Ознакомительная версия. Доступно 10 страниц из 49
сетчатки. Микрокамера записывает то, что видит, и по беспроводной сети передает визуальные данные на имплантат, который содержит 60 электродов для передачи информации зрительному нерву, распознающему свет, форму и движение. Полученная в результате картина не вполне совпадает с обычным зрением. Магл видит контраст и границы предметов, но только в черно-белом варианте, поскольку поврежденные клетки сетчатки отключают естественную способность видеть свет и различать цвета. Однако по мере использования мозг может научиться интерпретировать сигналы и преобразовывать их в изображения. После этого пользователи смогут читать книги, переходить улицу или впервые за много лет видеть лица своих детей. Не ограничиваясь этим, ученые по всему миру сейчас разрабатывают так называемую систему протезирования сетчатки, что уже близко к «Грозному Глазу». После имплантации глаза смогут различать цвета благодаря использованию улучшенных алгоритмов обработки данных электродов, а устройство будет выдавать более четкие изображения, позволяя менять разрешение и яркость, как на экране компьютера. Многие исследователи в данной области предсказывают появление на рынке полностью функционирующего синтетического глаза в ближайшее десятилетие.
Следующим важным достижением в области зрительных технологий будет возможность обойти глаз, взаимодействуя непосредственно с мозгом. Подобная революция в технологии, когда имплантаты, минуя слой сетчатки, попадают непосредственно в зрительную кору мозга, может означать огромный прорыв для миллионов слабовидящих маглов. Новая технология, вероятно, не поможет видеть сквозь дерево, мантию-невидимку или затылок, но может наделить своего рода сверхчеловеческими способностями, включая телескопический визир, похожий на зум в глазе Грюма.
Человеческий мозг может адаптироваться для применения мощных функций масштабирования, доступных для изображений с видеокамер. А это означает, что обладатели синтетических глаз смогут видеть в значительно более широком диапазоне расстояний, чем обычный человеческий глаз. Но это не предел биоэлектронного синтеза. Магловский искусственный глаз сможет видеть и более широкую область электромагнитного спектра. Не только видимую часть, к которой мы привыкли (от красного, через оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, до фиолетового), но и инфракрасную. И это уже означало бы наличие глаза, способного воспринимать тепло, обнаруживать некоторые газы и, да, даже видеть сквозь предметы!
Так что в будущем маглы могут стать слегка похожими на киборгов или ходячии научные лаборатории. С помощью биосинтетического глаза нам откроется доступ к огромному количеству приложений и устройств. Например, приложение для рентгеновского зрения может позволить магловским военным новобранцам распознавать мины на местности, где идет сражение. А у заботливых родителей может быть приложение, которое позволяет обнаруживать токсичные газы в спальнях своих детей аналогично тому, как работает сигнализация об угарном газе.
Магловский глаз может даже выйти за рамки магии глаза Грюма. Поскольку изображения будут проецироваться непосредственно в зрительную кору головного мозга, мы сможем увидеть то, чего даже не могли вообразить. Мы могли бы рассмотреть миллионы ползучих микробов, живущих в человеческом теле. Поскольку глаз никогда не спит, его можно настроить так, чтобы он охранял нас в любое время дня и ночи, будил, если надвигается опасность или снаружи забрезжит свет. Поскольку магловский глаз был бы подключен к Wi-Fi, владелец смог бы записывать свою повседневную жизнь и транслировать прямо в Интернет. И да, ваш любимый фильм или телешоу будут транслироваться прямо в ваш мозг…
В настоящее время человеческий глаз видит около одного процента электромагнитного спектра. Не слишком-то много для нашей большой старой Вселенной, если уж на то пошло. Но в будущем, когда магловские тела станут дополняться устройствами, подобными искусственному глазу, наше восприятие космоса полностью трансформируется.
Когда маглы создадут движущиеся портреты?
«Мы ничего не изобрели», – сказал однажды Пабло Пикассо о современном искусстве. Великий испанский художник и один из пионеров коллажа выдвинул данный тезис в 1940 году, выйдя из недавно открытой пещеры Ласко во французском департаменте Дордонь. Анализ изотопов углерода древесного угля, использованного для изображения лошадей в пещере Шове, на юге центральной Франции, показал, что доисторическому наскальному искусству по меньшей мере 30 000 лет, что и побудило Пикассо на переосмысление прогресса искусства. Поскольку рисунки лошадей были столь же художественными и сложными, как и более поздние изображения в Ласко, это указывало, что искусство возникло гораздо раньше, чем предполагалось прежде. Наскальные рисунки, найденные во Франции и Испании, показывают, что среди древних людей были удивительно талантливые художники.
Но, возможно, Пикассо изменил бы свое мнение, увидев волшебные портреты. Их персонажи могли ходить, разговаривать и даже перемещаться из рамы в раму. Степень выразительности магловского портрета зависит от харизмы натурщика и умения художника ее передать. Но волшебные портреты перенесли это на другой уровень – они действительно двигались и вели себя так же, как их герои. И качество взаимодействия волшебного портрета со зрителем во многом зависело не от таланта художника, а от магической силы персонажа.
Магловское искусство призвано запечатлеть сущность натурщика – магическое искусство пошло еще дальше. Когда создается волшебный портрет, фрагменты сущности натурщика, его любимые фразы и манера поведения переносятся туда, создавая гораздо более реалистичное представление. Как, например, портрет сэра Кэдогана, постоянно вызывающего зрителя на поединок или падающего с пони. Или портрет Полной Дамы у входа в башню Гриффиндора, по-прежнему обожающий хорошую еду, напитки и высочайшую безопасность, спустя долгие годы после того, как сама Полная Дама ушла из жизни в историю волшебства.
Идея волшебных портретов изобретательно подстраивается к сюжету. В «Кубке огня», который начинается со сплетен в местной таверне, люди на портретах переходят из картины в картину, как будто играя в испорченный телефон. В более безмятежные времена, когда вино лилось рекой, а жизнь казалась легкой, герои портретов казались слегка навеселе. А после весенней уборки в Хогвартсе портреты жаловались и ворчали, что их кожа немного саднит. Волшебные портреты тоже становятся маяками зловещих предзнаменований. В «Узнике Азкабана» Полная Дама выступает в качестве одного из узлов сюжета, когда на ее полотне обнаруживаются ножевые порезы.
Однако и магические портреты имели определенные ограничения в пространстве и времени. Лишь немногие портреты были способны на глубокий анализ более сложных аспектов своей жизни, а большинство на самом деле оставались просто двумерными изображениями сидящего волшебника или колдуньи, какими видел их художник. И все же редкие магические портреты были способны на гораздо большее и могли поддерживать полноценное взаимодействие с текущими событиями в мире живых.
Возьмем, к примеру, портреты директоров и директрис Хогвартса, написанные при их жизни. Когда портрет был готов, прототип мог хранить и регулярно посещать его, инструктируя интерактивную картину, как действовать в тех или иных ситуациях. Поступая таким образом, директора школы передали множество идей, знаний и полезных воспоминаний своим будущим преемникам. Таким образом, диапазон и глубина мудрости, хранящейся в кабинете директора, были весьма впечатляющими. Те же, кто воспринимал атмосферу кабинета как сонную
Ознакомительная версия. Доступно 10 страниц из 49
