Ознакомительная версия. Доступно 11 страниц из 52
4. Иногда значения b могут быть меньше, чем a. То есть кожа может быть более красной, чем желтой. Особенно у стариков, младенцев, блондинов и рыжих людей.
5. Значения a и b в темном и светлом тонах часто чуть выше, чем в среднем. То есть кожа максимально насыщенна в среднем тоне.
При разговоре о цвете кожи я сознательно использую цветовую модель Lab. В данном случае она больше подходит для рассуждений, т. к. более наглядно демонстрирует основные критерии оценки цвета. Не рассматривая отрицательные значения каналов a и b, мы автоматически исключаем из рассуждений холодные оттенки – зеленый и синий. И оставляем только те, которые участвуют в цвете кожи, – желтые и красные. Причем соотношение между положительными значениями a и b показывают, какого оттенка больше. Если а >b, то красного, если b > а, то желтого.
Далее я провел аналогичные наблюдения для фотографий людей с азиатским типом кожи (илл. 16.2) и к собственному удивлению пришел примерно к таким же выводам. С той лишь разницей, что азиатская кожа обычно исходно более «золотистая» (желтая), чем европейская. То есть более желанная для человека с усредненно-европейским восприятием. И обработать фотографии азиатов согласно европейскому представлению, как правило, проще.
А вот азиаты обработают те же фотографии иначе, исходя из собственных представлений об эталонном цвете кожи (но не из соображений максимальной схожести с оригиналом). Думаю, мои фотографии азиатов вряд ли понравятся тем, кто на них изображен.
Творческая интерпретация цвета кожи
До сих пор наши рассуждения не учитывали творческую составляющую фотографических процессов. Мы пытались смотреть на цвет кожи, исходя из некоторых предположений общего характера, не учитывающих авторскую задумку. Для цветокорректоров другие подходы практически невозможны, так как авторской задумки они не знают, к тому же их интерпретации могут быть весьма вольными. У фотографов, к счастью, свободы куда больше.
Илл. 16.3
В качестве примера рассмотрим еще одну фотографию Андрея Зейгарника (илл. 16.3). Несмотря на то что снимок гармоничен и выразителен по колористике (и на мой взгляд, и на взгляд автора), если он попадет в руки цветокорректора, скорее всего, у того возникнет желание внести существенные правки в цвет кожи изображенной девушки.
Дело в том, что замеры цвета кожи показывают усредненное значение порядка -5a 19b, что никак не согласуется с «классическим» цветом европейской кожи. Эти цифры говорят о том, что кожа на снимке «неправильная» – очень желтая и вместе с тем зеленоватая. Что, впрочем, видно и невооруженным взглядом. Более того, именно необычность выбранного общего оттенка и является основой цветовой выразительности этой работы.
С точки зрения классических представлений о цвете европейской кожи более «правильным» был бы, например, вариант, представленный на илл. 16.4.
Илл. 16.4
В этой версии усредненный цвет кожи имеет значение около 15a 16b, что гораздо лучше согласуется с представлениями усредненного зрителя. И хотя действительно хорошую фотографию испортить сложно, на мой взгляд, первый вариант выглядит выразительнее. Второй более обычный, менее интересный. Кроме того, в нем появляются довольно неприятные, «цифровые» оттенки фиолетового. Конечно, с ними можно было бы побороться дополнительно, например, с помощью селективной цветокоррекции, но от общей заурядности цвета это нас вряд ли избавит.
Вы не обязаны соглашаться с тем, что второй вариант менее удачный, чем первый, и имеете полное право на обратное мнение. Важно то, что в авторской фотографии исходное цветовое решение может быть любым. При этом оно необязательно должно быть «правильным».
Я осознанно ставлю в кавычки слова «правильный» и «неправильный», пытаясь тем самым подчеркнуть, что даже такой важный для человеческого восприятия критерий, как цвет кожи, является весьма относительным. Причем, чем более авторской будет работа, тем более свободной будет интерпретация цвета кожи.
Как это ни парадоксально, но крайняя степень придирчивости, с которой мы относимся к цвету кожи в реальной жизни, меняется на лояльность и терпимость, когда мы воспринимаем ее на изображениях, особенно художественного характера. Подсознательно человек разделяет фотографию (картину) и реальность, поэтому даже в случае чисто прикладных задач допускает определенный уровень неточности. Если же говорить о художественных задачах, то цвет кожи может варьироваться практически в любых пределах без ограничений.
Илл. 16.5. Поль Сезанн. Человек с трубкой. 1892 г.
Чтобы в этом убедиться, достаточно посмотреть на работы живописцев. Например, в портрете «Человек с трубкой» (илл. 16.5) Поль Сезанн позволил себе написать правую часть лица мужчины в оттенках оранжевого, а левую увести в зелень. Формально такой цвет кожи не является «правильным», но на картине смотрится вполне уместно и гармонично в соответствии с общим колористическим решением полотна.
Другой пример – автопортрет Ван Гога (илл. 16.6), написанный в холодных тонах, в том числе преобладающих на лице автора в виде изумрудных оттенков.
Илл. 16.6. Ван Гог. Автопортрет. 1889 г.
Подобных примеров бесконечное множество. Вы можете возразить мне: одно дело картины и совсем другое фотографии. И будете правы. Потому что цветная фотография подразумевает сходство объекта съемки с тем, что мы видим на бумаге или экране монитора. То есть требует более осторожного обращения с цветом кожи. И наоборот, снимок, тяготеющий к арт-фотографии, может передавать цвет кожи довольно вольно, в соответствии с общим цветовым решением работы и задумкой автора.
Нестандартные условия освещения
На самом деле наш глаз допускает значительные вариации цвета и в реальной жизни, т. к. мы подсознательно учитываем условия освещения, в которых находимся. А эти условия могут быть самыми разными. Например, в свете дискотечных фонарей цвет кожи танцующих может принимать самые невообразимые оттенки, и это не будет казаться нелогичным или необъяснимым. Фотография, сделанная в необычных условиях освещения, как правило, тоже не будет вызывать недоверия или отторжения. Если, конечно, колористическое решение в целом будет гармоничным, а необычность освещения хотя бы ощущаться.
Ознакомительная версия. Доступно 11 страниц из 52
