Ознакомительная версия. Доступно 43 страниц из 212
музыке. М., 2010.
234
П. Поспелов, op. cit.
235
Сумбур вместо музыки // Правда. 28 января 1936 г.
236
Charles Ives. Memos. Edited by John Kirkpatrick. 1972. Reprint. New York, 1991.
237
Игорь Стравинский. Статьи и материалы. М., 1973.
238
Martin Clark. Mussolini. London, 2002.
239
David Hendy, op. cit.
240
Там же.
241
Игорь Стравинский. Хроника моей жизни. М., 2005.
242
Подробнее см.: Андрей Пучков. Поэтика античной архитектуры. Киев, 2008; Александр Михайлов. Архитектура как застывшая музыка // Античная культура и современная наука. M., 1985.
243
Антон Веберн. Лекции о музыке. М., 1975. Пер. В. Шнитке.
244
Цит. по: Composers on Music. Ed. Sam Morgenstern. New York, 1956.
245
Цит. по: Лидия Раппопорт. Артюр Онеггер. Л., 1967.
246
Цит. по: Зоя Гулинская. Николай Яковлевич Мясковский. М., 1985.
247
Testimony: The Memoirs of Dmitri Shostakovich as Related to and Edited by Solomon Volkov. New York, 1979.
248
Правда. 11 февраля 1948 г.
249
Михаил Просняков. Изменения принципа композиции в современной Новой музыке. Цит. по: Юрий Холопов. Новые парадигмы музыкальной эстетики XX века // Российская музыкальная газета. 2003. № 7–8.
250
Лариса Кириллина. Лючано Берио // ХХ век. Зарубежная музыка. Очерки и документы. Вып. 2. М., 1995.
251
Герберт Маркузе. Конец утопии. Пер А. Смирнова // Логос. 2004. № 6.
252
Цит. по: Раиса Куницкая. Французские композиторы XX века: Очерки. М., 1990.
253
Дьёрдь Лигети. Превращения музыкальной формы // Дьёрдь Лигети. Личность и творчество. Под ред. Ю. Крейнина. М., 1993.
254
Цит. по: Richard Taruskin. Oxford History of Western Music. 2005.
255
Пер. А. Шурбелева.
256
Кэти Берберян (1925–1983) — певица, звезда музыки авангарда, барокко и фольклора. Первая исполнительница специально для нее написанных сочинений композиторов второго авангарда, в том числе ключевого сочинения европейских 1960-х — «Folk songs» Лючано Берио.
257
Цит. по: Joel Chadabe. Electric Sound: The Past and Present of Electronic Music. New York 1996.
258
Цит. по: Richard Taruskin, op. cit.
259
Цит. по: Марианна Высоцкая, Галина Григорьева. Музыка XX века: от авангарда к постмодерну. М., 2011.
260
Премьера «Симфонической поэмы для ста метрономов» Лигети состоялась в 1963 году в Нидерландах и стала скандалом. Механические метрономы для ее исполнения необходимо завести на разную скорость и разную продолжительность работы, так чтобы они останавливались один за другим. Своего рода авангардистская реплика на тему «Прощальной симфонии» Гайдна заканчивается, когда останавливается последний метроном.
261
John Cage. Silence: Lectures and Writings. Chicago, 1961.
262
Полное название пьесы 1989 года — One3 = 4′33″ (0′00″) + [G clef].
263
Алекс Росс. Дальше — шум. Слушая XX век. Пер А. Гиндиной и М. Калужского. М., 2012.
264
Янг был участником группы Fluxus с ее лозунгом «Искусство есть жизнь, жизнь есть искусство».
265
Компанию Янгу в ансамбле экспериментальной музыки составляли среди прочих художница и его жена Мариан Зазила и Джон Кейл, сооснователь группы The Velvet Underground.
266
Одно из ключевых художественных направлений второй половины XX века, в котором грань между разными видами искусств стирается, место произведения занимает его описание и/или документация, художественный жест становится созданием ситуации искусства, а не произведения; концептуализм восходит к опытам создателя принципа ready made (использования «готовых вещей» как артефактов) Марселя Дюшана.
267
Владимир Мартынов. Время и пространство как факторы музыкального формообразования // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974.
268
Светлана Савенко. Карлхайнц Штокхаузен // XX век. Зарубежная музыка. Очерки, документы. Вып. 1. М., 1995.
269
Allen Edwards. Flawed Words and Stubborn Sounds: A Conversation with Elliott Carter. New York, 1971.
270
Настасья Хрущева. Случайность и порядок: поэтика Стефана Малларме в «Молотке без мастера» Булеза // Opera musicologica. 2013. № 1 (14).
271
Цит. по: Владимир Мартынов. Зона Opus Posth, или Рождение новой реальности. М., 2008.
272
По словам музыковеда Юрия Холопова, сериальность возникает, когда на звуковысотную серию накладывается ритмическая. Но термины «сериализм» и «сериальность» часто взаимозаменяемы.
273
Цит. по: Karl Wörner. Stockhausen. Life and Work. Berkeley and Los Angeles, 1976.
274
Цит. по: Richard Taruskin, op. cit.
275
Цит. по: Dika Newlin. Schoenberg Remembered: Diaries and Recollections 1938–1976. New York, 1980.
276
Цит. по: Joel Chadabe, op. cit.
277
Steve Reich. Music as a Gradual Process // Writings on Music, 1965–2000. New York, 1968.
278
Цит. по: Geoff Smith & Nicola Walker Smith. New Voices: American Composers Talk about Their Music. Portland, 1995.
279
Пер. Л. Синянской.
280
Шесть взглядов на Стива Райха. Российские композиторы о патриархе американского минимализма, его музыке и его секрете. https://www.colta.ru/articles/music_modern/12613-shest-vzglyadov-na-stiva-rayha.
281
Григорий Шнеерсон. О музыке живой и мертвой. М., 1960.
282
Цит. по: Светлана Лаврова. Дж. Баланчин — композитор и творческий партнер композитора //
Вестник Академии русского
Ознакомительная версия. Доступно 43 страниц из 212
