кто-то сказал, что занимается сейчас очень выгодным бизнесом. Естественно, подробностей счастливец не сообщил, я же в силу своей профессии был навязчив. До конца вечера единственное, что смог из него выудить, была фраза о том, что бизнес у него и его друзей сугубо криминальный.
Еще через неделю мне позвонили домой и поинтересовались, готов ли я к разговору Мужской голос был мне незнаком, и я поинтересовался, откуда он взял мой номер телефона. «Могу вам еще сказать номер вашей автомашины и полное название вашего вуза, который вы окончили, — продолжил тот же голос, — так что теперь мы можем поговорить».
Мы встретились в небольшом кафе возле санатория «Архангельское». На вид Михаилу около сорока. Черные брови, залысины, брюшко. Действительно, обо мне они уже знали достаточно. Причем не только от моего знакомого.
Как объяснил мне мой новый собеседник, этот бизнес самый прибыльный, естественно после нефти и алмазов. Да и работают в этом бизнесе не люди с улицы.
Сам Михаил в свое время окончил пожарное училище, в конце восьмидесятых уволился из МВД, долгое время скитался без работы. Потом его нашли бывшие однокурсники и предложили работу. Он обеспечивал отход киллера после выполнения задания. Потом ему предложили самому стать киллером, как бывшему армейскому снайперу. Михаил отказался.
Потом встретил своего одноклассника, тот возвратился из Голландии, стажировался в качестве режиссера. Вместе в баре придумали свой новый бизнес — съемки порнофильмов. Николай брал на себя производство фильмов, Михаил организовывал «крышу» и занимался безопасностью.
Уже после первого года съемок стало ясно, что бизнес весьма выгоден. И не только руководителям этого криминального бизнеса, но и самим актерам. Михаил купил себе трехкомнатную квартиру на Красной Пресне, в очередной раз женился и зарабатывает около 100 000 долларов в год. Правда, чтобы не мозолить глаза милиции и налоговым органам, он оформил квартиру как наследство от бабушки жены, да и на работу ездит исключительно на «Жигулях».
Рассказывая о своем бизнесе, собеседник не преминул сказать мне, что этот бизнес стоит не одной человеческой жизни, и если им, в случае чего, будет светить неприятность, они за такие деньги могут пойти и на крайние меры…
ПЕРВЫЕ СЦЕНАРИИ, ПЕРВЫЕ РОЛИ
— …Нет, Володя, я пока занят. Сейчас ко мне на дополнительные занятия должны прийти мои симпатичные двоечницы. — Учитель истории выключил свой сотовый телефон и, взяв со стола кусочек мела, крупно написал на доске: «Дополнительное занятие 14».
Спустя мгновение на пороге класса появились две белокурые девочки в мини и таких же коротких белых школьных передничках. С красивыми рюкзачками за спиной.
— Мы, как обычно, не опоздали? — Одна из девочек демонстративно подтянула чулок. — Очень стараемся на ваших занятиях, поэтому и успеваемость значительно улучшилась.
— А чем сегодня будем заниматься? — увидев улыбку на лице педагога, вклинилась в разговор вторая ученица. — Вы говорили, что расскажете нам о древней Индии.
— Таким красоткам, как вы, мне есть что рассказать и показать. — Историк достал из «дипломата» небольшую иллюстрированную книгу. — Это индийский трактат о любви. Посмотрите, это интересно.
Пока девочки взахлеб читали книгу, учитель подошел сзади и погладил их по головам. Потом повернул к себе одну из школьниц и стал ее раздевать…
— Ну, как вам наш сюжетец? — Директор видеостудии Сергей Николаев[1] выключил монитор и, откинувшись на спинку кресла, закурил. — Соглашаюсь, что это не шедевр, и я, как режиссер, тоже не Никита Михалков. Но во-первых, это был мой первый фильм. А во-вторых, мне пришлось искать актеров прямо на улице, рискуя всем, чем только можно. И здоровьем, и своей свободой, ибо мои действия подпадали под статью. Не стоит забывать, что это был 1992 год.
Как рассказывает Сергей, ему пришлось искать проституток. Но только тех, кто молодо выглядел. Ему повезло — трех двадцатилетних девочек он сумел завербовать прямо у «Метрополя». На них положили глаз лишь ребята из Казани, остановившиеся в гостинице на несколько дней. Но платить они не обещали. И тут появился Николаев, предложил им сниматься в первом русском порнофильме. Причем обещал не только полный медицинский контроль, но и одежду, и даже деньги — 50–70 долларов за каждый съемочный день. При этом режиссер не требовал паспорт и предлагал в качестве ночлега свою квартиру.
Деньги у Сергея были. По его личным каналам из ФРГ пришел аванс, который полностью покрывал все расходы на предсъемочную подготовку и саму съемку. Остаток денег был его чистой прибылью. Так что Николаев понял, что работать под заказ гораздо выгоднее.
— Сюжет того фильма родился не сам собой, — улыбается режиссер, — автором его идеи выступила «Комсомольская правда», рассказавшая о женщине-учительнице, совращавшей своих учеников. Этот материал прочитали в Гамбурге, и вот пришел из Германии заказ. Просили найти похожий сценарий и снять фильм. Дали на это один месяц. Ну и гонорар в кругленькую сумму.
Как я снимаю, они уже знали, — продолжает Сергей, — сразу же после института я почти год работал помощником режиссера на телевидении. Там же познакомился со своим коллегой Гансом из ФРГ. Я в начале девяностых встретил его в Москве, рассказал ему, что ныне безработный. Ну и получил визу в Германию. А там уже узнал, что у Ганса своя порностудия, и он предложил мне попробовать себя в качестве оператора. Поначалу ничего не удавалось, и меня отправили в актеры. А потом, когда я уже привык к стрекотанию камер и к раздеванию перед видеокамерами, меня вновь перевели к оператору.
