Ознакомительная версия. Доступно 11 страниц из 54
занятия. По его команде мы делали почти ту же программу, что при Церепе. Наступил момент, когда надо было крутить сальто. Подошла и моя очередь. Лонжу взял администратор. Я насторожилась: держать лонжу – очень ответственное дело, а я никогда не видела, чтобы он ассистировал Церепу.
Надев лонжу, я приготовилась, и администратор вдруг скомандовал:
– Двойное сальто!
Подошел Петр Соболевский, чтобы подать меня с фуса, по команде «Ап!» я подбежала к нему, оттолкнулась от его рук и, крутя уже второе сальто, почувствовала, что он подбросил меня чуть ниже, чем нужно. Если меня теперь не поддернут лонжей, я сделаю только полтора оборота и встану на голову. В ту самую минуту, когда у меня мелькнула эта мысль, девушка, сидящая в кресле, что-то прощебетала, администратор повернулся к ней, и… я полетела, скрутив полтора оборота, прямо на голову…
Очнулась я от холодного душа. Я стояла в ванной в очень неудобной позе, склонившись над раковиной. Кто-то лил воду не только на мою бедную голову, но и за шиворот.
Я открыла глаза, и мальчики облегченно вздохнули:
– Жива?
– Жива. Только мне безумно холодно.
– Ходить сама можешь?
– Попробую.
И хотя ноги были ватными, я все-таки вошла в зал и встала в строй, будто ничего не случилось. Барышня исчезла.
С тех пор подменять на занятиях педагога было строго запрещено.
Трауберг перестал мучить меня угрозами выгнать из ФЭКСа. Хочется думать – убедился, что у Жеймо не только упорный характер, но и настоящая цирковая дисциплина. А может, просто махнул на меня рукой…
Однажды во время съемок оператор Москвин сердито сказал:
– Капуста! – и тут же отошел от аппарата. Я впервые услышала это незнакомое мне выражение. Почему «капуста»? Что это вообще значит? Съемка прекратилась, появился какой-то человек спортивного вида, открыл аппарат и задумчиво произнес:
– Машинкес, пружинкес, пих-пих, ни туды и ни сюды.
Москвин отошел и о чем-то заговорил с Козинцевым. Воспользовавшись этим, я приблизилась к аппарату и стала смотреть, что делает с ним незнакомец.
– Девушка, – обратился он ко мне, – разве вы не слышали, что обычно говорят, когда к аппарату подходят обыкновенные люди? Могу повторить: три шага назад!
– Но сейчас оператор меня не видит, потому я и осмелилась. Хочу посмотреть, что там внутри.
– А зачем вам смотреть? – надменно удивился он.
– Видите ли, – объяснила я, – когда Москвин приносил аппарат в ФЭКС, меня на занятиях, к сожалению, не было.
– Я извиняюсь… Зачем же вы убегаете с занятий?
– Я учусь и по вечерам работаю, и как-то получилось, что именно в те дни, когда приносили аппарат, мне всегда нужно было на работу.
– А где это вы можете работать по вечерам?
– На эстраде.
– Хм. Такая молодая девушка работает на эстраде… Интересуюсь, зачем же вы тогда учитесь, раз у вас уже есть свой хлеб?
– Я не люблю эстраду.
– А я моряк из Одессы, – неожиданно заявил незнакомец, – зовут меня Яша. А вас?
– Яня.
– О! – обрадовался он. – Чтоб я так жил! Значит, мы с вами тезки! Знаете что? Расскажите мне что-нибудь интересненькое, а я вам, когда будет возможно, покажу киноаппарат.
Яша сдержал свое обещание. При каждом удобном случае он терпеливо объяснял мне, как устроен сложный механизм кинокамеры, и даже позволял смотреть в «глазок». Если ножки аппарата стояли высоко и я не могла дотянуться, Яша брал меня на руки.
При смене объективов он никогда не забывал объяснить, что это за объектив и какой результат будет на экране. Благодаря Яше я довольно быстро прошла курс операторского мастерства. В дальнейшем, когда уже снималась, мое любопытство и заинтересованность не прекратились…
Так, моим настоящим учителем операторского мастерства стал не А. Н. Москвин, а бывший моряк из Одессы Яша.
Расписание уроков 1-го года обучения
Козинцев – киножест.
Трауберг – кинограмота.
Арнольд – современный танец.
Цереп и Жорж – акробатика.
Лусталло – бокс.
Лусталло – джигитовка.
Лусталло – фехтование.
Бэм – аккомпаниатор.
Москвин – операторское мастерство.
Комендант ФЭКСа (Фищев)
ФЭКСом интересовались очень многие, но приглашали туда вести занятия только избранных. Бывали в ФЭКСе писатели, сценаристы, художники, поэты, режиссеры, актеры, журналисты.
Как-то к нам из Москвы приехал И. Г. Эренбург, а с ним еще несколько человек, которых я не знала.
Начался первый урок. Идет перекличка. Свисток – и мы садимся на свои места. Входят Козинцев с гостями.
– В этом году, – обращается к нам Козинцев, – мы занимаемся жанрами. Одну и ту же сцену можно сделать в разных жанрах. Прошу назвать любую тему.
Кто-то предложил:
– Смерть!
– Жеймо! – вызвал Козинцев.
Я встала. Сердце ушло в пятки…
– Возьмите, пожалуйста, кресло и покажите на нем сцену смерти. В каком жанре вы хотите видеть эту сцену? – повернулся он к гостям.
– В жанре мелодрамы.
Бэм заиграл на рояле какую-то душераздирающую мелодию. И вот я сижу в кресле, ноги у меня не достают до полу, это может вызвать смех, я подтягиваю их и беззвучно горько рыдаю. Потом достаю из кармана воображаемую бутылочку, долго смотрю на нее, не решаясь выпить яд, наконец, собравшись с силами, подношу ее к губам, пью, и начинается мучительная агония…
Свисток. Козинцев великолепно умел свистеть на уроках и даже на съемках. Тот, кто слышал этот сигнал впервые, всегда вздрагивал от неожиданности. Но мы привыкли и даже любили его свист.
Итак, первая сцена окончена.
– А теперь?.. – спросил Козинцев.
– Теперь то же, но в комическом жанре, – попросили гости.
Свисток. Бэм играет фокстрот. Я, сидя в том же кресле, вытаскиваю из кармана воображаемый длиннющий пистолет и осторожно, опасаясь, как бы он не выстрелил, подношу дуло к виску. Но тут же отдергиваю руку. То, что мои ноги снова не достают до пола, теперь уже мне не мешает, а наоборот. Я открываю рот, приставляю к нему дуло, но опять пугаюсь. Некоторое время я сижу в задумчивости, болтая ногами. Наконец, немного расхрабрившись, подношу пистолет к носу, нюхаю его и, скривив лицо, вытираю о брюки. Потом начинаю целиться в сердце. От страха я закрываю глаза, а ноги подтягиваю к самому подбородку, точно пистолет щекочет меня. Я медленно просовываю правую руку под левую, съеживаюсь и поворачиваюсь в кресле, пока не оказываюсь спиной к зрителям. Тут рука моя оказывается под мышкой, я как бы нажимаю курок. Выстрел! Я вскакиваю, думая, что умираю, и начинаю корчиться в судорогах.
Свисток. Музыка оборвалась, и я услышала смех. Все смеются, а я смотрю на зрителей с удивлением.
Эту сцену я сделала как
Ознакомительная версия. Доступно 11 страниц из 54
