Palladio (Рис. 2.3.), Chiswick House демонстрирует уравновешенность плоскостей и объемов подлинного Renaissance, полностью отказываясь от драматизма и динамичности Baroque. Исторически безупречные фронтон и колоннада главного фасада стали христоматией изысканного вкуса и впоследствии многократно копировались в жилых и общественных зданиях Старого и Нового Света.
Рис. 3.23. Chiswick House, Chiswick, Англия, 1725, Lord Burlington.
В середине 18 века увлечение новым стилем распространилось в Америку. Население Британских колоний к этому времени превысило 2 миллиона и представляло собой смесь обычаев, языков и религий, переплавленную в единую нацию и, за немногими исключениями, адаптированную к британской культуре. Вызванный притоком эмигрантов рост городов провоцировал поиски новых архитектурных решений. Anglo Palladianism позволил состоятельному среднему классу не только оставаться на острие Европейской моды, но и удовлетворить требования быстро набирающего влияния Polite Society, с его декларацией изысканных манер и высокого вкуса.
По сравнению с болезненным отказом от многовековых традиций средневековой архитектуры во времена становления барокко, переход к новому стилю протекал без осложнений. Изобилие литературы позволяло копировать классические образцы, или комбинировать их детали в соответствии с предпочтениями заказчика.
Хорошим примером американизации Anglo Palladianism может служить Miles Brewton House, построенный в Charleston в 1969 году (Рис. 3.24.). Истинные палладианисты в Англии вероятно не одобрили бы кирпичную кладку стен, овальное окно фронтона и вынесенные близко к наружной поверхности стены sash windows, напоминающие о барокко, но украшающий центральный вход двухэтажный temple front (фасад античного храма), несомненно свидетельствует о возвращении к истокам Классицизма.
Рис. 3.24. Miles Brewton House, Charleston, South Carolina, 1765–69.
Рис. 3.25. Redwood Library, Newport, Rhode Island, 1749–50, Peter Harrison.
Еще выразительнее отражает идеалы Palladianism здание Redwood Library в Newport (Рис. 3.25.), построенное по проекту Peter Harrison – одного из первых серьезных американских gentlemen architect.
Англичанин по происхождению, Harrison прибыл в Америку в возрасте 23 лет, успев сделать к этому времени головокружительную карьеру морского капитана и финансиста. Обладающий разносторонними дарованиями, прекрасным художественным вкусом и обширной личной библиотекой, Harrison много проектировал для друзей, рассматривая увлечение архитектурой как хобби и не требуя оплаты. Его талант заключался в способности использовать, почерпнутые из литературы, исторически корректные детали и формы для создания органичных и функционально сбалансированных композиций. (Во времена Polite Society скрупулезное следование классическим образцам ценилось выше оригинальности).
В своем уважении к античному наследию, Harrison пошел дальше автора Miles Brewton House, сумев повторить в дереве характерный рисунок классической каменной кладки. Как и строители северных колоний начала века, он использовал для облицовки массивные доски с усеченными кромками (chamfered wooden boards) и обогащенную песком краску цвета природного камня, но, в отличие от своих предшественников, усилил эффект профессиональной имитацией keystones (замковых камней) и voussoirs (формирующих арку блоков) над проемами и заглублением в стену оконных обрамлений.
Несмотря на то, что проекты Harrison несомненно являлись образцом чистейшего Палладианизма, гораздо большее влияние на архитектуру Америки 18 века оказали работы James Gibbs – шотландца, католика и Tory (термин, используемый для характеристики оппонентов упомянутых выше Whigs, иными словами – сторонников монархии и англиканской церкви, противников всякого рода реформ). В начале века Gibbs изучал архитектуру в Риме, под руководством знаменитого мастера Italian Baroque – Carlo Fontana и, по возвращении в Англию, стал экспериментировать со смешением итальянских мотивов с элементами Wren.
Первым и последним воплощением подобных идей стала, построенная им в Лондоне в 1723 году, церковь St Mary-le-Strand (Рис. 3.26.), несущая активную барочную орнаментацию поверх характерной Wrenian структуры.
Рис. 3.26. St Mary-le-Strand, Лондон, Англия, 1714–23, James Gibbs.
С приходом к власти Whigs, порицавших любые проявления Baroque, Гиббсу пришлось уйти со своих творческих позиций, и все его последующие работы демонстрируют сплав идей Anglo Palladianism и Wren.
На первый взгляд, завершенная им в 1726 году церковь St Martin-in-the-Fields (Рис. 3.27.), выглядит типичной Wrenian Church. В интерьере, прямоугольный объем, содержащий auditorium, фланкируется с продольных сторон колоннадой классического ордера, поддерживающей боковые галереи и цилиндрический свод перекрытия. Снаружи вход акцентирован собранной из классических элементов башней; но в отличие от Wren, размещавшего свои башни на готический манер – перед основным объемом, Gibbs вдвинул ее внутрь здания, освободив центральный фасад для Palladian temple front. Подобный прием настолько удачно объединил исторические традиции с требованиями нового стиля, что стал прототипом многих Anglican churches как в Англии, так и ее колониях.
Формированию образа колониальной американской церкви способствовала также, изданная в 1728 году, книга Гиббса A Book of Architecture, содержащая многочисленные чертежи и рисунки его проектов, включая мельчайшие детали орнаментации. По мнению John Summerson (одного из ведущих Британских историков Архитектуры нашего времени), она была наиболее широко используемым архитектурным трудом своего века и до сих пор продолжает вдохновлять архитекторов, как Европы, так и Америки.
Рис. 3. 27. St Martin-in-the-Fields, Лондон, Англия, 1721–26, James Gibbs.
Рис. 3.28. St Michael’s Church, Charleston, South Carolina, 1752–61.
Хорошим примером колониального воплощения идей Гиббса является, построенная в 1761 году в Charleston, South Carolina, St Michael’s Church (Рис. 3.28.) в свою очередь ставшая предметом широкого подражания.
Идеи слияния Palladianism и Wrenian Baroque Гиббс распространил и на архитектуру жилого дома. Иллюстрацией может служить главное здание усадьбы Mount Airy, практически без изменений скопированное из его книги и построенное в Вирджинии в 1762 году и (Рис. 3.29.).
Как и любой Small English Baroque House, дом представляет собой симметрично организованный прямоугольный объем с характерной hip roof. Но вместо скромной акцентуации входа пилястрами и broken pediment (Рис. 3.17.) три центральных bays выдвинуты вперед и увенчаны фронтоном, создавая иллюзию Palladian temple front. От барокко остались угловые quoins и активная рустовка (rustication) центральной части фасада. Но абсолютная симметрия плана, включающего вспомогательные постройки усадьбы, свидетельствует о победе палладианизма. Планировочные решения, подобные Mount Airy были достаточно популярны на американском Юге в конце 18 века, так как позволяли объединить в единую композицию многочисленные сооружения крупного фермерского хозяйства.
Рис. 3.29. Mount Airy, Richmond, Virginia, 1758–62, John Ariss.
Рис. 3.30. Vassal (Longfellow) House, Cambridge, Massachusetts, 1759.
В качестве примера северной интерпретации Gibbsonian Style можно привести Vassal House, построенный в 1759 году в Massachusetts (Рис. 3.30.).
