логике и далека от необдуманных поступков. Но все было не так однозначно: будучи теоретиком, Рёскин в течение всей жизни занимался искусством и как практик: он писал стихи, а также занимался созданием акварелей с видами Англии. Однако как специалист профессор трезво оценивал свой скромный дар, что вносило в его жизнь нервную двойственность, поскольку он остро ощущал несоответствие своих опусов тем высоким требованиям, которые он предъявлял к произведениям искусства. Многие годы он влиял на английский художественный процесс, по его мнению, он точно знал, как и что надо изображать, но вынужден был действовать через своих молодых и не всегда прилежных воспитанников.
Противоречивость натуры Рёскина сказалась и в его личной жизни, когда он захотел свои идеализированные как у поэта и поклонника классического искусства представления о женщинах совместить с реальностью семейных отношений. Когда Джон был еще молод, он познакомился с Джорджем Греем и его семилетней дочкой Эфимией, сначала семьи связывали деловые отношения, затем знакомство переросло в приятельство. Молодой человек очень сдружился с юной мисс Грей, их разделяло 9 лет, пока Эффи была ребенком, Джон делился с ней своими обширными познаниями, писал для нее стихи и даже фантастический роман «Король золотой реки». Она была его путеводной звездой и Музой, а вскоре она превратилась в очень красивую девушку, и Рёскин решился сделать Эффи предложение. Родители молодой пары были очень довольны, поскольку давно мечтали породниться.
Свадьба состоялась в апреле 1846 года, предполагалось, что это событие станет началом счастливого брака, но оказалось, что сулящий радужные надежды союз искренне влюбленных молодоженов на этом завершился. Первая же супружеская ночь закончилась катастрофой, поскольку реальная, взрослая и живая Эффи никак не соответствовала идеализированным образам, которыми грезил Джон, и больше он не делал попыток вступить с супругой в плотские отношения. А Эффи, благовоспитанная викторианская барышня, ничего не смыслила в тонкостях интимной жизни мужчины и женщины, а потому как-то изменить положение дел тоже не могла. Эта искусственная ситуация, так называемый «белый брак», продолжалась шесть лет! Супруги Рёскины были семьей только днем, муж успешно занимался наукой и творчеством, слава и признание его росли, Эффи восхищалась им, всячески поддерживала, брак казался всем вокруг просто эталонным. Но по мере взросления миссис Рёскин начала понимать весь ужас их нездоровых отношений, она чувствовала себе покинутой, и потом, она все больше мечтала о детях.
Неизвестно, как бы дальше развивалась семейная жизнь «дневных» супругов, если бы в их доме не появился молодой художник, один из подопечных прерафаэлитов, Джон Милле, который с большим почтением относился к мэтру Рёскину, но невольно бросал все более нежные взгляды на его жену. Ситуация обострилась после совместной поездки в Шотландию в 1853 году, где Милле писал портрет Рёскина на фоне водопада и окончательно влюбился в миссис Эфимию Рёскин. Восхищение молодого человека ее красотой и женственностью вернули Эффи уверенность в себе, она решила начать новую – настоящую – семейную жизнь, но уже с другим мужчиной, который полюбит ее, а не свой идеал, и который подарит ей детей.
Джон Эверетт Милле
Портрет Джона Рёскина 1853
Молодая женщина решилась на непростой шаг: сначала она рассказала всю правду о своих отношениях с мужем родителям, и возмущенный отец поддержал дочь и возбудил против зятя бракоразводный процесс. Это было очень скандальное разбирательство с грубыми вопросами, с интимными подробностями, вплоть до медицинских осмотров истицы на предмет ее девственности. Вот как объяснял свою позицию Рёскин: «Может показаться странным, что я воздержался от женщины, которую большинство людей находят столь привлекательной. Но, хотя лицо ее красиво, ее личность не сформировалась для возбуждения страсти. Напротив, в ее особе были определенные детали, которые полностью препятствовали этому». А вот что писала сама Эффи: «Он ссылается на различные причины, ненависть к детям, религиозные мотивы, желание сохранить мою красоту, и в конце концов в этом году он сказал мне настоящую причину… что женщина, которую он представлял, значительно отличалась от того, что он видит во мне, и причиной, по которой он не сделал меня своей женой, было его отвращение к моей особе с первого вечера после свадьбы».
Джон Эверетт Милле
Портрет Эффи 1873
Через год развод был оформлен, и мисс Грей стала свободной, чтобы соединиться с любимым Джоном Милле. Они прожили вместе до самой смерти, в их счастливом полноценном союзе родилось восемь детей! Все тяготы публичного скандала для Эффи оказались оправданы обретенным счастьем. Милле со временем стал академиком, получал награды от королевы и даже первым из английских живописцев стал баронетом. Его супруга и подрастающие дети стали его любимыми моделями на многие годы. Образ Эфимии иногда возникает в картинах супруга, ее можно увидеть в работе «Марианна», или «Приказ об освобождении», в более поздние годы в роли героинь все чаще стала появляться старшая дочь супругов Милле. Самая известная картина с ее участием – «Моя первая проповедь», но самой знаменитой моделью из семьи Джона и Эффи станет их внук Уильям, персонаж очень популярной картины «Мыльные пузыри».
А что же Джон Рёскин? Как сложилась его дальнейшая судьба? Увы, она была не такой радужной, как у ставшей теперь для него ненавистной четы Милле. И если в профессиональной карьере Рёскина все складывалось успешно, то в своей личной жизни он повторил тот же сюжет. Он снова влюбился в юную девочку 10 лет от роду, Розу Ла Туш, снова окружил ее заботой и поклонением, через семь лет он попросил ее руки у ее матери. Мать Розы отнеслась к такому шагу 50-летнего профессора с тревогой, за советом она обратилась к его первой супруге Эффи Грей, которая сочла недопустимым скрывать правду об их браке, когда речь шла о судьбе юной девушки, после чего Рёскину было решительно отказано. Крушение надежд на новую идеальную жизнь, а также последовавшая вскоре внезапная смерть юной Розы оказали на Рёскина роковое воздействие, у него началось нервное расстройство и появились навязчивые идеи, он удалился в свое поместье, где и умер в одиночестве в 1885 году, так и не обретя той любви, о которой мечтал. Всю жизнь он гнался за химерами и не сумел оценить уникальности и красоты земной и теплой любви той, что находилась рядом.
История двадцать четвертая
В гостях у Донжуана
Эстебан Мурильо
Отправимся в знойную Севилью, в гости
