Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 56
И, по апокрифическим свидетельствам, личный секретарь фюрера Мартин Борман, плененный актерской игрой Ольги Чеховой, решает представить ее Гитлеру. «Славянка! Русская! Они же все толстые», – последовал отказ. Но после профилактической успокоительной беседы Гитлер-таки с ней встречается и грозно цедит сквозь зубы, смотря на Бормана: «Ты обманул меня, Мартин! Это же настоящая арийка».
Красивые актрисы формируют имидж кинематографа. А уж если сделана ставка на то, чтобы создать альтернативу Голливуду, без такой приманки никуда. Марика Рёкк, Цара Леандер, Хенни Портен, Лил Даговер, Ильза Вернер – все они стали женским лицом нового кино. И не сказать, что все ленты непременно имели политический окрас. Наоборот, расцветали все жанровые цветы. Разумеется, здесь был тонкий расчет: производство фильмов не бурный поток фантазии, а наука сродни атомной физике. При этом около 1500 деятелей кино не пожелало сотрудничать с властью из-за этических соображений – покинули страну режиссеры Эрнст Любич, автор «Веера леди Уиндермир» (1925), Билли Уайлдер, актрисы Пола Негри и Марлен Дитрих (в Германии должна была быть одна суперзвезда – либо уж она, либо Гитлер).
Зато осталась роковая Ольга Чехова, которая была не то тайным агентом советской разведки, не то одной из самых приближенных к нацистской власти актрис. Нет, она не была женой писателя Антона Чехова, как может подуматься неискушенному читателю, но стала женой его родного племянника – знаменитого актера Михаила Чехова, создателя своей известной на весь мир актерской системы и техники. Попав в театральную студию Художественного театра, она влюбилась в него, будучи 17-летней идеалисткой, а после первого поцелуя сказала: «От таких поцелуев, кажется, рождаются дети». Но после нескольких его выходок жить с ним не смогла. Даже Станиславскому трудно было мириться с тем, что актер мог прийти на спектакль пьяным, но он понимал, что проще отменить спектакль, чем избавиться от народного любимца. А Чехова избавилась и уехала строить карьеру в Германию.
Главное, что нравилась она Гитлеру. А это значило успех. Если тебя любит власть, стало быть, ты не пропадешь. Правда, иногда это было и губительно для самой власти.
В «БЕССЛАВНЫХ УБЛЮДКАХ», СТИЛИЗОВАННОМ ГРАЙНДХАУСЕ ПРО НАЦИСТОВ, ЕСТЬ ВСЕ ТО, ЧТО ТАК ГРЕЕТ ДУШУ НАСТОЯЩЕМУ СИНЕФИЛУ. И КОНЕЧНО, ГЛАВНОЕ, ОТ ЧЕГО ПОЛУЧАЕТ УДОВОЛЬСТВИЕ ТАРАНТИНО, ЭТО ЦИТАТЫ И УПОМИНАНИЯ ЗНАКОВЫХ КАРТИН.
Чешской красавицей, актрисой Лидой Бааровой, на свою беду увлекся Йозеф Геббельс, фактически руливший всей кинопромышленностью. Его можно по-человечески понять – от нее были без ума многие зрители. Снедаемый чувствами, он был готов бросить семью, но ему не позволили. Настоящий ариец должен быть примерным семьянином и властвовать над своими инстинктами. Какой пример он подает! А еще рейхсминистром зовется!
Нет, настоящий немец должен быть… Каким? Ну, в истории есть достаточно примеров. Вот и посыпались фильмы про поэтов, врачей, изобретателей. В документах Госкино, грозно именуемого Reichsfilmkammer, так и было написано: рассказать о жизни великого Фридриха II (фильм 1942 года «Великий король»), поведать об объединении немцев в единую империю (фильм 1940 года «Бисмарк»).
Образцом, ясное дело, может стать и выдуманный исторический герой. В ленте «Гибель Титаника» (1943) единственным на борту человеком, задумавшимся о человеческой безопасности, оказывается немецкий офицер Петерсен, которого, очевидно, не могло быть среди командного состава. Но он оказался – и как нельзя кстати. Директору компании «Уайт Стар Лайн» Джозефу Брюсу Исмею, по сюжету, важно только одно: как бы не упали в цене его акции. В результате, дабы поразить весь мир, он дает указание плыть на рекордных скоростях. Трагедия случается неизбежно. Эх, если бы Джек Доусон знал об этих подковерных интригах… Возможно и судьба героев Леонардо ДиКаприо и Кейт Уинслет сложилась бы иначе, и режиссер Джеймс Кэмерон в своей нашумевшей картине «Титаник» (1997) был бы более прозорлив и чуток. А то снял какую-то мелодраму, в которой даже не все положительные герои спасаются, хотя, вообще-то говоря, когда легендарный лайнер ушел под воду, на обломке двери могли поместиться двое. То ли дело в немецком фильме! Показан боевой дух, стремление спастись. Не у всех, конечно, но какой может быть боевой дух у претенциозных английских миллионеров?
НЕ СКАЗАТЬ, ЧТО ВСЕ ЛЕНТЫ НЕПРЕМЕННО ИМЕЛИ ПОЛИТИЧЕСКИЙ ОКРАС. НАОБОРОТ, РАСЦВЕТАЛИ ВСЕ ЖАНРОВЫЕ ЦВЕТЫ. РАЗУМЕЕТСЯ, ЗДЕСЬ БЫЛ ТОНКИЙ РАСЧЕТ: ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМОВ НЕ БУРНЫЙ ПОТОК ФАНТАЗИИ, А НАУКА СРОДНИ АТОМНОЙ ФИЗИКЕ.
В 2009 году язвительный Квентин Тарантино в ленте «Бесславные ублюдки» отомстил немецкой пропаганде, собрав всю нацистскую верхушку на кинопоказе и безжалостно спалив ее. Конечно, это был эстетический ход, этакая издевка, шутка. Культовый режиссер не ставил перед собой задачи рассказать другую историческую правду – он играл не в пропаганду, он играл в кино. Забавно и то, что Тарантино разрешил режиссеру Элаю Роту (он исполнил роль сержанта Донни Доновитца по прозвищу Жид-Медведь) снять фильм в фильме. Дело в том, что на злополучном нацистском кинопоказе демострировалась лента «Гордость нации» про героического снайпера Фредерика Цоллера. И ее он снял по законам доктора Геббельса – с демонстрацией воли, характера и твердости духа. Присмотритесь, и вы увидите в массовке хитрого Тарантино.
В «Бесславных ублюдках», стилизованном грайндхаусе про нацистов, есть все то, что так греет душу настоящему синефилу. И, конечно, главное, от чего получает удовольствие Тарантино, это цитаты и упоминания знаковых картин.
– А как получилось, что такая молодая девушка владеет кинотеатром? – спрашивает простодушный солдат Фредерик Цоллер.
– Получила по наследству от тети, – отвечает бдительная еврейка Шошанна Дрейфус.
– Спасибо, что провели Немецкий вечер.
– У меня не было выбора, но пожалуйста.
– Обожаю горные фильмы Рифеншталь, особенно «Пиц-Палю». Приятно встреть француженку, которая восхищается фильмами Рифеншталь.
– «Восхищение» не совсем то слово, которым я описала бы свои чувства к фроляйн Рифеншталь.
– Но вы восхищаетесь режиссером Пабстом, правда?
ИНОСТРАНЦАМ НЕ ПОНЯТЬ РУССКУЮ ДУШУ. НУ РАЗВЕ ЧТО ИЗРЕДКА. ПОБЕДИЛА ЖЕ НА КАННСКОМ ФЕСТИВАЛЕ ЛЕНТА МИХАИЛА КАЛАТОЗОВА «ЛЕТЯТ ЖУРАВЛИ» (1957) – ТОНКАЯ, ЛИРИЧЕСКАЯ, МАСТЕРСКИ СДЕЛАННАЯ.
– Поэтому и написали его имя, хотя это и не нужно. Я француженка. В нашей стране уважают режиссеров. Даже немецких.
«Белый ад Пиц-Палю» на афише – это название фильма 1929 года крупного немецкого режиссера Георга Вильгельма Пабста. Снявшаяся в этой приключенческой драме, действие которой разворачивается в горах, сильно замерзшая, но по-прежнему лихая Лени Рифеншталь сказала: «Работа под руководством Пабста стала для меня событием. Я впервые почувствовала себя настоящей актрисой – Лени Рифеншталь».
Весь кинематографический мир, впрочем, знает ее прежде всего как режиссера – главного, самого именитого режиссера нацистской Германии. Ее картины «Олимпия» (1938), «Триумф воли» (1935) – это документально-игровые произведения искусства (да-да, это признают сегодня все, вне зависимости от идеологических пристрастий). Рифеншталь после войны упрекали в пропаганде нацисткой идеологии, в чем есть доля правды. Но правда и в том, что сама она подходила к съемкам совершенно беспристрастно, как подлинный художник.
Ознакомительная версия. Доступно 12 страниц из 56
