Ознакомительная версия. Доступно 15 страниц из 72
Пауэлла, великого британского режиссера, тот приехал на картину как консультант и вскоре женился на монтажере Скорсезе Тельме Шунмейкер. Пауэлл постоянно повторял, что Пол должен не просто дожить до конца, но и вернуться в офис. Так и происходит, хотя при внимательном изучении кадров на финальных титрах видно, что после возвращения Пол исчезает с рабочего места.
«После работы» нечасто входит в списки шедевров Скорсезе. Выход картины на DVD долго откладывался. В рейтинге фильмов режиссера на IMDb, составленном по результатам голосования пользователей (печально известное, ненадежное, но иногда интересное отражение общественного мнения), картина заняла 16-е место. Но я вспоминаю, как чувствовал себя после первого просмотра – выжатым как лимон. Неважно, что` это – сатира, черная комедия, упражнение в стиле, – в тот первый раз фильм сработал прежде всего как история, и она, возможно, противоречила здравому смыслу, но я в нее влюбился. С тех пор я посмотрел его много раз, знаю, чем он закончится, и, несмотря на недоверие к «счастливым концовкам», я согласен, что Пола нельзя оставлять умирать. Конечно, я больше не чувствую напряжения, потому что знаю, что произойдет. Но я ощущаю все тот же восторг. «Упражнение в стиле», – сказал Скорсезе. Но он не смог удержаться. Он снял великое кино, потому что, возможно, в это время, после неудачи «Последнего искушения Христа», был не просто к этому готов – он нуждался в этом, и он смог это сделать.
«Цвет денег»
17 октября 1986 года
Если бы эту картину снял кто-то другой, я, возможно, оценил бы ее иначе, не имея высоких ожиданий. Но «Цвет денег» снят Мартином Скорсезе, самым интересным из ныне живущих американских режиссеров, однако это отнюдь не интересный фильм. В нем нет электричества и напряжения, присущих лучшим работам Скорсезе. И потому я слишком хорошо понимаю, что должно произойти в следующем кадре.
Возможно, Скорсезе считает, что это просто мейнстримная работа, обычный фильм с громкими именами и популярным сюжетом. Но я верю, что у него упрямая душа художника, которого нельзя заставить всем сердцем что-то полюбить. А он, я полагаю, любит создавать новые личные истории персонажей, оживших в его воображении, а не заканчивать чужие, начатые двадцать пять лет назад.
«Цвет денег» – не сиквел, но отнюдь и не свежая идея. В нем продолжается история Быстрого Эдди Фелсона, персонажа Пола Ньюмана из фильма Роберта Россена «Бильярдист» (1961). Прошло двадцать пять лет. Эдди по-прежнему играет в бильярд, но не на деньги и не с опасными игроками на высоких ставках, что выгнали его из игры. Он продает спиртное, причем успешно, судя по длинному белому кадиллаку, которым гордится. Однажды вечером он видит парня, играющего в бильярд, и этот парень настолько хорош, что Эдди предается внезапным воспоминаниям о былых временах.
Однако этот парень не просто хорош. Эдди замечает, что он сумасброд, и это наводит его на мысль: если Эдди станет его тренером, пареньку откроется мир бильярда с большими деньгами, где психованность будет нервировать других игроков. Они не будут думать, что он серьезный соперник. Задача, очевидно, – обучить парня включать и выключать психованность по желанию, чтобы он смог ставить зарабатывание денег выше приманок и соблазнов в бильярдной.
Парня зовут Винсент (Том Круз), Эдди подбирается к нему через его девушку Кармен (Мэри Элизабет Мастрантонио). Она на несколько лет старше Винсента и гораздо круче. Ей нравятся шумиха вокруг Винса и бильярд, но Эдди видит, что она начинает скучать, и решает заключить с девушкой сделку: вместе они будут контролировать Винса и направлять его к большим деньгам.
Многие сцены в начале, когда завязывается интрига, хорошо срежиссированы, особенно моменты, когда Эдди использует Кармен, чтобы заставить Винса ревновать и подорвать его уверенность в себе. Но эти сцены работают хорошо, потому что они часть истории, близкой самому Скорсезе. В его лучших фильмах мы можем увидеть ту же двусмысленность в отношении женщин: они рассматриваются как объекты, приносящие и утешение, и страх; его герои желают их и презирают за то, что желают. Вспомните героев фильмов «Злые улицы», «Таксист», «Бешеный бык» и их отношения с женщинами, и вы поймете, где корни стремления Винсента и любить Кармен, и не доверять ей.
Менее естественным в фильме кажется персонаж Ньюмана, возможно, потому, что он цельный уже в самом начале. Быстрый Эдди Фелсон знает, кто он, во что верит и каковы его ценности.
В сюжете есть некоторые кризисные точки – например, когда Эдди опускается до того, что позволяет обыграть себя в бильярде. Но он не сильно изменится на протяжении фильма, и, возможно, даже не волен измениться, поскольку его образ в значительной степени продиктован требованиями сюжета.
Большой недостаток «Цвета денег» заключается в том, что фильм снят в нескольких устаревших жанрах, а сюжет собран из стандартных голливудских ситуаций. Поначалу это обычная история о старом профессионале и о талантливом новичке. Затем – история ученика, который хочет сместить учителя. Многие сцены в фильме почти шаблонны, несмотря на энергию режиссуры Скорсезе и хорошую игру актеров. Они происходят в тех местах и с теми же событиями, как и у любого другого режиссера.
Мы знаем, что в финале должна случиться дуэль между Эдди и Винсом, между Ньюманом и Крузом. То, что в фильме нет этой развязки, разочаровывает. Возможно, Скорсезе решил, что фильм «и вправду» о личностях двух героев и нет необходимости показывать, кто победит в схватке. Возможно. Но зачем тогда строить всю историю по жанровым формулам и самореализовываться только в конце? Если в первом акте на сцену вынести пистолет, то к третьему акту кого-то нужно застрелить.
Побочные линии – то, что действительно оживляет картину. Теплые, горько-сладкие отношения между Эдди и его давней подружкой, барменшей, которую замечательно играет Хелен Шейвер. Самая мощная энергетика возникает между персонажами Круза и Мастрантонио, героиня которой жестко и цинично не дает парню почувствовать себя по-настоящему уверенным. Жаль, что даже напряженность их отношений испаряется в заключительных сценах, где герой Круза и девушка разговаривают так, словно она – банальная подружка из фильма, а не живой человек.
Наблюдать за Ньюманом в этом фильме всегда интересно. Он многие годы был настоящей звездой, но иногда он отбрасывает свою звездность. Скорсезе всегда был режиссером, который позволяет камере задержаться на лице актера, находит оттенки, раскрывающие его особенности. Во многих крупных планах Ньюман как актер демонстрирует силу, концентрацию и сосредоточенность.
Конечно, в этой ленте у Ньюмана было право выбрать режиссера (потому что без Ньюмана снять фильм было невозможно), и он инстинктивно указал на Скорсезе. Возможно, проблемы начались с сюжета, когда
Ознакомительная версия. Доступно 15 страниц из 72
