стать миллионером?», были взяты на вооружение основными сетями, а Саймон не отказывался от «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз», к его удивлению, проектом заинтересовалась компания HBO, которая принадлежит «Тайм Инк.». Хотя он не считал, что для HBO было хорошей идеей хотеть «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз», Саймона, естественно, не отпугнул тот факт, что кто-то был готов купить проект, и он хотел установить деловые связи с самой мощной кабельной сетью в этот период времени. Поэтому Айгеру оставалось только установить контакт с HBO.
Голливудский Охотник 191. Неожиданный рейтинг «Форбс»
Роберт Айгер приехал с Восточного побережья не только ради «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз». Закончив встречу с Саймоном и Эми, он помчался в Бербанк на производственное совещание по новому сезону «Криминальной истории».
Хотя забастовка закончилась, у «Дейенерис ТВ» не было достаточно времени, чтобы подобрать какие-либо новые телевизионные проекты в этом году.
Однако, обеспечив производство четырех реалити-шоу компании и успешно завершив пять телевизионных проектов, которые «Нью Ворлд Энтертейнмент» обеспечила для продления в прошлом году, «Дейенерис» будет иметь достаточно средств, чтобы полностью закрепиться в качестве сильного игрока на рынке провайдеров телевизионных шоу после завершения осеннего расписания этого года.
Бербанк.
Первоначально штаб-квартира «Нью Ворлд Энтертейнмент» располагалась на шоссе Вентура в северных предгорьях гор Санта-Моника, в радиусе пяти километров от таких студий, как «Дисней», «Универсал» и «Уорнер».
«Шоссе Вентура в Бербанке. Впереди справа – высокое здание «New York Film Academy/ Los Angeles», справа от него большая территория студии «Уорнер». Если по шоссе проехать вперед на восток еще немного, то слева начнется территория студии «Дисней».
Однако в отличие от «Универсал», занимающей десятки гектаров, «Нью Ворлд Энтертейнмент» располагает лишь трехэтажным офисным зданием, которое сейчас временно является филиалом «Дейенерис», здесь находятся отделы дистрибуции и телевидения компании.
В кинозале, после того, как был показан образец фильма «Крик», в котором на данный момент не было субтитров, Саймон поднялся на сцену, оглядел Эми Паскаль, Роберта Рема и некоторых других сотрудников отдела распространения, хлопнул в ладоши и сказал: «Давайте начнем с расслабляющей темы, которую можно назвать «Руководство по выживанию в фильмах ужасов». Если вы - главный герой фильма ужасов и хотите жить, что, по вашему мнению, вам следует и не следует делать?».
Все собравшиеся немного посмотрели друг на друга.
Саймон подождал мгновение и просто указал на свою женщину-руководителя: «Эми, ты первая».
Эми задумалась на мгновение и сказала: «Никогда не говори «я сейчас вернусь», потому что тогда ты никогда не вернешься».
Все засмеялись.
Саймон также улыбнулся и согласился: «Ну, даже если это было упомянуто в фильме только что, это все равно считается, что ты прошла, а как насчет остального, Боб?».
Это была встреча по случаю выхода фильма «Крик».
Роберт Рем ранее предоставил Саймону план распространения «Крика», заявив, что он может гарантировать, что фильм соберет не менее 1 000 премьерных экранов, и разработал маркетинговую стратегию, направленную в первую очередь на подростковую аудиторию.
Имея десятилетний опыт работы в Голливуде, Роберт Рем чувствовал себя комфортно в этой области, но неизбежно был немного традиционен и не вполне удовлетворял Саймона.
Услышав, как Саймон указал на него, Роберт Рем на мгновение задумался и сказал: «Не разговаривай с незнакомцами по телефону».
«Это считается».
Саймон кивнул и небрежно кивнул остальным в просмотровом зале.
Была жаркая дискуссия, и в конце концов Саймон сказал: «Послушайте, это отличная рекламная идея. Уэс снял отличный фильм, полный острых ощущений и напряженности. Начиная с начальной сцены убийства Кэти и до самого конца фильма ужас только нарастает. Но с другой стороны, наверное, вы сейчас почувствовали, что фильм использует слишком много привычных сюжетов традиционных фильмов ужасов и поэтому кажется немного клишированным, верно?».
Некоторые из сотрудников в просмотровом зале подсознательно кивнули.
Саймон не стал дожидаться ответа, прежде чем собраться с мыслями и серьезно сказать: «Но это неправильно. Что вам нужно делать, как дистрибьюторам, так это находить лучшее в фильме, даже если оно отсутствует, и искать способы превратить его недостатки в достоинства, и передать эту идею зрителям. Как и сейчас, вы думаете, что сюжет повторяется и клиширован, но я думаю, что в этом и есть его преимущество. Итак, что вам нужно сделать дальше, так это составить «руководство по выживанию в фильмах ужасов» и опубликовать его в журнале, на который обратят внимание глазеющие зрители. Итак, все, подскажите мне другие идеи?».
Почувствовав на себе пристальный взгляд Саймона, в комнате на мгновение воцарилась тишина, прежде чем один из младших сотрудников наконец поднял руку и сказал: «Мистер Вестерос, я слышал, что первоначальная идея этого фильма исходила от вас, но вы не подписали сценарий?».
Саймон кивнул и сказал: «Верно».
«Тогда, - молодой человек заколебался и набрался смелости, - мы могли бы раскрыть следующий момент. Саймон Вестерос отказался от права подписи, потому что он боялся, что как и «Основной инстинкт» фильм «Крик» снова вызовет споры. Это может в значительной степени разжечь любопытство аудитории».
«Очень хорошо, - сказал Саймон, кивнув, - как тебя зовут?»
Юноша понизил голос, услышав одобрение Саймона, и сказал: «Марк Белфорд».
«Возьмите Марка в команду «Крик», - посоветовал Саймон Роберту Рема, сидевшему в первом ряду, и обратился к толпе: «У кого-нибудь еще есть идеи?».
Привлекая внимание босса, все остальные начали с энтузиазмом высказываться.
Прошло около получаса этого обсуждения, прежде чем Саймон заключил: «Если вы достаточно внимательны, вы увидите, что Голливуд быстро адаптируется. Этим летом два фильма, которые «Парамаунт» вывела в полномасштабный прокат, - «Крокодил Данди 2» и «Путешествие в Америку» - оказались неожиданно успешными, и это будущая тенденция кинопроката в Голливуде. Традиционная стратегия полагаться на длительные показы для создания «сарафанного радио», чтобы привлечь зрителей в кинотеатры, постепенно теряет свою актуальность. Мы должны следовать изменениям и доводить фильм до зрителей как можно раньше до его выхода в прокат, чтобы он имел успех».
Говоря об этом, Саймон сделал короткую паузу, прежде чем продолжить: «Для этого мы должны отказаться от традиционных концепций киномаркетинга и искать как можно больше рекламных инструментов, которые не раскрывают содержание фильма заранее, но вызывают интерес у зрителей. Активное провоцирование споров, раздувание скандалов с главным героем, предварительное раскрытие внутренней информации и т. д., на самом деле, являются очень эффективными методами. Конечно, вы также должны понимать, что все это в основном вспомогательные средства. Афиши кинотеатров, телевизионные трейлеры и журнальная реклама являются
