трагедии, повесть в стихах «Домик в Коломне», «Повести покойного Ивана Петровича Белкина», «Сказку о попе и работнике его Балде», две главы романа «Евгений Онегин».
Перед посетителями музея - рукописи и первые издания написанных в Болдине книг и статей, выдержки из писем Пушкина к невесте - Н. Н. Гончаровой.
По возвращении из Болдина зимой 1831 года поэт женился.
О своей семье, о родном очаге нередко думал Пушкин в последние, полные скитаний, годы. Может быть, чаще всего эти мысли приходили к нему, когда он бывал в кругу семьи П. В. Нащокина в его московском доме.
С Нащокиным, большим оригиналом, человеком незаурядного ума, Пушкина связывала искренняя дружба. Вот почему в двадцать втором зале, посвященном женитьбе поэта, наряду с портретами Пушкина и Натальи Николаевны находится один из самых любопытных и ценных экспонатов музея - знаменитый «нащокинский домик», получивший название по имени своего владельца. Лучшие мастера прикладного и ювелирного искусства того времени создали по заказу Нащокина в миниатюрном размере все предметы обстановки его московского дома. Приезжая в Москву, Пушкин с интересом следил за изготовлением модели. «Домик Нащокина доведен до совершенства - недостает только живых человечков», - писал он жене 4 мая 1836 года.
Нащокин хотел завещать домик Н. Н. Пушкиной, однако, разорившись, вынужден был заложить его и выкупить не смог. До настоящего времени сохранилось более трехсот подлинных предметов этой удивительной модели.
После короткого пребывания в Москве семья Пушкиных поселилась в Петербурге. В северной столице в полную силу проявился талант Пушкина как писателя-историка,
Оставшейся незавершенной «Истории Петра» и тесно связанной с ней поэме «Медный' всадник» посвящена экспозиция двадцать третьего зала. Гравюры М. И. Махаева с видами Петербурга, «Панорама Невского проспекта» В. С. Садовникова и огромное полотно «Парад на Марсовом поле» работы Г. Г. Чернецова являются своеобразным гимном созданному Петром городу на Неве. Основание Петербурга Пушкин считал величайшей исторической заслугой Петра I.
Картина Чернецова - интереснейший иконографический документ эпохи. Она изображает 223 современника Пушкина. Изображен на картине в группе литераторов и сам Пушкин.
Материалы зала отражают глубокие размышления Пушкина над проблемой государственной деспотической власти и исторических судеб России. В этом зале помещен портрет П. Я. Чаадаева, участь которого была для Пушкина подтверждением его мысли о враждебности деспотической власти отдельной человеческой личности.
Прямую связь с этими материалами имеют экспонаты двадцать четвертого зала, посвященные работе Пушкина над «Историей Пугачева» и «Капитанской дочкой».
Поэта продолжают волновать исторические и социальные проблемы. Стремясь понять истоки народных движений, и в частности пугачевского восстания, Пушкин не только тщательно изучает архивные материалы, но и предпринимает поездку по местам бунта. В результате этой поездки он создает образ народного заступника - справедливого «мужицкого» царя, не имеющий ничего общего с официальным толкованием личности Емельяна Пугачева как «вора» и «разбойника».
В зале экспонируются пейзажи и жанровые сцены, характерные для мест, связанных с именем Пугачева, портреты самого Пугачева, а также портреты людей, с которыми встречался и разговаривал Пушкин во время своего путешествия.
Последние залы музея рассказывают о напряженной жизни Пушкина накануне его дуэли и смерти. Здесь экспонируются подлинные номера журнала «Современник», который Пушкин стал издавать с надеждой сплотить вокруг него все передовые интеллектуальные силы России, портреты П. А. Вяземского, А. И. Тургенева, В. А. Жуковского, талантливой молодежи - Н. В. Гоголя, А. В. Кольцова и других литераторов, ставших постоянными сотрудниками журнала.
Но, несмотря на увлеченность творчеством и делами, связанными с изданием журнала, Пушкин все сильнее чувствует свое одиночество. Жестокие гонения цензуры становятся все более невыносимыми. Растут материальные затруднения. К этому добавляется оголтелая травля поэта придворной кликой.
Галерея портретов в витринах последнего зала дает представление о тех, кто принял участие в этой травле и прямо или косвенно содействовал приближению трагической развязки. Здесь Николай I, жена министра иностранных дел Нессельроде, Бенкендорф, Греч и Булгарин и, наконец, Дантес.
Однако не эта портретная галерея определяет содержание последнего зала музея. В нем господствует поэтический образ самого Пушкина. В витринах - рукописи его последних стихов, первое посмертное издание собрания произведений.
Завершает экспозицию панно, на котором запечатлены пушкинские строки. Словами стихотворения «Андрей Шенье», написанными почти полтора столетия назад, Пушкин, преодолевая границы времени, обращается к сегодняшнему читателю:
Я скоро весь умру. Но, тень мою любя,
Храните рукопись, о други, для себя!
Когда гроза пройдет, толпою суеверной
Сбирайтесь иногда читать мой свиток верный,
И, долго слушая, скажите: это он;
Вот речь его. А я, забыв могильный сон,
Взойду невидимо и сяду между вами,
И сам заслушаюсь…
В городе Пушкине находятся также филиалы Всесоюзного музея А. С. Пушкина - мемориальные музеи «Лицей» и «Дача А. С. Пушкина». В Камероно-вой галерее можно ознакомиться с выставкой «Пушкин в советском изобразительном искусстве».
ПУШКИНСКИЕ МЕСТА
Город Пушкин - колыбель творчества великого русского поэта. Здесь проходили его юные годы, рождались его первые творческие замыслы. Прекрасные пейзажи парков, величественные памятники русской воинской славы, стройная галерея Камерона, скульптура «Девушка с кувшином» вызывают в памяти строфы многих пушкинских произведений, посвященных царскосельским паркам.
Советские люди бережно хранят память о местах, где жил Пушкин, где он работал, где встречался с друзьями.
ЛИЦЕЙ (филиал Всесоюзного музея А. С. Пушкина)
С волнением подходят люди к высокому четырехэтажному зданию, соединенному аркой с Екатерининским дворцом. На фасаде - мраморная доска с надписью: «Здесь воспитывался А. С. Пушкин. 1811 - 1817 гг.».
Для царскосельского Лицея был отведен дворцовый флигель, построенный в 1789 - 1791 годах по проекту архитектора И. В. Неелова и в начале XIX века перепланированный архитектором В. П. Стасовым.
И. И. Пущин оставил подробное описание Лицея: «В нижнем этаже помещались хозяйственное управление и квартиры инспектора, гувернеров и некоторых других чиновников… Во втором - столовая, больница с аптекой и конференц-зала с канцелярией; в третьем - рекреационная зала, классы… физический кабинет, комната для газет и журналов и библиотека в арке, соединяющей Лицей с дворцом через хоры придворной церкви. В верхнем - дортуары…»
Лицей - учебное заведение для детей родовитых дворянских семей - был открыт 19 октября 1811 года.
Начальный период его существования совпал с историческими событиями 1812 года, оказавшими большое влияние на нравственный облик его питомцев. Не случайно вспоминал об этом времени И. И. Пущин: «Жизнь наша лицейская сливается с политической эпохою народной жизни русской: приготовлялась гроза 1812. года». С волнением Пушкин и его друзья читали и обсуждали военные реляции. У лицейской арки
