Васильевич
(6 апреля 1929, Томск — 24 ноября 1996, Париж)
Композитор, Народный артист России, кавалер Ордена Почетного легиона, Почетный гражданин Парижа, Офицер литературы и искусства
Денисов Э. В. Фотография с сайта commons.wikimedia.org
Его отец, физик по специальности, решил назвать сына в честь Томаса Эдисона. Он хорошо учился в школе, делал успехи в физике и математике, легко ему давался иностранный язык. Однажды он услышал, как сосед играет на мандолине и захотел освоить инструмент, а затем по самоучителю осваивает гитару. Он посещает музыкальный кружок и все больше и больше влюбляется в музыку. После окончания школы Денисов поступил в Томский университет на физико-математическое отделение, где он с удовольствием слушает лекции одного профессора, который крайне убедительно доказывает связь математики и искусства. Тогда он поступает еще на фортепианное отделение Томского музыкального училища. Во время учебы он обнаружил склонность к написанию музыки и послал свои первые работы в 1949 году Дмитрию Шостаковичу, который признал талант молодого коллеги и всеми оставшимися после постановления Политбюро ЦК КПСС 1948 года силами и связями стремился проложить Денисову путь к учебе в Московскую консерватории. Первая попытка поступления окончилась неудачей. Но в 1951 году Денисов поступает в консерваторию. У него блестящие педагоги: В. Я. Шебалин преподает композицию, Н. П. Раков — оркестровку, В. А. Цукерман — теорию музыки, В. С. Белов по специальности фортепиано. Его выпускные произведения — первый акт оперы «Иван-солдат», симфония для оркестра и цикл ноктюрнов — получили высочайшую оценку экзаменационной комиссии. После окончания консерватории Денисов поступил в аспирантуру к В. Я. Шебалину и с 1956 года работал преподавателем композиции и анализа, а с 1961 года — преподавателем инструментовки в Московской консерватории. Но Денисов понял, что консерватория показала ему, как писали, а не тому, как надо писать. Он берется за изучение творчества И. Стравинского, Б. Бартока, К. Дебюсси, А. Шенберга, А. Веберна, П. Булеза, К. Штокхаузена, пишет серию статей, в которых подробно анализирует различные аспекты современной композиторской техники и одновременно активно экспериментирует как композитор, пытаясь найти свой собственный путь. Он склоняется к Второй Венской школе, которая определяет его суровый и богатый музыкальный язык, окрашенный сериализмом, далеким от эклектики его коллеги Альфреда Шнитке.
В 1964 году Денисов пишет кантату для сопрано и камерного ансамбля «Золото инков» на стихи Габриэлы Мистраль, посвященную посвященный Пьеру Булезу. Только благодаря поддержке Г. Н. Рождественского слушатели Ленинградской филармонии познакомились с этим произведением. Через год кантата принесла ему международное признание после серии успешных исполнений в Дармштадте и Париже. Пьеса понравилась Игорю Стравинскому, который писал, что «открыл для себя замечательный талант».
Денисов способствовал возрождению клавесина: так, в том же 1964 году он пишет пьесу «Итальянские песни» на стихи Александра Блока для сопрано, флейты, рога, скрипки и клавесина. Однако, Денисов был жестко раскритикован Первым секретарем Союза композиторов СССР Т. Н. Хренниковым за свои «западные влияния», «эрудицию вместо творчества» и «тотальный композиторский произвол». После этого исполнение его произведений часто запрещалось. Но Денисов писал только ту музыку, которая «звучала внутри». Он также утверждал, что научился больше у художников, чем у композиторов, поэтому ряд его произведений связаны с живописью: «Три картины Пауля Клее» для ансамбля, «Живопись» для оркестра по мотивам картин Бориса Бергера, «Женщина и птицы» посвящена Хуану Миро. Характерны и другие названия; «Точки и линии», для двух фортепиано в восемь рук, «Акварель», «Пейзаж при свете луны», «Жизнь в красном цвете» и другие.
В 1979 году на VI съезде Союза композиторов Денисов был внесен в черный список, как один из «семерки Хренникова» за несанкционированное участие в ряде фестивалей советской музыки на Западе.
В 1980 году в Гамбурге состоялось первое исполнение «Реквиема». Это мрачное, поразительное произведение по мотивам произведений Франциско Танцера исполнялось на английском, французском, немецком языках и латыни.
Только с середины 1980-х годов Денисов получил возможность свободно выезжать за границу. В 1986 он присутствует на премьере своей оперы по мотивам романа Бориса Виана «L’ecume des jours» («Пена дней»). В 1990 году после назначения заместителем Секретаря Союза композиторов он возрождает Ассоциацию современной музыки (АСМ). Впервые она была создана в 1924 году в Москве, в 1926 году открылся филиал в Ленинграде. Целями и задачами Ассоциации были избраны пропаганда творчества современных советских композиторов и ознакомление с новыми сочинениями зарубежных композиторов. Ликвидирована в 1932 году при активном содействии Российской Ассоциации Пролетарских музыкантов. Возрожденная АСМ регулярно устраивает концерты, где звучит отечественная и зарубежная музыка XX века. На свои авторские концерты, организованные АСМ в 1990-е годы, в Москву приезжали композиторы Пьер Булез, Карлхайнц Штокхаузен, Яннис Ксенакис, Анри Пуссер и ряд других не менее значительных авторов. На счету АСМ организация большого количества крупных международных фестивалей и участие в зарубежных фестивальных программах современной музыки. В 1993 году русской музыке был посвящён фестиваль Радио-Франс «Presence» в Париже, который практически весь был построен на музыке композиторов АСМ. Специальные концерты отводились АСМ на фестивалях во Франкфурте, Вене, Цюрихе, Сиэтле.
В 1990–1991 года Денисов работает в IRCAM (Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique, Институт исследования и координации акустики и музыки) — исследовательской организации, созданная по поручению Жоржа Помпиду композитором Пьером Булезом для современных музыкальных и музыковедческих исследований.
В 1994 году Денисов попадает в автокатастрофу и выезжает на лечение в Париж. Скончался от рака в одной из парижских больниц.
Могила Э. В. Денисова. Фотография Olga Uxkull
Библиография:
Armengaud Jean-Pierre, Entretiens avec Denisov. Un compositeur sous le régime soviétique, Paris, Plume, 1993.
Купровская Екатерина. Мой муж Эдисон Денисов. М.: Музыка, 2014.
Глава 6. Кладбище Голгофы
(Cimetière Du Calvaire, 2 Rue Mont Cenis, Paris)
Самое маленькое кладбище Парижа, его площадь всего 600 квадратных метров, на нем 87 могил. Кладбище существует с 1688 года — аббатиса расположенного здесь монастыря отдала часть монастырского сада для захоронения горожан. Во время Французской революции многие надгробия были разрушены. Захоронения здесь возобновились только в 1891 году. До открытия кладбища Сен-Венсан здесь хоронили аристократов, проживавших в этом районе. Кладбище открыто
