используя контрастную ткань. Были популярны юбки-спирали, косой крой и юбки в форме воронки. Некоторые юбки и платья были короче спереди и длиннее сзади, скроены по косой, чтобы быть длиннее с одной стороны, или с двумя удлиненными боками. Облегающие брюки с низкой посадкой считались стильными. Термин «пирожки на боках» описывал эффект, который получался в результате ношения слишком тесных брюк с низкой посадкой. Хотя некоторые брюки были расклешенными или с небольшим расширением кроя штанин, многие очень плотно облегали бедра и ноги. Облегающие легинсы из тонкого джерси были невероятно популярными, появились «джегинсы», легинсы, оформленные как джинсы. Брюки с высокой посадкой во многих вариантах появились позднее в этом же десятилетии, некоторые с широкими штанинами, другие повторяли превалирующий узкий силуэт.
Поэтические блузы и водолазки были так же популярны, как и классические блузки на пуговицах. Трикотаж был представлен как легкими футболками в технике деворе, так и объемными кардиганами и длинными свитерами-пальто. У многих свитеров и топов были очень длинные рукава. Можно было увидеть топы с вырезами на плечах, и многие женщины носили блузки, открывающие одно плечо. Платья бэби-долл с талией в стиле ампир носили поверх джинсов и легинсов. Широко использовались оборки как детали отделки на базовой одежде, в том числе на блузках, сумках и пальто.
Многие пальто были приталенными, часто с поясом или со слегка завышенной линией талии. Популярны были различные варианты тренчей, особенно длиной три четверти. Вечерние версии тренчей шили из атласа или ламе. Встречалась и более свободная верхняя одежда, включая жакеты и пальто прямого кроя, продолжавшие влияние начала 1960-х годов. Очень популярны были пончо.
Одежда для торжественных случаев отличалась большим разнообразием. На всех уровнях, от авангардного дизайна до мейнстрима, просматривалось влияние готов. Платья в классическом духе отличались узким силуэтом, мелкими складками и драпировкой на вырезе горловины. Их часто называли платьями «богини». Versace, Marchesa, Blumarine и многие другие лейблы продвигали этот образ. Часто использовались пастельные и телесные оттенки. Платья с одним оголенным плечом, каскадной драпировкой и оборками часто надевали по особым случаям.
Хотя черный, серый и другие нейтральные тона были популярны, носили и яркие смелые цвета, часто в виде цветовых блоков или как акцент в нейтральном ансамбле. Анималистические принты были невероятно популярны, как и цветочные рисунки в винтажном стиле. Растущее использование цифровой печати помогало создавать новые эффекты. Нанесение принта на жатую ткань создавало на вид случайные, а на самом деле намеренные пробелы в рисунке. Ткани футуристического вида, винил и другие блестящие материалы использовались очень широко.
Концептуальный эскиз 2009 года иллюстратора Ренальдо Барнетта для линии городской повседневной одежды демонстрирует модные тренды, включая платье фасона «принцесса», облегающие джинсы и болеро из искусственного меха. И все это в сочетании с каблуками-шпильками.
«IT»
В середине десятилетия New York Times задала вопрос: «Кто платит за сумку $1200 и почему?»[149] В статье говорилось об «одержимости» некоторых покупателей сумками. Как бестселлеры момента назывались модели от Marc Jacobs, Prada и Hermès. Но $1200 были весьма скромной суммой, ведь цены на некоторые сумки от Mulberry, Vuitton, Chanel и других дорогих брендов начинались с $2000 и могли доходить до десятков тысяч долларов за модели из ограниченных серий или выполненные из экзотической кожи. Так как потребители моды переключили свое внимание со статусной обуви на It Bags (Сумки мечты), дизайнеры и бренды сосредоточились на потенциальной прибыли от сумок и даже включали их в показы на подиумах. Это контрастировало с предыдущими десятилетиями, когда аксессуары считались важными для итоговой суммы, но оставались на периферии сезонных показов. В универмагах расширяли отделы сумок, бутики воспользовались трендом, эксплуатируя впечатление эксклюзивности, подогревавшее аппетиты клиентов. Формировались листы ожидания, и ретейлеры сообщали об отчаявшихся женщинах, рыдавших из-за того, что им не удалось приобрести сумку Spy от Fendi или Paddington от Chloé.
Феномен It Bag совпал с модой на обильное декорирование сумкок в первой половине десятилетия. Фирменная металлическая фурнитура и логотипы были важны и делали некоторые сумки мгновенно узнаваемыми. Многие модели украшали бахромой, цепочками, кольцами и висячими замками. Размер и объем сумок провоцировали их сравнение с багажом, вдохновляя юмористические комиксы. Самые тяжелые сумки носили на сгибе локтя, вызывая сатирические сравнения женщины с чайником — одна рука на бедре, вторая свободна. Многие модели от ведущих дизайнеров становились объектами для подделок на всех уровнях рынка, включая контрафактные копии. В 2003 году Dooney & Bourke предложили сумку, очень похожую на Vuitton. Последовавшие судебное разбирательство привело к решению, что сумка от Dooney & Bourke действительно является копией, но это не выходит за пределы приемлемой практики копирования. По иронии судьбы модель от Dooney & Bourke, которую рекламировали как «разноцветную сумку-ранец», получила название It Bag. К 2008 году модная пресса объявила о конце преходящего It и стала продвигать «классическую роскошь». В следующем году заговорили о «возвращении It Bag». Сумасшедший подъем и спад интереса к хорошо разрекламированным аксессуарам, символом которых стала сумкомания, закрепились как значимый аспект моды XXI века.
Марк Джейкобс для Louis Vuitton, весна/лето 2005 года.
В купальниках просматривались различные источники вдохновения. Неопреновые купальники, некоторые с массивными молниями, были похожи на укороченные гидрокостюмы. Двухцветные цветочные и яркие принты намекали на влияние Гавайев и серфинга. Раздельные и слитные купальники в ретростиле отличались сборками, структурированными бюстгальтерами и трусами с высокой посадкой. Но многие купальники были крошечными: бикини-тонги полностью открывали ягодицы, бикини-танга прикрывали их только наполовину. Продолжали развиваться другие категории одежды для активных занятий спортом, особенно одежда для йоги. Ведущими брендами в этой категории были lululemon и Athleta.
Аксессуары
Сумки и обувь были важными аксессуарами и представляли ту область, в которой высокая мода оказывала существенное влияние. Аксессуары показывали на подиуме, и детали коллекций, которые иначе были бы сочтены непригодными для ношения, оказывались на сумочках, обуви и на других аксессуарах. Пресса старалась использовать максимальное количество аксессуаров на фото, иногда показывая невероятные сочетания, например, обувь, сумки и шляпы с купальниками. В январе 2009 года Harper’s Bazaar объявил: «Аксессуары, заставляющие всех замереть, это must этого сезона!» Сумки зачастую были очень крупными, с большим количеством декора и шились из различных материалов, от гладкой кожи до ламе. В начале десятилетия стильными считались очень острые носы обуви и каблуки-шпильки. В моду вошла обувь на платформе. По контрасту с предыдущими периодами во многих моделях платформа в подносочной части сочеталась с очень тонкими каблуками. В некоторых моделях использовали «скрытую»
