Ознакомительная версия. Доступно 1 страниц из 3
с восьми ящиков, трёхдневного-то бодуняры…
Сектор Альбертович злобно усмехается и громовым голосом возмещает так, что раздается многократное эхо -
— Похмелиться не дам!
Надпись с виньетками в стиле немого кино -
СЕКТОР АЛЬБЕРТОВИЧ УМЕЛ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАЛЕНЬКИЕ ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ СЛАБОСТИ В СВОЕЙ РАБОТЕ
8 серия
Туалет. Петя стоит возле раковины, напротив зеркала. Камера показывает крупно отражение в зеркале. Лицо Пети возбуждено чем-то новым, обретенным.
— Вот я есть!
Мы видим с точки зрения Пети его самого в зеркале. Он закрывает глаза. Темнота. Голос Пети в темноте:
— А вот меня нет!
Снова открыты глаза, Петя улыбается и говорит:
— А вот я есть!
Заставка с виньетками в стиле немого кино, на фоне которой слышен голос Пети, продолжающий повторять — «А вот меня нет! А вот я есть!».
ПЕТЯ ОЧЕНЬ ВПЕЧАТЛИЛСЯ, " ГАМЛЕТОМ" ШЕКСПИРА В ПЕРЕВОДЕ ВИКТОРА ПЕЛЕВИНА
9 серия
Корпоративная вечеринка, вечер, кабинет Вдругокадии Викторовны. Конфетти, шарики, гирлянды. На стене плакат с аляповатыми буквами — "Да здравствует 50 годовщина Апокалипсиса!!!". Громкий джаз, люди сидят на полу, на столе, на подоконниках — с бокалами, трубками, рюмками. Крупный план (саксофонная линия) — Вдругокадия Викторовна смотрит в камеру. Крупный план (линия баса) — Петя смотрит в камеру, раскрасневшийся, облизывая губы. Средний план (саксофон и бас встречаются) — Вдругокадия Викторовна и Петя сидят на полу напротив и смотрят друг другу в глаза. Вдругокадия поправляет сползшую бретельку и говорит:
— Прогуляемся, Пётр.
Крупный план — лицо Пети. Он утвердительно икает.
(cut-scene)
Офисный мужской туалет. Писсуары. Спиной к камере, лицом к писсуарам стоят Вдругокадия Викторовна и Петя. Оба громко уринируют, недоуменный профиль Пети со вздёрнутой бровью повернут в сторону Вдругокадии Викторовны. В фоне — все тот же джаз.
Надпись на экране с винъетками в стиле немого кино:
Корпоративные вечеринки в отделе всегда оказывались сюрпризом. Или Ящиком Пандоры. Но они в любом случае сближали работников самым неожиданным образом.
(cut-scene)
Офисный женский туалет, в кадре две кабинки с распахнутыми дверями. В одной сидит, приспустив штаны Сектор Альбертович, в другой, за перегородкой — Пулемёткина. Звукоряд — всё тот же джаз, заглушаемый мочеиспускательным дуэтом. Эта сцена должна быть в два раза короче предыдущей, почти промелькнуть.
10 серия
Пулемёткина сидит в своем подвальчике за компьютером. Кадр из-за её спины — видно, что она не работает, а раскладывает пасьянс. Старый чёрно-белый монитор. Неистово трещит твёрдый диск.
Вдруг изображение на экране пропадает. Крупный план — удивленное лицо Пулемёткиной. Следующий кадр — палец Пулемёткиной нажимает RESET. Общий план её коморки. Пулемёткина смотрит на экран. Крупный план чёрного экрана. Мигает белый курсор. Вдруг курсор оживает и начинает двигаться, оставляя за собой надпись.
— Тук-тук, Укса.
Снова крупный план — недоуменное лицо Пулемёткиной, затем средний план — она отодвигается от стола. На экране тем временем появляется:
— Контора имеет тебя. Следуй за белым кроликом.
Пулемёткина оглядывается по сторонам. Следующий кадр — почти на уровне пола из угла комнаты — оглядывающаяся Пулемёткина поверх шевелящихся кроличьих ушей, задевающих камеру. Затем — с точки зрения Пулемёткиной — белый кролик в дальнем углу коморки. Кролик медленно двигается к выходу. Камера поднимается на высоту человеческого роста и следует за кроликом. Слышен звук отодвигаемого стула.
За дверью коридор — тёмный и мрачный, вдоль него огромные старые вычислительные машины, какие-то трубы, стеллажы, банки с чем-то заспиртованным, схемы разделки туши, карты. Кролик идёт дальше по коридору и камера за ним. Через несколько метров камера поворачивается влево — там дверь в открытую комнату. В комнате лишь один стул, к которому привязан человек с бумажным мешком на голове. Человек бубнит по итальянски:
"Nel mezzo del cammin di nostra vita mi ritrovai per selva oscura"
Камера снова поворачивается в коридор и снова движется за кроликом. Потом — комната справа, там тоже стул, на стуле копия «Мыслителя» Родена, она привязана к стулу и на голове у статуи бумажный пакет. В коридоре поворот и лестница вниз. Кролик спускается, камера за ним. Несколько пролётов вниз. На ступеньках сидят люди с арифмометрами на коленях, когда Пулемёткина проходит мимо, они оборачиваются и кивают в камеру. Спуск заканчивается огромной железной дверью, она приоткрыта. Кролик пролезает в проем. Рука Пулемёткиной тянет за ручку. Дверь со скрипом отворяется. За ней полутёмный длиннющий коридор, в конце которого ярко светит лампа. Кролик бежит к свету и камера за ним. Это тупик. Под лампой стоит клетка, в ней — огромная морковка. Кролик забегает в клетку, дверца клетки захлопывается. Он начинает с аппетитом есть морковку. Испуганное лицо Пулемёткиной, затем средний план с точки зрения кролика сквозь прутья клетки — растерянная Пулемёткина оглядывается. В это время с потолка падает толстая металлическая решётка, отрезая Пулемёткину от выхода. Лампочка гаснет. Слышен ужасный крик Пулемёткиной.
Затем — очень короткий кадр — вспотевший лоб с татуировкой С.А. и мерзкий смешок.
Надпись на экране с виньетками в стиле немого кино:
Никто не мог поставить ленивого работника на место элегантнее и интеллигентнее, чем Сектор Альбертович.
Рекламная пауза 4
(саундтрек — "Money" ABBA)
Мы видим только крупные планы лиц — пресс-конференция. Лица репортеров, вразнобой задающих вопросы и бледное лицо бородатого старика. Неистовое лицо японского журналиста задаёт вопрос:
— Скажите, как вам сегодня удалось стать самым богатым человеком в мире?
Лицо старика, вяло жуя губами, медленно говорит на одной ноте:
-Видите ли, я всю свою жизнь копил на черный день и вот когда он пришел, оказалось, я накопил миллиарды.
Румяное, улыбающееся лицо молодой шведской журналистки выкрикивает громче остальных журналистов:
— Что, наверняка собираетесь теперь покутить на всю катушку? За такую сумму вы сможете начать теперь новую жизнь!
Лицо старика ещё больше сереет. Еле слышно отвечает с грустью:
— Да уж.
Камера отъезжает, мы видим гроб, который несут к могиле в нем старик, гроб несет на руках толпа журналистов с микрофонами и фотоаппаратами.
Затем — поинт оф вью со дна могилы — журналисты сверху протягивают в могилу микрофоны, ослепляют вспышками фотоаппаратов, постоянно задавая вопросы на разных языках. Сверху над журналистами над могилой летают и кричат несколько какаду. Fade-out, к полной тишине. На черный экран падает несколько лепестков нарцисса, диктор за кадром говорит
— Не жди, трать их уже сейчас.
Ветер сдувает лепестки нарцисса и на черном экране появляется надпись:
Духи «Американ какаду» — и себе и людям
Ознакомительная версия. Доступно 1 страниц из 3
