграде.
131
Первый Всероссийский музейный съезд: тезисы докладов. М.; Л, 1930. С. 9.
132
Там же. С. 6.
133
Там же. С. 50.
134
Государственный Эрмитаж… С. 45.
135
АГЭ. Ф. 1. Оп. 5. Д. 1071. Л. 9.
136
АГЭ. Ф. 1. Оп. 17. Д. 220. Л. 4. Закупка картин современных советских художников для эрмитажного обмена была поручена заместителю директора по просветчасти П. Я. Ирбитову, а дальнейший обмен — ученому секретарю музея И. А. Кислицыну. Посредником обмена должно было выступить ВОКС.
137
Яворская Н. В. История Государственного музея нового западного искусства. 1918–1948. М.: ГМИИ, 2012. С. 59.
138
Каталог
