в постоянном движении, и поэтому вы сможете контролировать ход пайки по мере его вращения. Пайка завершена, если все элементы верхнего и нижнего наборов при нагреве имеют одинаковый цвет. Если же какой-то элемент имеет более розовый цвет, то именно он и не припаялся. Если это происходит, то постарайтесь прогреть тот участок, к которому этот элемент должен припаяться, или, прекратив пайку, заново приклеить этот элемент, проверив и обеспечив касание его к другим и к контуру, а затем повторить пайку.
После этого, хорошенько прополоскав изделие, проверьте качество пайки, пробуя отсоединить элементы друг от друга или от нижнего набора. Какие-то элементы могут не слишком устойчиво держаться, тогда следует скорректировать его положение и повторить пайку. Если некоторые завитки или другие элементы выгорели, аккуратно высеките их кусачками. Обработайте образовавшиеся срезы напильником, чтобы убрать остатки отработанной буры, изготовьте и вклейте новые и припаивайте, опять же прогревая все изделие, нарочно не затрагивая огнем вклеенный фрагмент (он-то и так нагреется прежде всего). Всегда, повторяю, следите внимательно за ходом пайки, процессом, весьма и весьма ответственным, который может воплотить вашу идею в искусное украшение, но может его и уничтожить (будем надеяться, что у вас пайка получится с первого раза). Пусть вас не пугают повторные пайки, вы накапливаете практический опыт, без которого невозможно любое мастерство.
После того как качество пайки проверено, дело за корнерами. Если у вас нет заготовленных, сделайте их побольше трех или четырех размеров. Одни будут украшать головочки завитков, другие, меньшего размера (но одинаковые) — основания листочков. Третьи сыграют роль сердцевинок цветочков. Четвертые, заполняя пустоты, образовавшиеся в нижнем наборе, будут изображать группу ягодок-смородинок или цветок-ландыш, в зависимости от общей идеи. Понятно, если все они будут разнокалибровыми, то не послужат цельности восприятия всего изделия. Не забудьте прикрыть места стыков контура и колечек. Готовые корнеры приклеиваются и припаиваются широким длинным ровным пламенем.
Теперь необходимо изготовить специальное колечко под цепочку, для чего прежде делается его развертка следующим образом. Из скани 0,9 мм навивается головочка. Затем, в отличие от листочка, следует не дуга, а излом — и поворот вокруг головочки. Далее — снова излом и оборот до противоположного излома. И так до тех пор, пока не наберется 6―7 рядов (количество оборотов произвольное и зависит скорее от того, под какую цепочку он изготавливается). Расстояние между изломами немного большее, чем в листочке. Это нужно для того, чтобы развертка получилась вытянутой формы. Потом проверяется и корректируется размер между изломами (он должен быть одинаковым) с обеих сторон, затем такой листок окантовывается гладью, как и традиционный листочек (так же оставляется хвостик, который затем удалится). В итоге должна получиться такая форма, какая показана на рис. 79. При окантовывании гладью следите, чтобы контур плотно соприкасался с гладиевым навивом.
Развертка колечка спаивается, проверяется качество пайки (особенно тщательно надо также проверить соприкосновение боковых и крайних витков с контуром по всему периметру). После этого на маленьком ригеле (в самой узкой его части) осуществляется гибка в несколько этапов (чтобы избежать разрыва развертки) до каплевидной формы (рис. 79). Технологический хвостик следует теперь отсечь параллельно противоположному закрытому срезу и слегка опилить его надфилем для придания ему более плавной формы.
После этого вам нужно продеть в верхнее колечко кулона эту каплю, перевернуть срезами так, чтобы они «смотрели» во внешнюю сторону, и сомкнуть срезы капли (если необходимо, стяните биндрой). Дальше следует точечная пайка. Чтобы пайка состоялась, не повредив при этом основного изделия (во избежание перегрева), следует положить изделие на сетку так, чтобы колечко-капелька свешивалось. Тогда пламя не коснется изделия. Иначе припой при нагревании, перераспределившись, может спаять совершенно ненужные вам фрагменты. Можно небольшим кусочком грифеля от простого карандаша или асбестового картона заизолировать колечко от капельки (чаще всего именно здесь может совершиться ненужная пайка). Точечное же пламя мягкое и очень узкое, длиной 6―7 см (если горелка у вас газовая, то следует сменить насадку на самую маленькую и отрегулировать пламя, у бензиновой горелки достаточно переключить регулятор). Оно должно быть направлено исключительно в место стыка и не нагревать в такой степени, как каплю, другие части изделия. После того как припой потечет, промойте изделие и проверьте качество пайки капельки.
Далее следуют отделочные операции: отбеливание, крацевание, чернение, полирование и окончательная доводка изделия, а также подвеска камня.
Если вы решили декорировать камень-бусину розеткой или с двух сторон розетками, то отдельно изготовьте их и потом смонтируйте.
Две одинаковые подвески, изготовленные вами, прекрасно будут смотреться в виде серег, дополненных самыми разнообразными камнями-бусинами.
Изделия с верхним набором — наиболее традиционные в современном филигранном деле. Они более пластичны, разнообразнее по тематике, а камни, используемые в работе, имеют свою особую роль. Порой в изделии первоначально привлекают цвет и форма камня, настолько красив и необычен он бывает. Ювелирное изделие вообще трудно себе представить без драгоценного камня, поэтому целесообразно следующий урок посвятить именно этой теме.
Урок 7. Камни, используемые в филиграни
Любому ювелиру приходится сталкиваться в своей работе с драгоценными камнями, или, как их называли на Руси, самоцветами. Камни сами по себе обладают необыкновенной притягательной силой, ювелир же, как истый художник, всегда стремится раскрыть богатство и красоту камня, умело обрамляя его в благородный металл. Античные мастера вырезали на камне портреты правителей и мифических героев, целые сюжеты из жизни богов. В эпоху Возрождения, времени высокого подъема ювелирного искусства, значительно расширился ассортимент применяемых ювелирных камней и способы их обработки. Именно в это время была разработана технология бриллиантовой огранки. Появляются первые государственные коллекции. Издавна на Востоке традиционным было собирание камней в течение многих столетий в сокровищницы.
Получить представление о камнях по описанию очень трудно. Посетите музеи, где имеются коллекции драгоценных камней. Оружейная палата, Алмазный фонд Московского Кремля, Эрмитаж в Санкт-Петербурге, Государственный Исторический музей имеют богатейшую коллекцию драгоценных камней, всевозможных изделий, оружия, одежды и утвари, украшенных ими.
Тем не менее важно знать свойства, особенности камней, с которыми вам придется работать, — это поможет вам отличить натуральный камень от подделки.
В филиграни используются, как правило, так называемые цветники, или полудрагоценные камни, о них мы поговорим подробнее.
Итак, большинство ювелирных камней — минералы и поэтому обладают всеми присущими минералам свойствами. Чтобы легче было в дальнейшем ориентироваться, лучше всего познакомиться с некоторыми сведениями из минералогии применительно к ювелирному делу и другими характеристиками.
Драгоценные камни характеризуются рядом физических особенностей — плотностью, твердостью, спайностью и др.
Плотность определяется как отношение массы какого-либо вещества
