2
Аморальность индивидуализма в новых исторических условиях возникала, по словам Вяч. Иванова, когда «мерой вещей» становилось «не человеческое, только человеческое, но сама личность, изъятая из закона жизни» (Вячеслав Иванов, О Льве Толстом. — Сб. «Борозды и межи», М., «Мусагет», 1916, стр. 89).
3
«Я думаю, что обновление дела может пройти только через молодое поколение, как это бывает и в жизни», — писал Станиславский Немировичу-Данченко в 1915 году, имея в виду Первую студию (К. С. Станиславский, Собрание сочинений в 8‑ми томах, т. 7, М., «Искусство», 1954 – 1961, стр. 607).
4
«Я чувствую красоту искусства, я люблю его, оно волнует меня, я наполнен им; но я — пассивный художник, если я вообще художник», — писал Сулержицкий Гордону Крэгу в годы работы Художественного театра над «Гамлетом». И продолжал: «Мое сердце слишком открыто человечеству, я никогда не забываю горестей и мрака жизни, я ощущаю жизнь, какова она в данный момент. Это ставит меня гораздо ниже настоящего художника» (сб. «Л. А. Сулержицкий», М., «Искусство», 1970, стр. 444).
5
«Это был первый и в то время почти единственный человек, интересовавшийся моими изысканиями в области нашего искусства, — писал о Сулержицком Станиславский. — Он ободрял меня и много помогал мне при моих работах по созданию так называемой “системы Станиславского”» (Собр. соч., т. 6, стр. 341).
6
«Жаль, что она называется Второй МХАТ. Она изменила ему — по всем статьям», — писал Станиславский Немировичу-Данченко летом 1924 года, когда было решено отделить Первую студию от Художественного театра («Театр», 1973, № 10, стр. 57).
7
«Моя цель — создание театра-общины», — писал Сулержицкий Станиславскому в 1915 году (сб. «Л. А. Сулержицкий», стр. 381).
8
Впоследствии Михаил Чехов опубликует на эту тему свою книгу «О технике актера», вышедшую в Америке в 1946 году. Но теоретические построения не были сильной стороной Чехова. Книга эта представляет собой странную смесь основных положений кокленовской теории (фантазия как единственный источник актерского творчества) со случайными обрывками учения Станиславского (психологический опыт актера) и с ритмико-пластической техникой актерской школы Камерного театра («летательные», «плавательные», «скользящие» и т. д. упражнения).
9
ИОН — «Искание, освобождение, независимость», театр, организованный осенью 1922 года в Петрограде Г. А. Вербаковым. — Ред.
10
Мейерхольд использовал первоначальное название, которое дал своей комедии А. С. Грибоедов.
11
МОДПИК — Московское общество драматургов, писателей и композиторов по сбору авторского гонорара.
12
См.: В. Волькенштейн, Драматургия (М., «Новая Москва», 1923) и Закон драматургии (Л.‑М., МОДПИК, 1925). В последующих изданиях этих работ автор отходит от первоначальной концепции.
13
Пьеса Серго Амаглобели «Хорошая жизнь».
14
Печальным памятником такого теоретического упрощения осталась трехтомная «История советского театра», опубликованная Институтом истории искусств в самом начале 50‑х годов. Особенно характерен в этом отношении 1‑й том, фактически уничтоживший все яркое творческое многообразие советского театра первых двух десятилетий революции.
Комментарии
1
Опубликовано в журнале «Театр» (1931, № 5 – 6). Здесь печатается в расширенной редакции.
2
Александр Блок, Собрание сочинений в 8‑ми томах, т. 6, М.‑Л., Гослитиздат, 1959, стр. 94.
3
См.: М. Горький, Собрание сочинений в 30‑ти томах, т. 24, М., Гослитиздат, 1953, стр. 26 – 80.
4
См.: Е. Вахтангов, Записки. Письма. Статьи, М.‑Л., «Искусство», 1939, стр. 91.
5
Там же, стр. 92.
6
Любовь Гуревич, Студия Художественного театра. «Сверчок на печи». — «Речь», 1915, 6 мая.
7
К. С. Станиславский, Собрание сочинений в 8‑ми томах, т. 1, М., «Искусство», 1954, стр. 356.
8
См.: Е. Вахтангов, Записки. Письма. Статьи, стр. 91.
9
Там же, стр. 92.
10
Там же. 101.
11
Николай Эфрос, Студия Художественного театра. «Сверчок на печи», Пб., изд. А. Э. Когана, 1918, стр. 8.
12
Ю. Соболев, «Сверчок на печи». — «Вестник театра», 1919, № 21, стр. 5.
13
См. сб. «О Станиславском», М., изд‑во ВТО, 1948, стр. 372.
14
Е. Вахтангов, Записки. Письма. Статьи, стр. 112.
15
М. Чехов, Путь актера, Л., «Academia», 1928, стр. 155.
16
Там же, стр. 156.
17
М. Кузмин, Созвездия и звезды. («Король Эрик XIV» в Студии Московского Художественного театра). — «Жизнь искусства», 1921, 18 – 19 – 20 июня.
18
См.: М. Кнебель, О моем первом учителе, — «Театр», 1966, № 5, стр. 107.
19
ЦГАЛИ, ф. 2046, оп. 1, ед. хр. 277.
20
«М. А. Чехов — заслуженный артист» — «Известия», 1924, 19 ноября.
21
А. И. Герцен, Собрание сочинений в 30‑ти томах, т. 6, М., Изд‑во АН СССР, 1955, стр. 52.
22
См.: К. С. Станиславский, т. 6, стр. 255.
23
Цит. по кн.: А. Моров, Трагедия художника, М., «Молодая гвардия», 1971, стр. 97.
24
Музей МХАТ, № 7241.
25
М. Чехов, Путь актера, стр. 43.
26
См.: «Новый зритель», 1925, № 45.
27
См.: «Жизнь искусства», 1926, № 28, 32 и 35, и «Красная новь», 1933, № 10.
28
Е. Вахтангов, Записки. Письма. Статьи, стр. 231.
29
Опубликовано в журнале «Жизнь искусства» (1923, № 35) под названием «Диспут в Большом драматическом театре. Маленькая драма в большом театре».
30
Впервые опубликовано в журнале «Театр» (П., 1923, № 11).
31
Опубликовано в журнале «Театр» (П., 1923, № 13) под названием «Цыганский романс и сентенции Гераклита».
32
Опубликовано в журнале «Театр» (П., 1924, № 14).
33
Опубликовано в «Красной газете» (1924, 21 мая).
34
Опубликовано в «Еженедельнике Академических театров» (1924, № 15).
35
Опубликовано в журнале «Новый зритель» (1925, № 19).
36
Опубликовано в газете «Комсомольская правда» (1927, 23 октября) под названием «Воскресающие мертвецы».
37
Опубликовано в газете «Комсомольская правда» (1927, 18 ноября).
38
Опубликовано в
