В конце XIX века многие заводы по производству фарфоровых изделий изготавливали свою продукцию по образцам столетней давности. Это не считалось подделкой, так как промышленники хотели только восполнить спрос покупателей на формы и роспись именно XVIII века.
Но дельцы от антиквара с умыслом делали фальшивки, дабы подороже продать их на антикварном рынке. В этом отношении требовали особого осмотра севрские изделия. На твердый фарфор, например, фальшивофарфорщики ставили марку мягкого фарфора.
В принципе, путей подделок существует неисчислимое множество. Но по большому счету надо знать, что фарфоровая масса, марка и вид декора должны соответствовать друг другу. И при покупке именно этим свойствам и качествам надо уделять самое пристальное внимание. Правда, без опыта сделать это достаточно проблематично.
Изделия из золота и серебра
Все изделия из благородных металлов, как правило, снабжали специальным клеймом или пробой, по которым опытные коллекционеры определяют время и место происхождения предмета. Но при покупке драгоценного раритета не только начинающим собирателям, а и людям с немалым стажем рекомендуется пользоваться четырехтомным трудом Марка Розенберга «Клейма златокузнецов». Есть и десятки справочников по клеймам различных стран.
Без сомнения, и до сих пор имеются исторические экземпляры драгоценных предметов с неизвестными клеймами или вовсе без них.
Эти изделия в большинстве своем изготавливались подпольно или пользовались дворцовым или монастырским покровительством и не подлежали производственному контролю.
Чтобы не выбрасывать деньги на ветер, опытные коллекционеры, прежде чем купить предмет из золота или серебра, тщательно его изучают как со стилевой, так и с технической стороны.
Опять же, важнейшим атрибутом при установлении древности является клеймо, которое в подделках чаще всего не совпадает с подлинным.
Правда, не забывайте, что мошенники тоже пользуются справочной литературой. Не раз случалось, что клейма были скопированы в точности или изделие было без них.
Тогда дорогой антиквариат просто необходимо подвергнуть изучению по стилю. Стиль и форма предмета должны соответствовать декору. При этом встречаются противоречия между формой, к примеру, сосуда и его орнаментикой.
В фигурном декоре бывают несоответствия в тематике. К примеру, в барокко невозможны рыцарские картинки. Внимательно изучаются и облачения фигур, пейзаж, стилистика этих сцен.
После стиля подвергается изучению техника исполнения предмета. В подлинниках чеканок можно обнаружить следы молотка, а металл в крайних точках всегда отличается своей тонкостью.
Древние литые изделия в нижней части обладают шероховатостями от песчаных форм, в которых их отливали. Кроме того, они спаивались из нескольких кусков, в то время как почти все подделки сделаны из одного бруска.
И, наконец, изучаются временные следы износа поверхности предмета. Почти всегда в подделках отсутствует патина и они не так смягчены и не резки как оригиналы.
Но эти признаки могут распознать только люди, съевшие собаку в этом деле.
Украшения
С давних пор для изготовления украшений использовались как благородные металлы и драгоценные камни, так и менее ценные материалы. Применялся и жемчуг и кораллы, слоновая кость и панцирь черепахи. Надо сказать, что ювелиры отдельных стран, как и определенных эпох, предпочитали свои материалы для работы. И потому украшения, как правило, распознаются по виду материала и способу обработки.
В основе современного собирания украшений из драгоценностей лежит не только чистый интерес, но и накопление гарантированного состояния. Но для нынешнего коллекционера собрать хоть маломальски хорошую коллекцию или пополнить ее какой-нибудь древней вещью очень трудно.