что за реконструкцию всего монастыря Сан-Марко было потрачено 40 000 флоринов. Наверное, в то время во всей Европе только Флоренция могла позволить себе тратить такие суммы на искусство, всего лишь на «какие-то двери». Но оно того стоило — врата Гиберти поражают нас и сегодня, спасибо щедрым банкирам и купцам Возрождения. Более того, такие траты только раззадорят Республику и Гиберти получит заказ еще на одни врата Крестильни, которые сегодня мы называем «Райские врата».
Вернемся к Медичи. Джованни де Биччи лишь начинает долгий путь меценатства династии, который продлится вплоть до XVIII века. Его сын Козимо «Старший» Медичи, с которым мы уже немного познакомились в предыдущих главах, начинает использовать искусство в целях пропаганды политического превосходства и богатства семьи.
Если Джованни был больше купцом, нежели банкиром и всегда наказывал сыновьям не лезть в большую политику, а стараться жить без лишнего выпячивания своего благополучия, то Козимо как раз-таки была интересна политика. Смысл иметь деньги и не использовать их для продвижения нужных тебе законов? Банкиром Козимо тоже был отменным — при нем банк Медичи расцветает пышным цветом филиалов по всей Европе. Однажды Козимо бросил фразу, которая очень ярко его характеризует: «Если бы у меня была волшебная палочка, которая делала деньги, я бы все равно продолжил быть банкиром!»
Герб Медичи начинает все чаще мелькать на фасадах зданий. Козимо «Старший» настолько увлечется меценатством построек, что его друг будет вынужден намекнуть Медичи о чувстве меры. Дошло до того, что, если гулять по улицам города и поворачивать голову то налево, то направо, на глаза постоянно попадался герб с красными шарами. Это слегка, а может, и сильно, нервировало конкурентов семьи. Козимо пришлось умерить гордыню и спонсировать постройки без «подписи». Но где он точно мог дать волю своим амбициям — это его дворец. Мой дом — моя крепость, что хочу, то и ворочу.
Франческо Граначчи. Въезд Карла VIII во Флоренцию. Галерея Уффици, Флоренция. (Слева изображен дворец Медичи)
Кстати, сам дом — дворец Медичи — тоже заслуживает каплю нашего внимания, перед тем как мы заглянем непосредственно в его комнаты.
Дворец Медичи вы найдете в любом учебнике истории искусств как пример первого дворца эпохи Возрождения. От домов богатых средневековых синьоров он отличается совершенно новым обликом. Это дворец-шкатулка, правильной прямоугольной формы из трех этажей, которая на первый взгляд может показаться больше военной крепостью, чем уютным семейным гнездышком. Такое совпадение не случайно: когда Медичи утверждают проект дома, то они снова хотят постелить соломку: а вдруг будут покушаться на богатство, а вдруг будут изгонять из города? Нужно чувствовать себя защищенными. Поэтому суровая, угловатая кладка камня на первом этаже устрашает размерами и выступами блоков. Камни как будто бы говорят нам: если пришел с недобрыми помыслами — не суйся!
Изначально проект дворца Козимо доверил своему любимому, эксцентричному архитектору Брунеллески. Но, по не выясненным до сих пор причинам, впоследствии Брунеллески было отказано. Городская легенда гласит о том, что между заказчиком и архитектором пробежала черная кошка и произошел острый конфликт. Якобы Брунеллески хотел поразить воображение Медичи настолько, что проект дворца был достоин чуть ли не короля, но не банкира на пике своей удачи. Возможно, Козимо испугался чересчур завистливых взглядов конкурентов и поэтому отказал Брунеллески. В итоге проект был дан молодому, амбициозному архитектору Микелоцци, который смог удивить весь город. Однако избежать зависти Козимо все же не удалось — дворец настолько пришелся по вкусу, что без малейшего угрызения совести остальные богачи вмиг начали строить свои дома под копирку. Плагиат XV века во всей красе, не иначе.
Из всей этой истории мы можем выделить еще одну характеристику Медичи. Они не боялись рисковать и вкладывать средства в молодые таланты. Список их протеже впечатляет своими громкими именами. В нем есть и имя Боттичелли, для которого Медичи добились публичного заказа, да такого, что о 25-летнем Сандро заговорила вся Флоренция. Также Микеланджело, который попал под крыло к внуку Козимо «Старшего» Медичи и воистину мецената Возрождения — Лоренцо «Великолепного». Спонсировать юные таланты было выгодно по многим причинам. Во-первых, за синьором закреплялась слава добродетеля, человека тонкого, чуткого. Во-вторых, бонусом была приятная цена за работу, ведь молодой талант не мог наглеть и сразу же загибать цену. А если проект оказывался успешным, как в случае с дворцом Медичи, то синьор становился заодно и законодателем моды! Сплошные выгоды, как ни крути.
Еще один уникальный заказ Медичи как раз-таки скрывается за массивными стенами дома. Для небольшой часовни для семейных молитв Козимо «Старший» заказал у художника Беноццо Гоццоли комплекс фресок на тему «Шествие волхвов». Прекрасный религиозный сюжет, который рассказывает о том, как волхвы, увидев Вифлеемскую звезду, решили, что это знак о рождении «царя Иудейского». Недолго думая, волхвы двинулись в путь, в Иерусалим, чтобы поклониться Спасителю. Правда, в Иерусалиме их встретил другой царь по имени Ирод. Не найдя новорожденного в городе, волхвы продолжили следовать за звездой, которая и привела их к Иисусу. Почему Козимо выбирает именно этот сюжет?
Беноццо Гоццоли. Фрески Часовни Волхвов. Дворец Медичи-Риккарди, Флоренция. Фрагмент — пожилой волхв
Фрагмент — молодой волхв
Это дань моде и своеобразная реклама. Среди банкиров и купцов XV века сюжет «Поклонение волхвов» является самым востребованным. Дело в том, что они перекладывают свое банкирское видение мира и в сферу искусства, приземляя в некоем роде религиозные сюжеты, где герои очеловечиваются, а сами заказчики становятся равными участниками событий. Кто такие волхвы с дарами? Да это же наши флорентийские купцы, которые несут в мир свои дары-товары, не иначе! Частенько можно было уловить в чертах лиц волхвов кого-то из заказчиков. Тщеславие? Нет, просто бизнес.
Беноццо Гоццоли. Фрески Часовни Волхвов. Дворец Медичи-Риккарди, Флоренция. Фрагмент — сцена охоты
Но Медичи идут дальше, для них данное «Шествие волхвов» — это наглядная демонстрация их амбиций или, как сейчас можно было бы сказать, «карта желаний». На фреске присутствует огромное количество реальных и идеализированных портретов влиятельных друзей, компаньонов и самих Медичи. Приглядимся. В самом пожилом волхве на муле мы узнаем Иоанна II, патриарха Константинопольского, средний
