Стивом Доэрти и некоторыми другими.
Эти люди в свою очередь порекомендовали других респондентов, так все и получилось.
Описанный ими образ Клиффа – это образ талантливого, молодого парня с серьёзными
амбициями, но в спокойной манере. Он много времени уделял упражнениям, поклонялся
своим музыкальным идолам и планировал жить вместе с Корин после турне в поддержку
“Puppets”. Он был прекрасным парнем, одним из лучших, что делает его раннюю смерть
ещё более трагичной.
285
TO LIVE IS TO DIE
Ultimate-Guitar: Официальный веб-сайт Металлика в настоящее время продает копии ‘To
Live Is To Die’. Читал ли эту книгу кто-либо из участников группы? Если да, то каковы их
впечатления?
Joel McIver: Я не знаю, читал ли книгу кто-нибудь из них, но я сомневаюсь в этом. Я
думаю, что их юристы пролистывали книгу на предмет чего-то неудобоваримого перед
тем, как выставлять на продажу. Это большая часть быть признанным именно таким
образом: Ларс сказал мне, что по всему миру его постоянно просят подписать копии моей
другой книги о Металлика, поэтому, мне кажется, к настоящему моменту они уже устали
слышать мое имя.
Ultimate-Guitar: Если можно, я бы хотел коснуться игры Клиффа Бертона на первых трёх
альбомах Металлика, и о том, как развивался и становился более зрелым его стиль игры.
Во-первых, альбом “Kill ‘Em All” 1983 года представляет композицию ‘Anesthesia (Pulling
Teeth)’. Какие басовые техники, использованные им на этом альбоме, практически не
использовались в мире металла в 1983 году?
Joel McIver: Вообще говоря, в 1983 году ни один бас-гитарист в жанре металл кроме Стива
Харриса из «Iron Maiden» не исполнял мелодичных партий к основным гитарным
риффам. Клифф использовал их в определенной степени на ‘Seek And Destroy’, и он также
нашёл альтернативу простому извлечению тремоло Джеймса в ‘Whiplash’, исполняя
звучную линию с октавой. В ‘Anesthesia’ он исполнил на басу классические прогрессии,
трезвучия и мощный звук дисторшн, впервые использованный вне мира прогрессив-рока.
Ultimate-Guitar: Во-вторых, на “Ride The Lightning”, каким образом он раскрыл свои
крылья, так сказать, и вернулся с более изысканным подходом?
Joel McIver: Этот альбом стал первой демонстрацией потенциала Клиффа. Послушайте
риффы, усиленные квакушкой, в ‘The Call Of Ktulu’ и вступительное соло к ‘For Whom The
Bell Tolls’, и вам откроется дюжина изысканных примеров. Бас на “Lightning”
смикширован достаточно низко, поэтому вам придется хорошо прислушаться к нему, но
он там есть.
Ultimate-Guitar: В-третьих, почему, как вам кажется, “Master Of Puppets” показал Бёртона
на пике своих сил?
Joel McIver: Потому что его способности в написании песен вышли на передний план.
Для меня ‘Orion’ это нечто вроде классической симфонии, а не просто инструментал в
жанре металл. Его три сольных партии при каждом прослушивании выносят мне мозг.
Вступление к ‘Damage, Inc.’ также великолепно. Прислушайтесь внимательно, и вы
услышите, как он получает удовольствие от своей игры – при помощи слайда в риффе
куплета в композиции ‘Master Of Puppets’, как он вставляет эту необычную партию в
‘Leper Messiah’, добавляя интересную вставку прямо перед быстрой смена ритма в ‘Wel-
come Home (Sanitarium)’…он не только был великолепен в исполнении всего этого, он был
также великолепен в том, что наслаждался своей игрой.
Ultimate-Guitar: По вашему мнению, насколько важную роль играл Клифф Бертон в
ранней Металлика? Не переоценена ли его важность в ранней Металлика или его
достижения обосновывают репутацию последней?
Joel McIver: По свидетельствам нескольких респондентов, Клифф принимал большое
участие в решениях Металлика в ранние дни, вероятнее всего вследствие своих
286
TO LIVE IS TO DIE
музыкальных способностей – которые были намного более продвинутыми на тот момент
времени, чем у других членов группы, и потому, что он был старше и опытнее, чем другие
парни. Поэтому его влияние на то, чем они занимались, было гораздо больше, чем
многие предполагают.
Ultimate-Guitar: Учитывая преждевременную смерть Клиффа Бёртона, как вам кажется,
какой отпечаток оставил его уход из жизни Металлика? Как его отсутствие отразилось на
последующих работах группы?
JoelMcIver: Само собой остальные участники группы были в шоке от его смерти, однако
не существовало ни малейшей вероятности ухода со сцены. Они приняли Джейсона
Ньюстеда в довольно скором времени и продолжили деятельность, что являлось верным
решением с коммерческой точки зрения, но что не оставило им времени на то, чтобы
осознать горе: все их эмоции сдерживались в себе, о чём они сами неоднократно
заявляли. Что привело к серьезным последствиям
