приезжих архитекторов. Никола Легран уступает известностью Джакомо Кваренги или Бартоломео Растрелли, но Москва многим обязана этому архитектору – именно по плану Леграна был проведен Водоотводный канал и озеленено Бульварное кольцо. Из построек Леграна сохранилось здание Кригскомиссариата на Космодамианской набережной (см. главу «Остров») (Космодамианская наб., 24) и церковь Успения в Могильцах (Большой Власьевский пер., 2/2). Церковь строили с 1791-го по 1806 год, заканчивали уже после смерти архитектора. Этот православный храм выстроен с двумя колокольнями, фланкирующими входной портал, такая католическая компоновка редко встречается в России.
Пречистенский пер., 9, стр. 1.
От Успения в Могильцах мы повернем в Пречистенский переулок. Здесь находится много любопытных зданий. Правда, первый дом, у которого стоит остановиться, внешне ничем не выделяется, он интересен историей и интерьерами. После смерти Михаила Морозова в тридцать три года от неправильного образа жизни (жена рассказывала, что он водку заедал сырым мясом, возможно, она так называла хамон), вдова, Маргарита Морозова, продала особняк на Смоленском бульваре, с этого дома мы начинали наше путешествие по «Арбатскому модерну». Взамен Морозова приобрела небольшую старинную усадьбу 1820 года постройки (Пречистенский пер., 9, стр. 1). Для перестройки особняка Морозова пригласила архитектора Ивана Жолтовского. Посмотрите на оформление двери, оно напомнит фронтон кинотеатра «Победа», спроектированного Жолтовским уже в советское время. В 1913 году Жолтовский сделал со стороны сада пристройку для холла и парадного зала. До этого анфилада комнат традиционно тянулась вдоль переулка, а Жолтовский развернул внутреннее пространство дома перпендикулярно переулку. Интерьеры были оформлены в неоклассическом стиле, ведь Жолтовский – страстный палладианец. Глядя на фасад, не угадаешь, насколько дом вместительный, а ведь вечера Морозовой собирали до ста гостей.
В 1918 году особняк национализировали, хозяйке оставили комнату в подвале, а в здании разместили отдел Наркомпроса по делам музеев и охране памятников старины, которым руководила жена Льва Троцкого Наталья Седова. Затем особняк предоставили для размещения иностранных посольств. Уже много лет бывший особняк Маргариты Морозовой занимает посольство Дании. В этом стильном и не щедром на детали особняке меня поразила ротонда. После прихожей перед входом в зал Жолтовский поставил небольшую круглую ротонду под куполом с античными барельефами и экседрами, сейчас в этих нишах стоят бюсты датских монархов. Совершенно необязательное помещение, и от этого оно особенно прекрасно. Лишнее всегда свидетельствует о достатке. Кроме того, архитектору Жолтовскому было важно поддержать традицию чередования объемов в классической анфиладе, в идеале все помещения должны быть разной формы и высоты.
Пречистенский пер., 14.
Напротив особняка Морозовой в 1912 году архитектор Густав Гельрих построил доходный дом (Пречистенский пер., 14). В 1910– е годы в моду вошел неоклассический стиль, поэтому рисунки на решетках и барельефы отсылают нас к античности. От модерна остался популярный в начале XX века глазированный кирпич салатового цвета. Модерн любил на фасадах сочетание глянцевого кирпича, плитки и штукатурки. Недавно дом модернизировали, устроили подземный паркинг и нарастили мансарду, но фасады не изменили. Не знаю, сколько в здании было квартир до революции, сейчас их 10 – по две на этаж, начиная со второго, в наше время первые этажи в «клубных» домах оставляют нежилыми.
Пречистенский пер., 10.
В 1899 году знаменитый «девелопер» Яков Рекк создал Московское торгово-строительное акционерное общество. Оно выкупало в центре Москвы пустующие территории или обветшалые усадьбы, делило владения на участки и возводило особняки под ключ. Главным архитектором общества стал Лев Кекушев. Также на Рекка работали Вильям Валькот, Иван Фомин, Густав Гельрих. Особняки в основном возводились в стиле модерн, и у москвичей в начале XX века этот стиль даже получил наименование «рекковского».
В 1899 году Московское торгово-строительное акционерное общество купило бывшую усадьбу князя Ивана Гагарина в Пречистенском переулке, сгоревшую в 1812 году. Усадьбу разделили на три участка и построили на них особняки. В программе общества объявлялась цель украсить город «стильными домами, которые, имея технические удобства западноевропейских городских строений, в то же время не убивали бы национального колорита Москвы». Первым в 1900 году был построен особняк по проекту Вильяма Валькота (Пречистенский пер., 10). Валькот построил особняк в сухом стиле английского модерна. Дом состоит из чистых прямоугольных форм, собранных вокруг центрального параллелепипеда. Даже эркер утоплен в стену, чтобы не разрывать объем центральной башни под плоской крышей. Карниз украшен литыми кронштейнами. Фасады выложены желтым облицовочным кирпичом с зеленовато-коричневыми майоликовыми вставками. Входной объем-сени со скошенным углом и женской маской над дверью был пристроен чуть позже.
Первыми хозяевами особняка стали Якунчиковы. Владимир Якунчиков владел Воскресенской мануфактурой, кирпичными заводами в Черемушках и Одинцове, Товариществом Петровских торговых линий в Москве. Свой дом по московской купеческой традиции он записал на жену, художницу Марию Якунчикову, поэтому в искусствоведческой литературе за этим особняком утвердилось название «дом Якунчиковой».
Пречистенский пер., 8.
Первоначально дом, действительно, состоял только из жестких объемов. Дополнения 1907 года, сделанные архитектором Михаилом Бугровским, легко опознать по более яркому цвету плитки: на основном здании – цвет осенней побуревшей листвы, а на сенях и столбах ворот – задорная весенняя зелень. Валькот работал на гончарном производстве Саввы Мамонтова, а Мария Якунчикова – племянница Саввы Мамонтова, поэтому закономерно, что майоликовые плитки для оформления особняка и дополнительных объемов сделаны в разные годы на заводе Мамонтова «Абрамцево».
После революции в особняке разместили райком комсомола, затем районную библиотеку и в 1950-е годы – посольство Заира.
Следующее здание в 1903 году Московское торгово-строительное акционерное общество возвело также по проекту архитектора Валькота (Пречистенский пер., 8). На этот раз он совместил стилистику модерна с деталями рококо. Здание симметрично, стены облицованы глазурованным розово-сиреневым кирпичом, оконные и дверные проемы обрамлены подкрашенными сиреневой краской панно с рокайльными узорами. Модерн прославился тем, что охотно использовал исторические стили. На зданиях модерна можно найти классические, готические, романские, барочные детали, но если есть асимметрия, рваный ритм, тягучая текучесть и напряженное нависание, то это модерн. Москвичи, правда, рассуждают проще: модерн – это когда на фасадах кабанчик!
Пречистенский пер., 6.
Особняк приобрел издатель нот Карл Гутхейль, поэтому его называют «особняк Гутхейля». После начала Первой мировой войны по Москве прокатились погромы магазинов
