Оценивая свои перспективы в фотожурналистике, стоит тихонько посидеть и взвесить плюсы и минусы возможной карьеры в этой области. Задав себе трудные, но честные вопросы и честно на них ответив, вы поймете, привлекает вас эта деятельность или отталкивает. Если вы чувствуете отторжение, подумайте о карьере в другой сфере или о дополнительном образовании; если же вам кажется, что вы готовы стать фотожурналистом, то помните, что никто не гарантирует вам успех, но у вас есть шанс.
Прежде чем отвечать на приведенные ниже вопросы, определитесь, действительно ли вас интересует фотожурналистика. Если ответ отрицательный, можете дальше не читать. Эти вопросы адресованы тем, кто смело и уверенно готов окунуться с головой в эту профессию.
1. Чего вы ожидаете от профессии фотожурналиста? Денег? Славы? Красивой жизни? Удовлетворения? Вы видите себя в образе всемирно известного фотожурналиста в кожаном плаще с эполетами?
Если вы гонитесь за деньгами, вы не найдете их в фотожурналистике. Это неприбыльный бизнес, хотя вполне вероятно, что вы сможете обеспечить себе достойный уровень доходов. Однако рекламная, корпоративная и модная фотография приносят больше денег.
У многих фотожурналистов бывают моменты славы и красивой жизни. Но большую часть времени и то и другое лишь брезжит где-то на горизонте. Повседневный же труд физически и интеллектуально утомителен и наполнен стрессовыми ситуациями.
Сможет ли фотожурналистика удовлетворить ваше эго? Зависит от того, сумеете ли вы оказываться в нужное время в нужных местах и будут ли признаны ваши работы. Вообще удовлетворения в фотожурналистике больше, чем денег. Быть постоянно в эпицентре важных событий, снимать то, что потом опубликуют на первой полосе – все это опьяняет. А уж если удается стать победителем серьезного фотоконкурса… Спуститься на землю после этого не удается месяцами.
2. Интересует ли вас журналистика в той же мере, что и фотография?
Слово «фотожурналистика» состоит из двух частей, причем вторая его часть, журналистика, пожалуй, важнее первой. В современно мире фотографов – тысячи, но лишь немногие из них достойны звания журналиста. От фотожурналиста требуются не просто картинки, а такие кадры, которые бы эффектно и лаконично показывали суть события, оставаясь при этом информативными и честными.
3. Хорошо ли вы образованны?
Кости Руохомаа был одним из величайших, но непризнанных фотографов «Black Star». Этот угрюмый и задумчивый финн как-то раз наказал мне «говорить молодым фотографам, чтобы они изучали искусство, точные и гуманитарные науки. Только тогда каждое задание они будут выполнять с умом и пониманием. Каждое задание предполагает встречи с новыми людьми, а для этого нужно иметь открытый, восприимчивый, пытливый и тренированный ум. В этом и состоит секрет работы журналиста».
Я знаю много фотожурналистов, не имеющих или почти не имеющих формального образования. Уиджи (Артур Феллиг) был плохо образован, зато имел безграничное воображение. Не нужно быть профессиональным антропологом, чтобы заниматься документальной фотографией, натуралистом – чтобы снимать мир насекомых, зверей или репортажи об экологии, ученым – чтобы снимать лазерный луч, хотя специфические знания в каждой из этих областей, разумеется, небесполезны. Следовательно, если вы собираетесь стать журналистом, делающим репортажи обо всем на свете, будьте готовы столкнуться с самыми разными областями знаний. Фотожурналист должен владеть языком хозяев и слуг, ученых и воротил бизнеса, художников, музыкантов, писателей и спортсменов. Нет лучшего способа подготовиться к этому, чем приобрести знания в области искусств, науки, литературы, музыки, спорта, экономики, социологии, психологии; а главное – знания о людях. Речь не идет о том, чтобы изучать все это в университетах за тысячи долларов. Знания можно получать из самых разнообразных источников, в частности из книг. Книги доступны и за стенами университетов.
4. Есть ли у вас фотографическое образование?
Фотожурналист должен быть готов создавать профессиональные с технической точки зрения фотографии.
У вас должно быть необходимое оборудование: камеры, объективы, осветительные приборы – все для производства высококачественных снимков даже в самых сложных условиях.
Одновременно с расширением сознания потенциальному фотожурналисту необходимо получать и специальное образование, подразумевающее знакомство с техническими основами фотографии (выдержкой, диафрагмой, светочувствительностью и так далее) и с основами фотографического виденья мира – это крайне важно для создания осмысленных снимков.
Необязательно учиться этому в фотошколе. Многие великие фотографы учились самостоятельно – у других фотографов или по книгам, лишенным педантичности и строгости, присущей некоторым профессиональным педагогам.
5. Образованны ли вы визуально?
Еще одно обязательное условие – знание истории фотографии. Как понять, куда следует двигаться, если не знаешь, что уже было? Хорошее понимание истории фотографии необходимо будущему фотожурналисту. Речь идет не об умении имитировать старинную фотографию, а об умении формулировать фотографические цели и задачи на будущее.
150‑я годовщина изобретения фотографии стала поводом для выхода специальных номеров журналов, таких как «Time» и «LIFE», посвященных главным вехам фотографической истории. Помимо этих журналов рекомендую почитать «A World History of Photography» («Мировую историю фотографии») Наоми Розенблюм или «The World's Great News Photos 1840–1980» («Лучшие новостные снимки. 1840–1980») Крейгат Норбека и Мелвина Грея. Изучите работы, созданные по заказу Роя Страйкера во время Великой депрессии легендарными фотографами «Администрации по защите фермерских хозяйств». Антологии фотографических шедевров всегда можно отыскать в библиотеках.
Наконец, художник должен знать историю искусств. До изобретения фотографии функция передачи визуальных изображений принадлежала художникам, вместе с которыми мы прошли путь от примитивных наскальных рисунков до таких сложных работ, как батальные сцены Гойи. Если бы не художники прошлого, огромная часть человеческого наследия была бы навсегда утеряна и забыта.
6. Умеете ли вы видеть?
Как часто мы прикасаемся и не чувствуем прикосновения, слушаем и не слышим, принимаем пищу, не чувствуя вкуса, смотрим – и не видим! Как и красота, информация заключена в глазу смотрящего, и ключ к ней – визуальная грамотность. Генри Дэвид Торо писал в своих дневниках (1834–1862), что «всякий аспект природы хоть и заметен, но ненавязчив. Если мы присмотримся, то увидим его, однако сам по себе он не привлекает к себе внимания». Эта мудрая фраза призывает замедлиться, вглядеться, научиться видеть красоту, созданную природой. Не называя это напрямую «визуальной грамотностью», Торо говорит именно о ней, о способности использовать зрение для чего-то большего, чем поверхностное осматривание окружающего нас мира.
Когда умение видеть превращается в фотографию, получаются снимки, в которых виден талант пытливого наблюдателя, которые задают вопросы и отвечают на них. Визуально грамотные люди способны глубже проникать в суть фотографий. Они извлекают информацию из каждой детали – из жестов, поз, из настроения, из выражения лиц. Визуально безграмотные – просто не хотят тратить время, энергию и интеллект на изучение информационных слоев снимка. Быть визуально грамотным абсолютно необходимо. Чтобы увидеть больше, фотожурналисту надо замедлиться; следует избегать поверхностного взгляда, предпочтя ему внимательность и сосредоточенность, позволяющие видеть форму, структуру, объем, масштаб, текстуру, содержимое и взаимосвязи. Только при этом условии фотография сможет стать мощным средством передачи информации. 7. Проницательный ли вы фотограф?
