Ознакомительная версия. Доступно 17 страниц из 85
Штраусс планировал праздник и готовил ужин на День благодарения еще со времен учебы в колледже, приглашая друзей отпраздновать вместе. Он был, по его собственному мнению, одновременно слишком заботливым и ужасно требовательным. Он был парнем, который рассказывал всем своим друзьям, где, когда и как они будут праздновать День благодарения, а также готовил картошку пятью различными способами, чтобы угодить своим придирчивым друзьям. Как и Штраусс, Моника стремилась контролировать всех вокруг себя, одновременно пытаясь удовлетворить потребности каждого.
Адам Чейз и еще несколько сценаристов были на съемочной площадке, и они заметили, как Кортни Кокс поправляет мебель на декорациях квартиры Моники после того, как съемки закончились. Она играла с чем-то, что не было прописано в сценарии, с чем-то присущим ее героине, что еще не было полностью раскрыто. Моника переживала из-за невидимых пылинок, и Чейз понял, что это было именно то, что им нужно.
Они рассказали о своих наблюдениях в кабинете сценаристов, и Моника, которая до этого была нераскрытой как персонаж, стала значительно продуманнее. Идея сосредоточиться на Монике и Рэйчел как на соседках по комнате и показать неряшливость Рэйчел в противовес контролю Моники за порядком придала характеру Моники яркости, которой ей раньше не хватало. Алекса Юнге видела в этом идеальную возможность поделиться своими личностными качествами типа А[27] с Моникой.
Новый взгляд на Монику как на обсессивно-компульсивную героиню позволил сценаристам довести образ персонажа до конца и избавить ее от прозвища Загадка. Моника с признаками ОКР в поведении открыла десятки потенциальных сюжетных линий, которые ранее оставались скрытыми для сценаристов.
ОКР было вымышленным дополнением, но в этом было что-то от самой Кокс, которая хотела заботиться о своих друзьях и направлять их к правильным решениям. Кокс ходила по съемочной площадке и рассказывала всем, какую именно модель телефона нужно купить. Кокс единственная из всех знала, сколько времени может потребоваться на репетицию сцены или на грим для ее коллег. Она была единственной, кто мог набросать поминутный план работы на следующий день, учитывая каждую деталь расписания ее пяти коллег. Кокс убирала в гримерках своих коллег, когда там становилось слишком грязно. Моника не была Кортни Кокс, но в ней были элементы личности Кокс, которые были усилены и преувеличены для формирования образа Моники.
Пилотный эпизод показал только квартиру Моники и мельком – новое жилище Росса. Но ко второму эпизоду Кауффман и Крэйн поняли, что нужно показывать еще и жилье парней. Художник-постановщик Джон Шаффнер и декоратор Грег Гранде должны были построить и обставить вторую квартиру. Квартира парней должна быть меньше, темнее, скромнее и обставлена менее привлекательно.
Гранде хотелось, чтобы квартира парней выставляла напоказ отталкивающий вкус Чендлера и Джо. Гранде нашел самую уродливую кушетку, какую только смог, затем скамью для тренировок (стандартный предмет в комнатах подростков-переростков) и пару страшных табуреток. Для Гранде самым интересным был бежево-коричневый ковер с обрезанным ворсом, лежащий на полу, который выглядел так, словно пережил серию катастроф и так и не смог от них оправиться. «Кто в здравом уме, – размышлял Гранде, – станет хранить такую уродливую вещь?»
Сцены из ранних эпизодов происходили на рабочем месте Чендлера и в ресторане Моники, но Кауффман и Крэйн вскоре поняли, что интерес аудитории резко падал, как только в «Друзьях» появлялось что-то связанное с работой. (В более поздних сезонах они изменят подход, поскольку шоу стало более хитрым в использовании рабочих мест героев.) Сценаристы были полны решимости продемонстрировать жизнь за пределами кофейни, но зрители не очень хотели покидать очаровательное местечко. В конце концов авторы нашли решение. Вместо того чтобы показывать героев на работе, в «Друзьях» решили возвращать персонажей домой, где герои рассказывали бы о том, что происходило в других местах. Это будет шоу, в котором истории часто пересказываются, а не изображаются.
Работа отодвигалась на задний план и мелькала в кадре лишь изредка. Росс работал в Музее естественной истории, а позже – профессором палеонтологии; Фиби – массажисткой; Моника прошла путь от помощника до шеф-повара; Джо ходил на прослушивания и получил роль эгоистичного доктора Дрейка Рэморе в мыльной опере «Дни нашей жизни»; Чендлер бросал работу, чтобы не беспокоиться о «ВЕНИСе», еженедельных оценках использования сети. (Мы еще немного увидим работу Рэйчел, чья процветающая карьера была ключевым аспектом ее характера.) Еще у некоторых героев была общая атмосфера карьерного застоя: Моника потеряла работу, агент Джо предложил ему сниматься в гей-порно, а Чендлер позже искал стажировку в рекламной компании, где коллеги были на десять лет его младше.
Росс, которому каким-то образом удалось получить докторскую степень к тому времени, когда мы впервые познакомились с ним, изображается автором самых заумных реплик, а присущий ему научный интерес только показывает его неисправимую гикнутость всем друзьям. «Друзья» иногда все же проявляют какой-то интерес к работе своих персонажей, но предпочитают делать это максимально легко. Когда все в кофейне высказывают предположения о том, почему начальство, похоже, их ненавидит, Джо замечает: «А может, это потому, что вы торчите в кафе в 11:30, когда за окном среда?»
Актеры собирались по вечерам в четверг каждую неделю, чтобы посмотреть новый эпизод в эфире вместе. Они обменивались мнениями о том, как улучшить шоу, и даже комментировали актерскую игру друг друга. В самом начале их общения Кортни Кокс попросила своих коллег высказывать ей любые замечания, которые у них были о ее работе, и еженедельные встречи превратились в традицию, предоставив актерам собственное место и время, чтобы обсудить то, что они хотели бы увидеть в шоу.
Расцветающие отношения Росса и Рэйчел чаще всего были в центре обсуждений дальнейшего развития сюжета в «Друзьях». И затишье, в котором романтика вечно откладывалась, было невероятно эффективно для создания динамики шоу. Стратегия была явно унаследована из «Чирс», шоу-предшественника «Друзей», в котором привлекательный бармен Сэм (Тед Дэнсон) и умная барменша Диана (Шелли Лонг) флиртовали и отстранялись друг от друга в течение пяти сезонов. «Чирс» доказал, что такая стратегия может быть вполне эффективной для развития ситкома, используя романтику и эмоции как противовес комедии, а превратности судьбы – как интригу для зрителей неделю за неделей.
Шоу позволяет нам быть на полшага впереди его персонажей. Пока шел первый сезон, зрители видели, как Росс и Рэйчел улыбаются друг другу, слушали их милые разговоры и чувствовали, что между ними что-то назревает, даже когда Росс грустил после развода, а Рэйчел изо всех сил пыталась преуспеть в работе.
Росс грустил большую часть первого сезона: потеря Кэрол все еще причиняла ему боль, а мысль о том, что он потерял ее из-за женщины, – затянувшееся чувство унижения, от которого ему было трудно избавиться. Рэйчел вытряхнула его из зацикленности на самом себе – ее присутствие вернуло его в реальный мир. В «Эпизоде с сонограммой в конце», во втором эпизоде первого сезона, Росс стоял позади Рэйчел, которая была радостной и уставшей одновременно, и она сказала ему: «Как все было просто, когда мы учились в школе: каждый мечтал, что он кого-то встретит, влюбится и все будет хорошо!»
Ознакомительная версия. Доступно 17 страниц из 85
