испытание Пещеры до конца, Люк получил три техники. Первая из них предназначалась для маскировки ци и была не слишком сложной, однако две другие отличались. Вторая техника называлась «Сутра Истинного Ци» и позволяла со временем заменить весь ци в организме на истинный ци. Что-то подобное делала техника, полученная Линь Юэ от стража, но та ограничивались лишь одним типом ци — астральным.
В отличие от нее, «Сутра Истинного Ци» не имела таких ограничений. Она преобразовывала нейтральный ци. После того, как этот измененный нейтральный ци был бы преобразован в какой-то конкретный вид, тот тоже стал бы истинным. Например, истинный ци огня или истинный ци молнии.
Класс «Сутры Истинного Ци» был намного выше, чем у «Дыхания Звезд», полученного Линь Юэ. Практиковать ее тоже было заметно сложнее. За два месяца Люк сумел изменить только около семи процентов ци в организме. Возможно, если бы он приложил все усилия к практике именно этой техники, дела обстояли бы лучше, но были и другие.
Кроме того, с увеличением времени результаты улучшались отнюдь не пропорционально его затратам.
Если взять, что часовая практика имела стопроцентную эффективность, то двухчасовая — только девяносто. В дальнейшем она падала еще сильнее. Это правило не распространялось на практиков, впавших в состояние просветления, однако такое состояние было невероятно редким. В обычных же случаях не имело смысла заниматься чем-то одним слишком долго.
У Люка было много техник, нуждающихся в развитии. Он уделял «Сутре Истинного Ци» только около четырех-пяти часов в день.
Третья техника называлась «Истинное Искусство Единения».
Сейчас Люк практиковал именно ее.
Это искусство как нельзя лучше отражало всю суть Пещеры Единения Инь-Ян. Его культивация заключалась в единении противоположных стихий.
И это было невероятно сложно!
Если бы Люк не прошел Пещеру, он сильно сомневался, что смог бы освоить даже первый слой этого искусства.
Первым требованием к его освоению было владеть двумя противоположными стихиями, что само по себе уже очень непросто. Большинство практиков изучали техники лишь одной стихии. Даже если они изучали больше, это были близкие или взаимоусиливающие стихии, огонь и ветер, например. Тех, кто практиковал противоположные, было очень-очень мало, а добившихся в этом каких-то успехов — считанные единицы.
Второй шаг был еще сложнее, требовалось создать оба типа ци одновременно.
Третий заключался в том, чтобы объединить эти два противоположных типа ци в одну технику.
Сейчас Люк находился на нем.
Так как тренировка этой техники включала боевые приемы, эспер не мог делать это у себя в комнате. Сейчас он находился в подвале особняка, где был оборудован тренировочный зал.
Два потока ци: морозный и огненный — текли по меридианам юноши, один к правой, другой к левой руке.
Одновременно они покинули пределы тела и смешались между собой.
В обычной ситуации это немедленно вызвало бы бурную реакцию, однако сейчас происходило нечто странное: вместо ожидаемого столкновения, эти два противоположных типа ци начали взаимодействовать, образуя прекрасный двухцветный лотос. Половина лепестков этого лотоса была снежно-белой, а вторая — огненно-красной. От белых лепестков исходил пробирающий до костей холод, а от красных — невероятный жар.
Во время формирования лотоса с лица Люка не сходило сосредоточенное выражение. Впервые он смог сформировать «Лотос Двух Элементов» — простейший прием из «Истинного Искусства Единения» — около полумесяца назад, однако до сих пор его формирование требовало от юноши предельного напряжения умственных сил. Люк сомневался, что смог бы вообще сформировать его, если бы не способности эспера и развитая духовная сила.
Создатель этого искусства был крайне неординарным человеком.
Закончив формирование, Люк отправил лотос в находящийся в трех десятках метров манекен. Прогремел взрыв, и все заволокло паром, однако выражение лица юноши было несколько недовольным.
— Опять ничего не вышло. Он все еще слишком нестабилен.
Хотя Люк мог сформировать лотос и удерживать его от разрушения, когда тот был рядом, в момент активации сохранять баланс элементов при помощи духовной силы было уже невозможно. Из-за этого эффект атаки был во много раз слабее. Это было лишь результатом столкновения льда и огня, но никак не тем, что задумывалось изначально.
«Возможно, это из-за моего слабого понимания законов Льда. Нужно подтянуть их, либо избрать для лотоса иные стихии».
К сожалению, Люк не владел другой парой противоположных стихий, а осваивать новую стихию с нуля было явно проигрышным вариантом. На данный момент огонь и лед были единственным выбором. Так что оставалось только подтягивать понимание законов льда.
Но было ли у него на это время?
Придя в город, он сразу же услышал о том, что клан Тянь набирает мастеров массивов для какой-то миссии. Это была очень хорошая возможность для того, чтобы внедриться в него. Если бы Люк вместо этого пошел искать место, где можно улучшить понимание законов льда, не означало ли это, что он упускает свой шанс зря?
К сожалению, никаких подробностей о наборе мастеров массивов не было, только то, что нескольким кандидатам, обратившимся к представителю клана, сказали ждать. Сколько именно ждать — оставалось неизвестным.
После первой неудачной попытки Люк создал еще несколько лотосов, однако результаты ни в чем не отличались. На этапе высвобождения энергии техника неизменно разрушалась.
— Ладно, хватит с этим, — произнес юноша, после того как очередной лотос взорвался, не нанеся манекену никаких повреждений. — Пора заняться тренировкой души…
Возвращаясь в прошлое, во время тренировок в массиве молний Люк получил довольно много Очков Молнии. Тысячу из них он использовал для прохода в центр четвертого уровня, однако после этого у него оставалось еще чуть меньше тысячи. Обменяв их на Очки Содействия, Люк получил возможность приобрести что-нибудь еще. Его выбором стала техника под названием «Искусство Грозовой Души». Она была очень дорогой. Люк потратил все оставшиеся Очки Содействия на ее покупку, но нисколечко об этом не жалел. «Искусство Грозовой Души» было уникальной техникой. Оно предназначалось для развития силы души!
В отличие от обычных техник, основанных на циркуляции ци, «Искусство Грозовой Души» полагалось на мантры. При их помощи душа практикующего погружалась в странное состояние. В этот момент формировался аватар души, который был способен покинуть тело. Он не мог отдаляться от него больше чем на радиус прямого контроля, а его существование не длилось долго, однако было у него также и одно достоинство. В отличие от аватара Мираж, этот аватар был очень устойчив к внешним повреждениям.
На этом основывалась вторая часть данной практики.
Развитие духовной силы в ней происходило… благодаря ударам молнии! Поражая аватар, они уплотняли духовную силу и способствовали ее увеличению.
