студии по-прежнему отвечал Андрей Дельцов. Бывший бас-гитарист «Газа» Сергей Тупикин предпринимал попытку возвращения, говорил об этом с Юрой. Но сыграть на прежнем уровне уже не мог. Что-то важное ушло из души и сердца басиста безвозвратно…
Часть 3
«Выйду я на перекресток дорог…»
В тумане «Газовой атаки»
Роман Богословский. Будет не совсем верно, если я напишу, что альбом «Газовая атака» родился но одном дыхании. Его запись началась еще в августе 1995 года, а продолжилась лишь через семь месяцев – работа была закончена в марте 1996 года. Вышел он тоже не сразу – в июне. То есть материал долго прорабатывался, обрастал новыми идеями, готовился скрупулезно и тщательно. И результат оказался превосходящим все ожидания.
Релиз «Газовой атаки» не только вернул к себе интерес той части слушателей, которая несколько подостыла к группе – все же перерыв между «Сказкой» и «Атакой» был не маленьким – два года, – но и привел в стан ее фэнов многочисленную новую аудиторию. То есть это снова был меткий и точный выстрел – и опять в нерв бурлящего российского социума середины девяностых. В каком-то смысле работа отличалась от всего предыдущего творчества «Газа», но в то же время нити к предыдущим альбомам тянулись. Юра как бы говорил: «Ребята, да, мы изменились, многое переосмыслили, но вы не парьтесь, перед вами все тот же “Сектор Газа”».
«Газовая атака» содержит как минимум четыре песни, ставшие всенародными хитами. О них я подробнее напишу позже. Что касается продаж, сразу после выхода «Атака» «убрала» всех остальных артистов Gala Records на второй план. По самым грубым подсчетам только за первый месяц продаж было реализовано около 250 тысяч аудиокассет и порядка 5 тысяч дисков. Мы же помним, что говорим о группе «Сектор Газа», а цифры приводим официальные? Представьте теперь неофициальные… А сейчас предлагаю углубиться в сам альбом, поискать параллели, рассмотреть детали, которые на первый взгляд, возможно, не слишком очевидны.
Альбом начинается с медитативного шаманского песнопения, этническую принадлежность которого определить затруднительно, да и не нужно. Ясно одно – нам предлагают отключиться от реального мира и на время звучания диска сместить «точку сборки» в пространство предлагаемого музыкального материала.
Песня «Аванс» вытекает из «шаманства» сразу, без перерыва. Тема пропивания денег мужьями всегда актуальна и смешна. Юра начинает альбом с легкого материала, чтобы сразу не грузить слушателя. «Аванс» составляет интересную пару с песней «Кабак» с пластинки «Нажми на газ» – безрассудное пьянство, танцы на столах, удары в челюсть, а в оконцовке пустые карманы и нервно-паралитические вопли разгневанных жен – вот что бывает с теми, кто пропивает авансы в кабаках!
Вторым номером следует песня «Свидание». Эта лирическая композиция рассказывает обычную житейскую историю, в которой девушка назначает встречу парню, а сама не приходит. Ну а юноша, естественно, расстраивается: «я достану пять косарей, выпью водки, чтоб было бодрей». Есть у «Свидания» и своя «песня-побратим» – это «Голубь» из альбома «Ночь перед Рождеством». Только там история еще более смешная – гадкая гулюшка «накропала» на чувака, пока он ждал свою подругу в означенном месте. И вот герой сетует, что ему пришлось идти отмывать голубиный помет, а в это время его пассия ждала и злилась. Подумалось, что «Голубю» и «Свиданию» недостает третьей сестры – песни про то, почему девушка из «Свидания» не явилась на встречу. Юра мог придумать что-нибудь эдакое. Вроде того, что у девки своровали парик, а она была лысая, или у нее выкрали протез левой ноги. Ладно, заканчиваем фантазии и идем дальше.
Третья песня альбома – и снова пара с предыдущим материалом: «Танцы после порева», «Комары», «Газовая атака», «Вылазка». Обе они про одно и то же – секс на природе, в лесу. В обоих вариантах герою и героине мешают нормально переспать неблагоприятные обстоятельства. В «Комарах» – это, собственно, комары, которые «жопу грызли, как бобры, сразу красные угры появились сзади», а в «Вылазке» – это сетование на то, что пока мы-де тут в кустах «с тобою трах-трах-трах», другие участники лесной тусовки все поели, выпили и покурили. Представляете, какой облом? Вы после обильного оргазма выходите из чащи на полянку, где горит костер и все уже орут песни дурными пьяными голосами, а на столе лишь пустые бутылки, окурки и попки от огурцов…
Первые три композиции – это вполне классический «Сектор Газа» с привычными темами и музыкальной реализацией. А вот дальше идут четыре песни, ставшие неоспоримыми шлягерами не только для олдовых фанатов группы, но и для всех остальных людей – поклонников рока, попа, любителей попеть за большим столом, для пьяниц-одиночек, поклонников шумных вечеринок, кавер-групп, гостей свадеб, юбилеев и любых других торжеств. В 1996 году произошло реальное колдовство – маг Юра Хой с легкостью подключил к своему эгрегору десятки тысяч дополнительных ушей. И здесь вот еще над чем стоит поразмыслить. Есть группы, у которых, условно, на пять выпущенных альбомов приходится всего один всенародный хит, не стану приводить примеры, чтобы никого не обидеть. У Юры же только в одной «Газовой атаке» их стоит четыре подряд.
Песня «30 лет». Не будет преувеличением утверждение, что ее поют все и везде. Ну или почти все и почти везде. «30 лет» находится в одном «эшелоне всенародности» с Ириной Аллегровой и ее «С днем рождения!», с «Рюмкой водки» Лепса, с «Ах, какая женщина!» «Фристайла», с «Белыми розами» «Ласкового мая» в конце концов. Юра написал ее в 1994 году к своему тридцатилетию, поздравил, так сказать, себя самого. Но сегодня уже никого особенно не волнует, сколько исполнилось лет юбиляру – 20, 30, 40, 50 – эту песню поют при любом раскладе, подставляя нужную цифру, а зачастую не делая даже этого, типа «а мне всегда тридцать!». Простенькая мелодия, незатейливый текст – и песня прочно встроилась в генетику народа.
Баллада «Life». Это, пожалуй, одна из самых серьезных песен Юры Хоя за все годы. Здесь он как бы подводит итог и намечает дальнейший путь. «Выйду я на перекресток дорог, я свободный воздух грудью вдохну» – человек на перепутье, пытается поговорить сам с собой честно, без кривляний и недомолвок, что-то вроде – жил как жил, а дальше буду жить, как получится. Порой тексты русского рока называют «философскими». В этой книге не место спорам по этому поводу, но с точки зрения такой вот специфической философичности эту вещь вполне можно поставить в один ряд с «Мамой» «Алисы», «Кончится лето» «Кино» да и вообще со всем исповедальным корпусом советско-российской рок-музыки. Эту песню перепевают, используют в качестве уроков для начинающих гитаристов, ее цитируют. И уж куда более – строки из
