Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 60
Теория объектных отношений объясняет нарциссизм в терминах потребности и зависимости, однако мы находимся в царстве стыда: нарциссы-соблазнители часто определяют свое ощущение потребности в ком-то или желания как источник стыда. На бессознательном (а иногда и сознательном) уровне они боятся эмоциональной зависимости. Вместо того чтобы самому испытывать потребность в ком-то или зависимость, нарцисс-соблазнитель стремится, чтобы это испытывали другие. Только так он может избавиться от невыносимого желания одновременно и манипулировать другими людьми, и контролировать их.
«Презрение к человечеству»
Безжалостная женщина, соблазняющая мужчин для достижения скрытых и часто негативных целей, – знакомый архетип в искусстве и литературе. Первые примеры из Библии – это Саломея, Иезавель и Далила. Классический пример роковой бессердечной женщины – это Бриджит О'Шонесси из «Мальтийского сокола», женщина, которая внушает любовь или желание, чтобы заставить мужчин исполнять ее приказания, даже совершать убийства. Хотя с точки зрения диагностики Шонесси больше социопат, чем нарцисс.
Ева Харрингтон из фильма «Все о Еве» – настоящий нарцисс-соблазнитель, применяющий для соблазнения своих жертв многие другие инструменты помимо сексуальной привлекательности. Конечно, Ева – это вымышленный персонаж, и, хотя нам не предлагают историю из ее детства, объясняющую происхождение ее нарциссизма, фильм дает нам яркий психологический портрет женщины, бегущей от пошлой истории в прошлом, женщины, которой нет никакого дела до людей, отталкиваемых ею на пути к вершине.
При рождении названная Гертрудой Слоджински, Ева выросла в сельской местности Висконсина. В юности она работала секретарем в пивоварне, в которой завела роман с ее владельцем. После того как его жена наняла детективов, чтобы найти доказательства измены, Ева получила $500 и приказание «убраться из города». Она уехала в Нью-Йорк, чтобы начать новую жизнь. Отчаянно желая «кем-то стать», Ева взяла себе новое имя. Еве очень хотелось быть актрисой, как ее кумир Марго Ченнинг, звезда Бродвея тех лет.
В начале этой истории Ева решает войти в узкий круг общения Марго. Она не пропускает ни одного спектакля «Выросшие в лесу», в котором играет Марго. После спектакля Ева стоит у двери служебного входа, надеясь, что ее заметят. Однажды вечером Карен Ричардс, жена драматурга, наконец приглашает Еву за кулисы, в гримерную Марго. Там Ева знакомится с Ллойдом Ричардсом, мужем Карен, и Берди, давней помощницей Марго Ченнинг. Она подлизывается к Марго, общается с ней как с королевой сцены. Она льстит Ллойду, говоря о его пьесах как о великих произведениях искусства.
В образе застенчивой, скромной молодой женщины Ева рассказывает Марго и остальным сентиментальную историю о себе, выдумав не имевшее отношения к реальности прошлое, чтобы вызвать сочувствие к себе. Правдой было только то, что она выросла в бедной среде в штате Висконсин и работала на пивоварне; все остальное чистая выдумка, часть тщательно отрепетированного представления. Единственный ребенок бедного фермера, говорит слушателям Ева, она еще в раннем детстве любила придумывать себе разные роли и позже начала заниматься в местной театральной студии, настолько полюбив играть, что «путала реальность с нереальностью – разве что нереальное казалось мне более реальным».
Изобразив обезоруживающее смущение, Ева осекается и произносит: «Я говорю много чепухи, да?» Когда Ллойд уверяет ее в обратном, Ева продолжает свое повествование. Она рассказывает им о своем муже Эдди, чья жизнь трагически оборвалась во время Второй мировой войны – прямо перед тем, как они должны были встретиться во время его отпуска в Сан-Франциско. Телеграмма с сообщением о его смерти была перенаправлена Еве из Милуоки.
Присутствующие в комнате смотрят на нее с сочувствием, явно тронутые рассказом. Ева говорит, что решила остаться в Сан-Франциско, где по воле судьбы попала на гастрольный спектакль «Воспоминание» с Марго Ченнинг в главной роли. Это был самый важный вечер в ее жизни, как она говорит, «до сегодняшнего вечера». Она поехала вслед за Марго в Нью-Йорк – «И вот я здесь», – заканчивает она.
Все, кроме Берди, попали под обаяние Евы. Она покорила их скромностью, лестью и игрой на их чувствах. Берди же, приземленная и лишенная сентиментальности дама, сразу поняла, что повествование Евы не более чем спектакль. «Какая история, – говорит она. – Осталось только подретушировать и продать подороже». Остальным понадобилось много месяцев, чтобы узнать истинную сущность Евы.
После того первого вечера Марго решает взять Еву под свою опеку. Она предлагает Еве переехать в ее квартиру и взять на себя роль личной помощницы. В облике преданного и в высшей степени исполнительного секретаря Ева задумывает увести у Марго ее жениха, Билла Сэмсона, режиссера ее спектакля, и заполучить роль дублерши Марго в пьесе «Выросшие в лесу». Поскольку Марго всегда играла в спектакле сама, Ева при помощи Карен устраивает так, чтобы Марго однажды опоздала на свой выход. Перед своим выступлением Ева предупреждает всех театральных критиков города.
В итоге Ева добивается ведущей роли в новой пьесе Ллойда, написанной специально для Марго, и с началом репетиций переезжает в меблированные комнаты. Для завершения последнего этапа своего плана она просит соседку позвонить домой Ллойду и сказать, что Ева в истерике и не хочет обращаться к врачу. Когда Ллойд спешит на помощь к Еве, она просит его бросить Карен и жениться на ней, но избегает сексуальных отношений с ним. Как она позже скажет Эддисону де Витту, циничному журналисту, которого она использовала, чтобы добыть себе роль Коры, «я хочу заполучить контракт на эту пьесу».
Чтобы добиться славы, она убеждает Ллойда, к которому совершенно равнодушна, что он ей действительно небезразличен. «Ллойд будет писать для меня прекрасные пьесы, а я буду делать их великими!»
Однако у Эддисона де Витта другие планы на Еву. Он считает ее близкой по духу, бессердечной родственной душой, и противится ее предполагаемому браку с Ллойдом. Де Витт знает правду о небезупречном прошлом Евы и грозит, что расскажет об этом всем. Ева должна делать то, что он велит. «Ты принадлежишь мне», – говорит он. Эддисон объясняет, почему они с Евой должны быть вместе. «Ты невероятный человек, Ева, и я тоже. Это нас сближает. А также презрение к человечеству, неспособность любить и быть любимым. Ненасытные амбиции и талант. Мы достойны друг друга». Эта сцена – один из самых запоминающихся примеров проявления истинного нарциссизма.
Поскольку всем истинным нарциссам не хватает сочувствия и они часто заставляют других носить свой стыд или желание, им трудно думать о людях как об отдельных личностях с собственной внутренней жизнью. Даже когда они влюбляются, а такое иногда случается, они воспринимают объект своей любви больше как свое отражение, чем как отдельного человека. Они склонны идеализировать объект любви по крайней мере какое-то время и ожидают идеализации себя взамен.
Ты идеальна, и твоя любовь ко мне подтверждает, что я тоже идеален. Вместе мы идеальная пара.
Вполне возможно, в начале отношений Нил, самовлюбленный жених Алексис, думал, что любит ее. Он считал ее красивой, достойной и исключительной; тот факт, что она стала отвечать ему взаимностью, подтверждал его идеализированную самооценку. На самом деле идеальных людей не существует и со временем реальность неизбежно прорывается в отношения. Для большинства из нас идеализированная романтическая любовь на ранних стадиях превращается затем в более реалистичный вид любви, основанной на полном знании всех недостатков близкого человека. Для нарцисса-соблазнителя, как только вскрываются недостатки партнера, любовь может внезапно смениться равнодушием, презрением или даже ненавистью.
Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 60
