Ознакомительная версия. Доступно 26 страниц из 129
на парковке говорит Пэм, что любит ее, после того как Рой уезжает. Она отвергает его («Я не могу… Ты не представляешь, как мне важна наша дружба»), и он уходит в слезах. После этого она идет в пустой темный офис, чтобы позвонить маме, а он подходит и страстно целует ее – на этом заканчивается серия. Все сценаристы и съемочная группа неделями ломали голову над двумя этими сценами, обдумывая каждую деталь, включая голубое платье Пэм.
Кэри Беннетт:
– Мы тщательно продумывали каждый образ Пэм, но вечером перед съемками у меня все еще не было для нее платья. Мы перемерили кучу вещей, но ничего не подходило. Мне кажется, уже было в районе семи вечера накануне съемочного дня, а дела обстояли все так же, и это было неслыханно. Обычно такие важные детали решаются сильно заранее, вещи успевают подшить и отснять, а у нас так и не было подходящего платья. Помню, у меня даже случилась небольшая истерика из-за этого. Я отправила двух шоперов на поиски перед самым закрытием магазинов, и одна из них вернулась с этим голубым платьем. Мне кажется, в итоге оно нашлось в David's Bridal. На следующее утро мы померили три или четыре варианта, но было сразу понятно, что это оно. В нем она чувствовала себя привлекательной, оно отлично сидело, и нам даже не пришлось его подшивать.
Дженна Фишер:
– Идея была в том, что Пэм достала это платье из своего шкафа, то есть она либо планировала надеть его на какую-то свадьбу друзей, либо уже ходила в нем на чью-то свадьбу.
Джейсон Кесслер:
– На площадке мы оставили минимальное количество людей, чтобы атмосфера этих сцен Джима и Пэм была максимально интимной.
Дженна Фишер:
– Мы снимали этот эпизод в течение двух недель, и две недели мы готовили эту единственную сцену. Я встречалась отдельно с Грегом и Кеном, мы встречались с Джоном, и все мы очень много обсуждали, что и как в ней будет происходить. Мне кажется, ни к какой другой сцене мы не готовились так долго: мы хотели, чтобы она была идеальной.
Кен Куопис:
– Сцену на парковке было сложно снимать с точки зрения уже выработанного стиля, и мы все – режиссер, продюсер, операторская группа – решили, что не можем находиться рядом с ними. У них не произошло бы такого сближения, если бы камеры были близко и направлены прямо на них. По нашей задумке, камеры должны были просто уловить какое-то движение. Это все равно как фотограф, снимающий дикую природу, не хочет подходить к объекту съемки слишком близко. У нас было две камеры, и обе они были на приличном расстоянии от Джона и Дженны. Когда ты снимаешь ночью на длиннофокусный объектив, всегда есть опасность, что что-то будет не в фокусе, но, учитывая стилистику шоу, это было допустимо. Здесь мы шпионили за ними, и было важно создать ощущение, что их снимают украдкой.
Дженна Фишер:
– Когда мы снимали сцену, я с восторгом следила за игрой Джона и думала про себя: «О боже, ему понравится то, что получается. Он с ума сойдет, когда это посмотрит, это очень круто».
Сцена с поцелуем в офисе стала, возможно, самой обсуждаемой за всю историю шоу.
Кен Куопис:
– Мы с Грегом обсуждали, что, поскольку вечеринка проходит на складе, свет в офисе должен быть выключен. Горят разве что несколько настольных ламп. И логика сцены была в том, что мы знаем, как Пэм расстроена после того, что произошло на парковке. И оператор, документирующий жизнь офиса, и я, естественно, следуем за ней в опенспейс. Мы прячемся в соседнем кабинете и видим, что она звонит своей маме. Мы не знаем, что она собирается делать. Но нам интересно, потому что мы понимаем: ее переполняют эмоции. Мы не готовы к появлению Джима. Поэтому, когда Джим заходит, оператор словно говорит «О, черт!», выпрямляется и наводит камеру, чтобы получить четкое изображение. Идея была именно в этом небольшом нервном движении камеры, словно оператор показывает зрителю, что мы тоже не были к этому готовы.
Рэндолл Айнхорн:
– Этот поцелуй – идеальный пример съемки с приличного расстояния, которая дает ощущение реальности происходящего и создает у зрителя приятное впечатление, что ему случайно повезло подсмотреть за героями.
Дженна Фишер:
– Мы репетировали расстановку, но ни разу не репетировали поцелуй. Потом Кен отправил нас назад в наши трейлеры и строго наказал, что мы не должны видеться до начала сцены. Мы провели где-то час порознь, пока они устанавливали камеру в потайном месте.
Кен Куопис:
– Мы планировали снять это немного под косым углом, словно бы это было спрятано от зрителя. Мы хотели случайно поймать момент.
Рэндолл Айнхорн:
– В комнате с ними были только мы с Кеном, но Кен сидел в кабинете HR, где обычно сидел Тоби.
Кен Куопис:
– У Джона и Дженны было свое видение этой сцены. Они очень нервничали. Я всячески старался показать им, что это всего лишь еще одна сцена. Я не хотел, чтобы они волновались или подходили к ней слишком ответственно. Я всем своим видом показывал: «Мы просто снимаем сцену. Потом мы снимаем еще одну, а следом за ней еще и еще». Их главным желанием было, чтобы на площадке никого не было и они чувствовали бы себя комфортно. Они хотели остаться наедине.
Грег Дэниелс:
– Кен снимал это как постельную сцену в кино. Вокруг не было ни души. Мы с Полом[42] прятались на кухне. Мы не хотели, чтобы они знали о нашем присутствии.
Дженна Фишер:
– На площадке буквально не осталось никого, я сидела в трейлере, а Джон – в холле внизу вдали от камер. Я пришла на площадку одна. В комнате было очень слабое освещение, и я увидела Джона только в тот момент, когда он вошел в комнату и поцеловал меня.
Кен Куопис:
– Мы знали, что хотим снимать с одного ракурса. Мы не хотели, чтобы в кадре в этот момент была вся комната. Когда они целуются, камера расположена слегка за Дженной. Видно только лицо Джона, а ее реакцию мы не видим. Это казалось нам очень важным. По моим ощущениям, то, что мы не видели ее лица, в каком-то смысле делало сцену мощнее. Зрители могли сами додумать то, что было скрыто, и это давало то самое чувство, что нам повезло случайно оказаться рядом с ними.
Ознакомительная версия. Доступно 26 страниц из 129
